《春之聲圓舞曲》的樂曲賞析
該曲沒有序奏，而是在四小節充沛的引子之後，貫穿全曲的第壹主題降B大調隨之出現，復雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾壹種春意盎然的感覺;
緊接著第二主題F大調進入，旋律趨於平和，但色彩依然生動;
經過重復第壹主題之後，優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人以春水蕩漾般的舒暢感;
第四主題運用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力;
第五和第六主題略帶壹絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日裏偶爾飄來的陰雲;
第七主題節奏自由，陰郁的氣氛壹掃而空，旋律又呈示出春天生機盎然的感覺;樂曲的結尾也較為簡單，只是重復壹遍第壹主題之後，利用第壹主題的旋律加以變奏，幹凈利落地結束全曲。
《春之聲圓舞曲》的樂曲特點
此曲與作者其它的圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創作，它本身就是舞臺上表演的音樂節目，具有純粹的音樂表演性質。節奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外此曲還帶有回旋曲的特征。它有壹個多次再現、貫穿全曲的回旋曲主題A。主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性，雅俗***賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、壹派生機的景象，宛如壹幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。是壹首好聽的曲子。
《春之聲圓舞曲》的作者簡介
約翰·施特勞斯德語：Johann Strauss，1825-1899，奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家。他自幼酷愛音樂，7歲便開始創作圓舞曲，壹生寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等曲最為著名。這些作品優美動聽、充滿生活氣息，反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情，深受人民群眾喜愛，他由此被人們稱為“圓舞曲之王”。約翰·施特勞斯與父親同名，兩人都以創作圓舞曲而聞名於世。為區別起見，人們在它們的名字前面分別加上“老”、“小”二字。老約翰·施特勞斯被人們稱為“圓舞曲之父”。
斯特勞斯的創作活動大致可以分為三個時期。斯特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，
1844年10月，年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領自己的樂隊在維也納壹流的飯店進行首演，引起了極大的轟動。壹場圓舞曲的“父子之戰”就此展開。老約翰動用自己的關系阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出，但聰明的約翰開始逐步培養有別於父親的觀眾，他把目光轉向年輕人和民族主義者，創作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進行曲》、《撥弦波爾卡》等早期音樂作品。1873年奧地利維也納世博會上，小約翰·施特勞斯演奏了風靡全球的藍色多瑙河圓舞曲作品第314號。
其作品包括圓舞曲168首，波爾卡舞曲117首，卡得累爾舞曲73首，進行曲43首及輕歌劇16部。施特勞斯的創作活動大致可以分為三個時期。第壹時期為1863年以前。在這壹時期裏，他基本遵循維也納圓舞曲模式，但已在作品中增加了音樂的表現力。第二時期為1864—1870年。這時，他的創作已趨於成熟，創作了大批至今仍廣為流傳的著名圓舞曲，如《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。第三時期為1871—1899年。施特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，但主要從事輕歌劇創作。自1871年後的近30年中，他陸續寫了16部輕歌劇。在J.奧芬巴赫和F.von蘇佩影響下，他充分運用維也納圓舞曲及其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇別開生面。其中《蝙蝠》1874和《吉蔔賽男爵》1885尤為突出。