從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人。 詠物松樹 譯文及註釋
譯文
壹雙幽暗的松樹在塵世出現，數粒稚嫩而翠綠的小松初生的枝葉掛在二尺高的松樹上。
從此靜靜的書窗外可以聽這細微的松聲，如琴聲壹般常伴著讀書人。
鑒賞在我國古典詩歌中，或將蒼松聯想為飛龍，或賦貞松以比君子，這類詩篇數量不少。而李群玉的這首詩，卻別開生面，是其中富於獨創性而頗具情味的壹首。
第壹句是運用絕句中“明起”的手法，從題目的本意說起，不旁逸斜出而直入詩題。句中的“壹雙”，點明題目中的“二小松”。這壹句，有如我國國畫中的寫意畫，著重在表現兩株小松的神韻。詩人用“幽色”的虛摹以引起人們的想像，以“出凡塵”極言它們的風神超邁，不同凡俗。如果說這壹句是意筆，或者說虛寫，那麽，第二句就是工筆，是實寫。“數粒秋煙”，以“秋煙”比況小松初生的稚嫩而翠綠的針葉，這種比喻是十分新穎而傳神的，前人似乎沒有這樣用過；而以“粒”這樣的量詞來狀寫秋煙，新奇別致，也是李群玉的創筆，和李賀的“遠望齊州九點菸”的“點”字、有同壹機杼之妙。張揖《廣雅》：“松多節皮，極粗厚，遠望如龍鱗。”詩中的“二尺鱗”，壹方面如實形容松樹的外表，其中的“二尺”又照應前面的“數粒”，切定題目，不浮不泛，點明並非巨松而是“小松”。首二句，詩人扣緊題目中的“二小松”著筆，寫來情味豐盈，以下就要將“二小松”置於“書院”的典型環境中來點染了。
在詩人們的筆下，松樹有遠離塵俗的天籟，如儲光羲《石子松》詩的“冬春無異色，朝暮有清風”，如顧況《千松嶺》詩的“終日吟天風，有時天籟止。問渠何旨意，恐落凡人耳”。“從此靜窗聞細韻”，李群玉詩的第三句可能從前人詩句中得到過啟發，但又別開生面。庭院裏的兩株小松，自然不會松濤澎湃，天籟高吟，而只能細韻輕送了。“細韻”壹詞，在小松的外表、神韻之外，又寫出它特有的聲音，仍然緊扣題旨，而且和“靜窗”動靜對照，交相映發。“琴聲長伴讀書人”，結句的“琴聲”緊承第三句的“細韻”，並且將它具象化。“長伴讀書人”，既充分地抒發了詩人對小松愛憐、贊美的情感，同時也不著痕跡地補足了題目中的“書院”二字。這樣，四句詩脈絡壹貫，句連意圓，構成了壹個新穎而和諧的藝術整體。
李群玉（808～862），字文山，唐代澧州人。澧縣仙眠洲有古跡“水竹居”，舊誌記為“李群玉讀書處”。李群玉極有詩才，他“居住沅湘，崇師屈宋”，詩寫得十分好。《湖南通誌·李群玉傳》稱其詩“詩筆妍麗，才力遒健”。關於他的生平，據《全唐詩·李群玉小傳》載，早年杜牧遊澧時，勸他參加科舉考試，並作詩《送李群玉赴舉》，.但他“壹上而止”。後來，宰相裴休視察湖南，鄭重邀請李群玉再作詩詞。他“徒步負琴，遠至輦下”，進京向皇帝奉獻自己的詩歌“三百篇”。唐宣宗“遍覽”其詩，稱贊“所進詩歌，異常高雅”，並賜以“錦彩器物”，“授弘文館校書郎”。三年後辭官回歸故裏，死後追賜進士及第。李群玉
君家雲母障，時向野庭開。自有山泉入，非因采畫來。——唐代·王維《題友人雲母障子》
題友人雲母障子
君家雲母障，時向野庭開。自有山泉入，非因采畫來。 詠物偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。——唐代·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》
思黯南墅賞牡丹
偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。 詠物 ， 牡丹贊美自別西風憔悴甚，凍雲流水平橋。並無黃葉伴飄飄。亂鴉三四點，愁坐話無憀。雲壓西村茅舍重，怕他榾柮同燒。好留蠻樣到春宵。三眠明歲事，重鬥小樓腰。——清代·陳維崧《臨江仙·寒柳》
臨江仙·寒柳
清代 ： 陳維崧
婉約 ， 詠物柳樹