《涼州詞》
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
《送元二使安西》
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進壹杯酒，西出陽關無故人。
《塞下曲》
唐·李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
《古從軍行》
唐·李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁鬥風沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營萬裏無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。
年年戰骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。
《從軍行·其四》
唐·王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
2. 關於老子出關的詩文,多多益善漢·劉向《列仙傳》：“老子西遊，關令尹喜望見有紫氣浮關，而老子果乘青牛而過也。”
ps:
老 子 故 宅
[明]謝 江
太白星傍飛紫閣， 洛陽羈客屢登遊；
乎觀青嶂窗前擁，倒聽黃河檻外流；
細管疑從半天落，五雲偏向蕊官浮；
還丹妙訣人難遇，悵望函谷有跨牛。
至老子廟應詔詩
南北朝庾信
虛無推馭辨。
寥廓本乘霓。
三門臨苦縣。
九井對靈溪盛丹須竹節。
量藥用力圭。
石似臨卭芋。
芝如封禪泥。
毻毛新鵠小。
盤根古樹低。
野戍孤煙起。
春山百鳥啼。
路有三千別。
途經七聖迷。
唯當別關吏。
直向流沙西。
3. 古詩詞鑒賞《出關》答案出關① 清˙徐蘭 憑山俯海古邊州， 旆②影風翻見戍樓. 馬後桃花馬前雪， 出關爭得不回頭？ [註]①關，指[佑構豙”陟罰╬èi），旌旗. 試題解析 （1）詩的前兩句，有版本作“將軍此去必封侯，士卒何心肯逗留”，與本詩相比妳更喜歡哪壹種？請簡要說明理由. 答案：更喜歡本詩.本詩前兩句點出居庸關的雄壯氣勢，景物描寫鮮明生動，為後面抒情作了鋪墊. “將軍”兩句缺乏形象感，並且與全詩思鄉的情感內容不相稱. （2）“馬後桃花馬前雪”壹句在藝術表現上有什麽特點？請作簡要分析. 答案： ①將關內桃花爛漫與關外白雪茫茫兩個場景聚集到“征馬”這壹關節點上，描寫生動，對比鮮明. ②“桃花”與“雪”分別代指家鄉的溫馨與塞外的清冷生活.在詩中具有象征意義，蘊含了思鄉的情感. 鑒賞（陳誌明）： 居庸關在今北京市昌平縣西北.徐蘭為清宗室安郡王（疑即瑪爾渾）幕僚期間，於康熙三十五年（1696）清帝統兵征噶爾丹時，隨安郡王出塞，由居庸關至歸化城.此詩即是隨軍出塞時作.詩中描寫了出關所見景色，抒寫了出征土卒懷土戀鄉的感情. 前兩句，有版本“將軍此去必封侯，士卒何心肯逗留”其中的“此”字原缺，此據詩意補出.前兩句寫“出居庸關”之前士卒的心理.“封侯”，從字面說，是指當上大官；就其實質而言，則是指馳騁疆場，功業有成.前兩句意思是說，將軍將在邊地的戰鬥中建立功勛，這對於士卒說來，自然是壹個很大的鼓舞，意味著士卒也將有立功的機會，因而急於奔赴邊地，而無意於逗留不前. 後兩句，則是寫臨出居庸關時的情況和心情.“出”字原缺，此據喀《清詩別裁》補出.“馬後桃花”，意謂關內正當春天，溫暖美好；“馬前雪”，是說關外猶是冬日，嚴寒可怖.因而，無心在征途上逗留的士卒，在臨出關的剎那，卻不禁猶豫了起來，不自覺地回過頭來再看壹眼關內的景色.此詩對土卒內心世界的開掘是相當深入的，詩中不作靜態的描繪，而是將人物置於特定的環境之中，從環境的變化相應寫到士卒心態的改變：當立功邊塞的機會在前方等待時，士卒壹往無前，充滿豪情；而當即將出關、遠離故土時，又難免生出柔情，回頭顧盼.詩中的主人公，既不是甘心老死於槽櫪之下的駑駘之輩，也不是只會行軍打仗而缺乏真情實感的戰爭工具.豪情與柔情、為國捐軀與懷土戀鄉，兩種對立的感情，在人物身上得到了相當和諧的統壹. 全詩最動人的是三四兩句.尤其是第三句，將“馬前”、“馬後”寫成兩個不同的世界，更是石破天驚的奇思妙筆.在具體寫法上，這壹句也很有特色：“馬後桃花”與“馬前雪”，是對比；以馬概人，則又有所省略.沈德潛稱贊此詩說：“眼前語便是奇絕語，幾於萬口流傳.此唐人邊塞詩未曾到者.”（《清詩別裁》）徐蘭是壹個愛作驚人語的詩人，他在《歸化城雜詠》中也有類似的詩句：“後騎解衣風柳下，前軍墮指雪花中.”“奇絕”的“眼前語”的獲得，歸根結底是由於詩人有邊塞生活的獨特體驗，故能子唐人邊塞詩之外開拓出新的境界.而從意象與用詞而言，或許還受到過唐人權德輿的“馬首向何處，夕陽千萬峰”（《嶺上逢久別者又別》）與馬戴的“馬頭沖雪過臨洮”（《出塞詞》）的啟發. 沈德潛在《清詩別裁》中，將此詩的題目改為《出關》，將前兩句改成“憑山俯海古邊州，旆影風翻見戍樓”.從詩句本身說，首句寫靜，次句寫動，對環境描寫與氛圍渲染的表現都相當成功.但“憑山”句將所出之“關”，明白寫成了山海關，這與詩人此次隨軍出征的路線不合，是不應該當作徐蘭的創作來欣賞的，故為本文所不取.。
4. 出關與邊塞風光的詩句大漠孤煙直，長河落日圓——“詩佛”王維（唐）《使至塞上》
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。——“初唐四傑”之壹楊炯（唐）《從軍行》
黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙（唐）《涼州詞》
野雲萬裏無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。——李頎《古從軍行》
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。——王翰《涼州詞》
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。——王昌齡《從軍行七首之三》
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。——王昌齡《出賽》
千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
借問梅花何處落，風吹壹夜滿關山。——高適《塞上聽吹笛》
5. 古詩詞鑒賞 《出關》答案古詩詞中的常見修辭手法
詩歌鑒賞題中考查的修辭手法常見的有比喻、擬人、誇張、對比、襯托、對偶、頂真、雙關、通感等。
壹、比喻
比喻就是打比方，用某些有類似點的事物來比擬另壹事物，可分為明喻、暗喻、借喻、倒喻、較喻等。運用比喻可以突出事物特征，使表達更加生動鮮明，化深奧抽象為淺顯具體。如“壹雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”（劉攽《雨後池上》），水面如同輕輕磨過的明鏡壹樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現了雨後池塘水面的平靜。
二、擬人。
擬人就是把物當作人來寫，運用擬人可以使色彩鮮明，描繪形象，表意生動。如“雁引愁心去，山銜好月來”（李白《與夏十二登嶽陽樓》），大雁有意為詩人帶走愁心，君山有情為詩人銜來好月，寫出了詩人流放遇赦的高興心情。“來時春社，去時秋社，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫，春風堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說”（趙善慶《[中呂]山坡羊?燕子》），詩人把燕子趨熱避寒想象成搬運寒熱，讓燕子帶上了更多的人情味。“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”（蘇軾《海棠》），詩人怕花睡去，所以點燃蠟燭來照，以花比人，極富雅趣。
三、誇張。
誇張就是為達到某種效果的需要，對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意擴大或縮小的修辭。運用誇張，可以揭示本質，烘托氣氛，增強聯想。如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》），“飛”字，把瀑布噴湧而出的景象描繪得極為生動；“直下”，既寫出山之高峻陡峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。
四、對比。
運用對比，可以把不同的人物、不同的生活現象、不同的思想感情區別得更加鮮明。如“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”（王昌齡《從軍行》），詩人截取邊塞軍旅生活的壹個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沈、復雜的感情。琵琶盡可以換新曲調，卻換不了歌詞包含的感情內容，所以說“新”與“舊”的對比更能顯示出聽者深重的別情邊愁，這是任何歡樂的新曲都無法排遣的。“馬後桃花馬前雪，出關爭得不回頭？”（徐蘭《出關》），詩人將關內桃花爛漫與關外白雪茫茫兩個場景聚集到征馬這壹關節點上，對比鮮明。“桃花”與“雪”分別代指家鄉的溫馨與塞外的清冷生活，在詩中具有象征意義，蘊含了思鄉的情感。
五、襯托。
襯托是為了突出主要事物，先描寫與之有關聯的事物作為陪襯的修辭。襯托分正襯和反襯兩種，反襯壹般又包括動襯靜、聲襯寂、樂襯哀。如“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我壹揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋雲暗幾重”（李白《聽蜀僧浚彈琴》），第四聯寫出了曲終時的景色和詩人沈醉於琴聲之中的狀態，側面襯托了琴聲的魅力。“初夏綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠”（蘇軾《阮郎歸?初夏》），尾句以棋聲襯托了周圍環境的幽靜閑雅。“寒山幾堵，風低削碎中原路，秋空壹碧無今古”（陳維崧《醉落魄?詠鷹》），詩人借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場景，襯托了鷹的形象。
六、頂真。
就是用句末的詞語作下壹句的開頭的詞語的修辭。頂真的作用是回環跌宕，有旋律美。如“他、他、他，傷心辭漢主；我、我、我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返鹹陽。返鹹陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒蛩；泣寒蛩，綠紗窗；綠紗窗，不思量！”（馬致遠《漢宮秋》），這段曲詞中運用了對仗、頂真的修辭手法，對仗顯示了語言的對稱美，達到了意境美的完美結合。頂真具有回環跌宕的旋律美，表現了漢元帝離恨未已、相思又繼、千結百轉的愁緒。
七、雙關。
就是在壹定的語言環境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義的修辭，有諧音雙關和語意雙關兩種。如“夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”（朱淑真《秋夜》），第三句中“涼”字意義雙關，既寫天涼，又寫心境的淒涼。詩人由床上之月寫到天上之月，頂針巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐***同營造出孤寂的意境。
八、通感。
也叫移覺，是把人的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）通過比喻或形容溝通起來的修辭。如“鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”（郎士元《聽鄰家吹笙》），詩人用通感的修辭寫了尋訪不得之後的想象，通過花的繁盛爛漫，寫出樂聲的明麗、熱烈和歡快。
6. 關於山海關的詩詞關於山海關的詩作很多，內容豐富，色彩紛呈，它們從不同角度描繪了山海關的景觀、史事和抒發感慨，勾勒出不同時期的歷史畫卷。
壹、明代前期的山海關詩，多為贊美關城的險要和景觀的壯麗。弘治初年，順天巡撫閔的《山海關》詩：“幽薊東來第壹關，襟連滄海枕青山。長城遠岫分上下，明月寒潮***往還”，熱情洋溢地謳歌了山海關景色的雄奇。嘉靖年間，“後七子”領袖李攀龍送著名濤人王世貞赴遼，寫了《塞上曲？送王元美》七絕。“燕山寒影落高秋，北折榆關大海流。馬上白雲隨漢使，不知何處不堪愁”，表現了詩人愉快的心境，對山海關景物充滿向往之情。
二、明代後期的山海關詩多寫戰爭。隆慶至萬歷初年，愛國名將戚繼光鎮守薊鎮長城壹線長達16年。他曾率兵出關作戰，寫了《出榆關》詩：“前驅皆大將（大將，炮名），列陣盡元戎（元戎，炮名）。夜出榆關外，朝看朔漠空”，反映了當時軍威之壯。萬歷中葉，女真族崛起，東北多事，黃洪憲《山海關》詩：“長城古堞俯滄瀛，百二河山擁上京。銀海仙槎來漢使，玉關秋草戍秦兵。星臨尾部雙龍合，月照平沙萬馬明。聞道遼陽飛羽急，書生急欲請長纓。”表達了作者請纓殺敵報效國家的壯誌。明末，山海關有督師、經略常駐，統率重兵與後金（清）作戰。大學士兵部尚書薊遼督師孫承宗寫的《重登山海關城樓》：“甲胄詩篇少，乾坤戎馬多。幻仍看海市，壯擬挽天河。塞上人先老，山頭月奈何。群雄驕語曰，壹劍幾經過。”抒發了人生易老、報國任重、壯誌未酬的感慨。
三、清代前期的山海關詩作，多反映時代的巨變、民生疾苦及個人遭逢，語多沈痛。清初思想家顧炎武的五言長詩《山海關》是壹首懷古詩。全詩36句，前10句寫山海關的始築及險要的地理形勢；中16句，敘述明清之戰及名將對山海關防務的經營；後10句，寫吳三桂迎清兵入關及明亡後山海關環境的悲涼。風格古雅平實，慷慨生哀。陳天植、王模的詩則是把山海關作為壹個古戰場來憑吊，抒發對李白成農民軍與吳（三桂）清聯軍鏖兵的感慨：“疆場百戰地，煙火幾家殘”（陳天植《山海關》）；“荒沙寒白骨，新鬼嘯黃泉”、“前年百戰地，遺恨至今存”（王模《榆關》）。
尤侗的長詩《出關行》真實地反映了清初京畿鬧饑荒，清廷招募窮苦百姓經由山海關向遼東移民，百姓扶老攜幼，哭泣上路的情景：“出關去，往遼東，詔徙十萬填新豐”； “白頭龍鐘扶老翁，紅顏伶俜攜兒童”；“親戚墳墓天壹方，惜別臨歧淚如雨。”
清初，發配到東北的文人路經山海關多有抒懷之作。如詩僧函可流放沈陽時寫的《宿山海關》詩：“重關猶未度，破衲早生寒。大海依然險，危巒空白攢。鄉書萬裏絕，鼓角五更寒。敢望能生入，回頭仔細看。”詩人吳兆騫流放寧古塔（今黑龍江寧安）時寫的《出關》詩：“邊樓回望削嶙峋，篳篥喧喧驛騎塵”，“姜女石前頻駐馬，傍關猶是漢家人。”都深沈地表達了對中原故國的依戀。
四、清代中葉以後，寫山海關的詩相對較少，但也有些詩連著時代風雲。蕭德宣的《山海關雜詠》組詩吟詠了鴉片戰爭前夕山海關的風土民情及軍事政治情況：“小車軋軋獨輪摧，男女咨嗟面色灰。問是貧民勤服苦，壹年壹度出關來”。“副軍獨領駐防營，坐擁轅門大纛明。壹片荒涼南北翼，最無生計是旗兵”。鴉片戰爭前夕，思想家魏源寫了《山海關》五絕；“嚴城當子夜，百道起邊聲。島嶼天風起，如聞鴨綠兵。”正確預見到帝國主義將對我國進行武裝侵略，表達出深深的憂國憂民之情。
7. 關於山海關的詩句長城萬裏跨龍頭，縱目憑高更上樓。大風吹日雲奔合，巨浪排空雪怒浮
兩京鎖鑰無雙地，萬裏長城第壹關。
《出榆關》——戚繼光
前驅皆大將，列陣盡元戎。
夜出榆關外，朝看朔漠空。
《山海關》——黃洪憲
長城古堞俯滄瀛，百二河山擁上京。銀海仙槎來漢使，玉關秋草戍秦兵。
星臨尾部雙龍合，月照平沙萬馬明。聞道遼陽飛羽急，書生急欲請長纓。
《重登山海關城樓》——孫承宗
甲胄詩篇少，乾坤戎馬多。幻仍看海市，壯擬挽天河。
塞上人先老，山頭月奈何。群雄驕語曰，壹劍幾經過。
《塞上曲 送王元美》——李攀龍
燕山寒影落高秋，北折榆關大海流。
馬上白雲隨漢使，不知何處不堪愁。
《宿山海關》——函可
重關猶未度，破衲早生寒。大海依然險，危巒空白攢。
鄉書萬裏絕，鼓角五更寒。敢望能生入，回頭仔細看。
《山海關》——閔 的
幽薊東來第壹關，襟連滄海枕青山。
長城遠岫分上下，明月寒潮***往還。
《山海關》——魏源
嚴城當子夜，百道起邊聲。
島嶼天風起，如聞鴨綠兵。
寧海城邊衰草秋，殘壘夕陽相向愁。
國旗拔去張歐幟，夷歌互答聲啾啾。
哀哉庚子聯軍來，守將倉皇棄臺走。
列強占借駐海軍，防敵反為敵人有。
驅吾民眾削臺平，摧折危樓如拉朽。
山海關與老龍頭
戲水賞花尋海鳥，遠聽濤浪念曹操。
登臨龍首關城上，天下遊人今似潮。
五律·山海關抒慨
北鑰幽燕鎖，流雲壓莽阡。
雄關傲邊鄙，豪傑壯烽煙。
血漬寒花艷，史彪忠將傳。
銅墻終可破，鐵壁賴民堅。
七律·山海關懷古
姿態巍峨第壹關，稱雄禦敵國門前。
倚山傍勢鳥難越，衛國安家民暢眠。
池闊城高雖可固，綱淪政弛也徒然。
崇禎枉有榆關在，魂魄無歸蕩景巔。
七律·重遊山海關
依山面海壹雄關，歷躪滄桑六百年。
浩氣長存擎日月，威風仍舊逐雲煙。
兵家自古幹戈地，雅客而今筆墨緣。
故地重遊曾感嘆，燕山兒女築新篇。
浪淘沙·山海關
險隘鎖幽燕，虎踞龍盤，登高盡覽北風寒。山勢巍巍成壁壘，天下雄關。
喋血記當年，壹怒紅顏，風雲際會起波瀾。鐵馬金戈由此向，無限江山。
8. 有關山海關的詩詞山海關及各景點相關詩文：
《出榆關》戚繼光
前驅皆大將， 列陣盡元戎。
夜出榆關外，朝看朔漠空。
《山海關》江南靖士
不再控山海，尚存雄偉城。
幾回摩冷堞，想象昔陳兵。
《山海關》明代學士黃洪憲
長城古堞俯滄瀛，百二河山擁上京。
銀海仙槎來漢使，玉關秋草戍秦兵。
星臨尾部雙龍合，月照平沙萬馬明。
聞道遼陽飛羽急，書生急欲請長纓。
《山海關》清代納蘭性德
雄關阻塞戴靈鰲，控制盧龍勝百牢。
山界萬重橫翠黛，海當三面湧銀濤。
哀笳帶月傳聲切，早雁迎秋度影高。
舊是六師開險處，待陪巡幸扈星旌。
《山海關》（明）顧炎武
芒芒碣石東，此關自天作。粵惟中山王，經營始開拓。
東支限重門，幽州截垠堮。前海彌浩溔，後嶺橫岝崿。
紫塞為周垣，蒼山為鎖鑰。緬思開創初，設險制東索。
中葉狃康娛，小有幹王略。撫順矢初穿，廣寧旗已落。
抱頭化貞逃，束手廷弼卻。骎骎河以西，千裏屯氈幕。
關外修八城，指揮煩內閣。楊公築二翼，東西立羅郭。
時稱節鎮雄，頗折氛祲惡。神京既顛隕，國勢靡所托。
啟關元帥降，歃血名王諾。自此來域中，土崩無鬥格。
海燕春乳樓，塞鷹曉飛泊。七廟竟為灰，六州難鑄錯。
《山海關》（清）魏源
嚴城當子夜， 百道起邊聲。
島嶼天風起，如聞鴨綠兵。
《鎮東樓》（明）戚繼光
樓前風物隔遼西， 日暮憑欄望欲迷。
禹貢萬年歸紫極，秦城千裏靜雕題。
蓬瀛只在滄波外，宮殿遙瞻北鬥齊。
為問青牛能復度，願從仙吏換刀圭。
註：鎮東樓：山海關東門城樓
《觀海亭》（明）戚繼光
曾經澤國鯨兒息，更依邊城氛祲消。
春入漢關三月雨，風吹秦島五更潮。
但從使者傳封事，莫向將軍問賜貂。
故裏蒼茫看不極，松楸何處夢魂遙。
註：觀海亭：在山海關城南十裏長城入海處老龍頭的寧海城城臺上，可俯瞰大海
《澄海樓》（清）康熙
危樓千尺壓洪荒， 騁目雲霞入渺茫。
吞吐百川歸領袖，往來萬國奉梓航。
波濤滾滾乾坤大，星宿煌煌日月光。
閬苑蓬壺何處是，豈貪漢武覓神方。
《澄海樓》（清）雍正
觀海登樓日未斜， 晴空萬裏凈雲霞。
才經壹陣風過檻，倏起千堆雪卷花。
貝闕鰲峰如可接，鵬津蛟室豈終遐。
詭詞未許張融賦，到此方知語不誇。
《澄海樓》（清）乾隆
我有壹勺水，瀉為東滄溟。
無今亦無古，不減亦不盈。
臘雪難為白，秋旻差***青。
百川歸茹納，習坎惟心亨。
卻笑祖龍癡，鞭石求蓬瀛。
誰能忘天倪，與汝***濯清。
註：澄海樓位於老龍頭入海處
《角山》（明）白瑜
山靈招隱已多年， 穿石扳藤肯讓先。
謾說太行窮地盡，驚看溟海與天連。
低徊眼界塵凡外，笑傲身疑牛鬥邊。
不是恩寬容選勝，當關猶稅買山錢。
註：角山位於距山海關城北約3公裏處
《角山》（明）陳綰
每日城中見角山， 入山始覺遠人寰。
香雲細裊龍宮靜，石蘚斜侵烏道斑。
殿閣影從滄海落，梵鐘聲度碧空還。
關門吏隱渾無事，猶羨僧齋盡日閑。
《燕塞湖》吳作人
人定勝天工， 燕山蓄翠洪。
壩頭頃萬斛，湖上立千峰。