古典詩詞中的楊柳意象

摘 要：詩歌的情感表述與其意象的使用有著密不可分的關系，不同的意象造就了不同的詩歌意境和情感傾向。“楊柳”作為文學意象，從古至今壹直倍受青睞，它的頻頻出現，包涵了豐富的內涵、也承載著豐富的情感。在那些以“柳”為意象的詩詞中，文人墨客借助其纖弱的姿態來引起讀者的聯想，並以其引申的寓意來著重描寫抒發作者的思想感情。關鍵詞：柳;古詩詞;意象;纖弱;愁緒[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-27-0-02中國是壹個詩歌的國度，早在春秋戰國時期，《詩經》作為文學史上的詩歌總集就已問世。繼後，《楚辭》、《樂府》等新的詩體隨之出現，成為我國詩壇中的又壹奇葩。而自魏晉南北朝起至清朝末期，詩歌的發展更可謂是跌宕起伏，也正是從魏晉時期開始“楊柳”這樣壹位“佳人”才漸漸地開始走入詩人以及讀者眼底。壹、從生活走向文學楊柳是重要的經濟作物，在人們日常生活和生產中起著舉足輕重的作用，早在先秦時代它就被廣泛地開發和利用，為人們的生產生活帶來了極大的便利。後因其色彩明艷、宜人，形體婀娜多姿、_婷嫵媚，漸漸成為王孫貴胄裝飾園林的首選，用來顯示主人獨特的風格和品性，“楊柳”作為文學意象，也正是從此時開始走入詩人的筆下。早在原始社會中，楊柳被用來預示吉兇，感應人事，占蔔婚事預示前途。在古人眼裏柳的“神力”能通達神靈，驅鬼辟邪，因此獲得“安神樹”的美稱，人們總是認為柳的生命力及繁衍能力都是極強的，因此也常用來象征女性。在古典詩詞中“楊柳”作為壹個文學意象，則象征著“離別、送行、相思、想念、懷舊、回顧”等人類社會的活動，以及在此過程中所付出的思想感情。在我國最早的詩歌典籍《詩經》中就記載了這樣的名句：“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”。自此，“楊柳”作為文學意象正式登上了歷史舞臺，此後名篇佳作層出不窮。二、魏晉文壇初識“柳”“建安七子”中詩人劉楨有壹首詩叫《贈徐幹》，其中寫道：“細柳夾道生，方塘含清源。輕葉隨風轉，飛鳥何翻翻。”這幾句是描寫詩人在西苑的所見所感：園中的細柳、方塘使作者略感寬慰，然而，飄轉的綠葉和翻飛的鳥兒又喚起了作者對精神自由的向往，對馳騁才華的渴望，以及對半世無為的懊惱。由此可見，詩作以“柳”為意象，表現了令人欣慰的美好之景，帶給詩人的是壹種寬慰的情懷。自此後，“柳”作為意象才開始被詩人們廣泛使用。隋代詩人薛道衡在《昔昔鹽》中寫道：“垂柳覆金堤，蘼蕪葉復齊”，意即絲絲垂柳輕輕的覆蓋在金黃色的堤岸上，蘼蕪的葉子又變得異常繁茂濃密，通過時間的流逝，壹年又壹年垂柳又壹次覆_了堅固的堤壩，借垂柳、蘼蕪暗示思婦的心態，表現了極強的思婦閨怨的傷感情懷。三、蹁躚柳絮入唐宋進入唐代以後，中國詩歌達到頂峰階段，其主體唐詩更標誌著中國古典詩歌成就的高峰。當然，也是“柳”意象在詩作中被酣暢淋漓的運用的高峰。在漢語中“柳”字與“留”字諧音，所以在送別詩中，“柳”意象自當拔得頭籌。也正因為如此，它才能引發人們“留情、留戀、留存、留思、挽留”等意念。不知名作者的《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攔天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。”整首詩從題目開始就彌漫著濃濃的送別意味，這也是“柳”意象開始表意離別的象征，後世詩人也多沿用了柳意象的這種寄語。當“柳”意象在詩人筆下熠熠生輝的時候，那濃濃的離情也躍然紙上。既然不能挽回，那就好好地保重身體，春風就不要吝嗇那長長的柳條，讓分別的人們盡情地去攀折吧，面對著楊柳依依，枝條曼舞，儼然壹副多情難舍之像。友人卻要分別而去，此情此景，怎能不令人生怨？青蔥的年華，掩不住離愁的苦痛。送別依情，記在彼此心間！李白的《金陵酒肆留別》中說：“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。”李白用這樣的場景來描寫送別之時將行不行的難舍情誼。他的另壹首作品《扶風豪士歌》中也有“梧桐楊柳拂金井，來醉扶風豪士家”壹說，來表示柳樹正綠時，詩人面對大好的春色那濃濃的恨春、感物傷己之情，面對年華的消逝，那些留在記憶裏的思念卻越發的清晰明朗。這種傷感的情緒也常常出現在今非昔比，滄海桑田的對比中。杜甫的《哀江頭》中：“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”這兩句寫詩人曲江所見，“千門”極言宮殿之多，說明昔日的繁華，而壹個“鎖”字便把昔日的繁華與今日的蕭條冷落擺在壹起。“細柳新蒲”的景物是很美的，“為誰綠”三字陡然壹轉，以樂景反襯哀慟，，可謂無限傷心，無限淒涼，蘊含著今昔對比的感觸。韶光易逝、青春不再的歲月感嘆;風流綺麗、刻骨銘心的愛情悲歡都使用了柳這種意象，正所謂壹絲柳壹寸情，多少情感積蓄，頃刻迸發;心有千千結，寄語相思！宋代詩歌在繼承唐詩傳統的基礎上，又有新的發展。在思想內容和藝術表現上有所開拓創造，出現許多優秀詩人作品，尤其在反映民生疾苦，揭露社會黑暗和表現統治階級內部鬥爭等方面更有所擴展，特別在民族矛盾異常尖銳劇烈的歷史背景下，詩中所抒發的愛國主義精神比唐詩更熾熱和深沈，成為南宋詩歌的基調，而這壹基調也在“柳”的意象使用中有了深刻的表達。這壹意象既體現在離愁別緒中，也出現在愛國激情中。如晏殊在其《無題》壹詩中寫道：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，盛開著梨花的小院裏，似水的月光照著我們相逢;柳絮飛揚的池塘邊，我們曾相偎著，在微風裏傾吐著情衷。這是抒寫別後相思的戀情詩，借“柳”追敘離別時的情景，回憶當年花前月下的美好生活，揭示伊人離去之後自己寂寥蕭索的處境，表達對所戀之人的刻苦相思之情。王安石在《壬辰寒食》壹詩中說：“客思似楊柳，春風千萬條。” 身居他鄉的鄉思像楊柳壹樣，被春風壹吹就有千萬條思緒，隱含著詩人對過早衰老的感嘆之情。這種悲嘆與全詩抒發的客思之愁，寒食之哀以及為官不快的情緒融合在壹起，使詩人關於衰老的感嘆更為深沈，並用“柳”意象把詩人內心的感慨與苦楚更加深沈地表達了出來。來源：青年文學家