如賀知章 詠柳 ：
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
二、表示贈別。
詩經?采薇中的“昔我往矣，楊柳依依”，是以楊柳婀娜多姿的美景，反襯征夫離鄉背井、拋妻別子的哀愁。
三、以柳言愁，“
柳永、《雨霖鈴》“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”人”
等等
問題三：以柳為意象在詩詞中的相同點是什麽 1、柳者，留也。柳意象有豐富的內涵，最常見的還是離別挽留的不舍之情。
2、柳的適應性強，生命力旺盛，易栽易活，加之其修長、柔弱的外部形態，常常使人們將柳與現實生活中某些特殊的事物、現象乃至於情感聯系起來，並賦予其極為豐富的意蘊及情致。所以柳在中國古典詩詞中擔當著重要角色。
3、柳意象最早出現在《詩經》的《小雅?采薇》篇中：“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”。此後，柳被文人墨客反復地吟詠，成為古典詩詞的典型意象。在古代詩人的筆下，即可成為離別情思的代名詞，也可以作為相思情愛的信使與襯托，又可以表現思鄉情結，更可以成為女性身材的比喻和象征，傳達出詩人的追慕與同情。
4、柳，作為壹種有著豐富意蘊的意象頻頻出現於古代詩人筆下，源於它在文人心理上的文化積澱。隨著時間的推移，我國古代詩歌中積累、沈澱的柳意象，在讀者接受之後，不知不覺會形成壹種思維定勢。後代人創作時，往往受其影響，沿用並發展前人用過的意象。 之後，松浦友久先生在《中國詩歌特點》壹文中說道：“這樣做的結果，在中國古典詩歌中，‘車’總是‘轔轔’地響，‘馬’常常‘蕭蕭’地鳴，‘雨’凈是‘霏霏’地下，‘楊柳’壹概‘依依’地垂。至少這樣的傾向十分明顯”。楊柳意象為歷代所沿用的情況正是如此，它逐漸成為唐宋詩詞中的典型意象。
5、“楊柳”意象在唐宋詩詞中是經常出現的，但在不同的語境中有著不同的含義。因為：“物象是客觀的，它不依賴人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化。但是物象壹旦進入詩人的構思，就帶上了詩人主觀的色彩，這時它要受到兩方面的加工：壹方面，經過詩人審美經驗的淘洗與篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味；另壹方面，又經過詩人思想感情的化合與點染，滲入詩人的人格和情趣。因此，意象實際上是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現出來的主觀情意。由“柳”構成的意象，如“楊柳依依”，這意象帶著離愁別緒。“柳絲無力裊煙空”，這意象帶著慵倦的意味。“千條弱柳垂青鎖，百囀流鶯繞建章”，這意象帶著詩人早朝時的肅穆感。同壹個物象，由於融入的情意不同，所構成的意象也就不同。
6、意象在古典詩歌中的意蘊是多重的，在古代詩人筆下，“柳”是春天的使者，既可成為離別情思的代名詞，也可以作為相思情愛的信使，又可以表現思鄉情結，更可以成為女性身材的比喻和象征，傳達出詩人的同情。而在唐詩宋詞諸多意象體系中，“柳”更是壹個使用頻繁的意象，且涵義豐富。
問題四：以“楊柳”為意象的古詩詞有那些 50分 1.昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
2.最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都 韓 愈
3.楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛 韓 愈
4.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 (賀知章：《詠柳》)
5.最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。 白居易
6.詩家清景在新春 綠柳才黃半未勻 (城東早春 楊巨源)
7.池塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》
8.宋代詩人秦觀《納涼》：攜E來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
9.今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘處 柳永《雨霖鈴》
10.揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人 鄭谷《淮上與友人別》
11.楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪 李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
12.楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。 無名氏《送別》
問題五：詩裏的意象代表了什麽菊和柳在古詩詞中作為意象象 1、菊：象征君子,耐寒,傲霜,誌趣高潔
詩人喜歡菊花,看重的是“寒花開已盡,菊蕊獨盈枝”（杜甫）.元稹說得更直接：“不是花中偏愛菊,此花開後更無花.”僧齊已贊它“無艷無妖別有香”,聲明自己“栽多不為待重陽”,“卻是真心愛淡黃”.東坡壹句“菊殘猶有傲霜枝”,既贊菊花的品格亦隱喻自己的情操.
初秋九月,正是“菊花須插滿頭歸”的時節,不妨尋著古人筆下的縷縷墨香,沿著那南山下清幽曲折的小徑、輕叩東籬深鎖的柴扉,陶然忘情於菊花的風神清韻、傲骨晚香之中.
李白在《感遇》中寫道“可嘆東籬菊,莖疏葉且微.雖言異蘭蕙,亦自有芳菲.未泛盈樽酒,徒沾清露輝.當榮君不采,飄落欲何依.”這首五言古詩筆調自然流暢,在詠嘆菊花的同時表露了作者懷才不遇的憂憤與桀驁不馴、難逐俗流的高潔之誌,結尾兩句直抒胸臆,與《將進酒》中“人生得意須盡歡,莫使金樽空對月”意境相似,體現了詩人超然世外、灑脫豪放的人生境界.與李白的浪漫主義不同,杜甫的詩處處體現著憂國憂民的現實主義思想,“寒花開已盡,菊蕊獨盈枝.舊摘人頻異,輕香猶暫隨.地偏初底袷,山擁更登危.萬國皆戎馬,酣歌淚欲垂.”這首詩是作者於雲安九日,鄭十八攜酒與諸公宴上所作,面對滿目花香,詩人並沒有醉心於清歌醇酒之中,而是憂慮著處處兵戈戎馬、戰亂難平的國家危亡、民生疾苦,不禁觸景生情,聞歌垂淚.岑參的《題菊詩》與杜甫有異曲同工之處.“強飲登高去,無人送酒來.遙憐故鄉菊,應傍戰場開.”作者借菊抒懷,菊本是供文人雅客持酒賞玩的花中君子,可生在動蕩不安的年代卻只能如亂世佳人般“應傍戰場開”,作者在憐惜菊花生不逢時的同時,也表達了對故鄉、家國的憂思之情.宋代詩人歐陽修的《菊》“***坐欄邊日欲斜,更將金蕊泛流霞.欲知卻老延齡藥,百草催時始見花.”準確地描述了菊花色、形兼備的觀賞價值與醫用功效.蘇軾的《趙昌寒菊》“輕肌弱骨散幽葩,真是青裙兩髻丫.便有佳名配黃菊,應緣霜後苦無花.”將菊的枝、葉、花比喻為娉婷裊娜的清麗佳人,見詩如見花,見花如見人,形象逼真,惟妙惟肖.陸遊的《晚菊》“蒲柳如懦夫,望秋已雕黃.菊花如誌士,這時有余香.眷言東籬下,數株弄秋光.粲粲滋夕露,英英傲晨霜.高人寄幽情,采以泛酒觴.投分真耐久,歲晚歸枕囊.”將菊花之余香與蒲柳之雕黃作了鮮明的對照,表露了詩人如菊花般淩霜耐久、不畏世俗權貴的至誠之心.
2、柳：友人,送別,依依惜別.
柳 作者： 羅 隱
灞岸晴來送別頻,相偎相倚不勝春.自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人?
柳 作者：李商隱
曾逐東風拂舞筵,樂遊春苑斷腸天.如何肯到清秋日,已帶斜陽又帶蟬!
柳 作者:鄭谷 唐
半煙半雨溪橋上,映杏映桃山路中.會得離人無限意,千絲萬絮惹春風.