書法家寫的室雅蘭香的意思是：住所種植蘭花，蘭花飄著香氣，這是多麽高雅的情趣。以此來形容居住環境的高雅清凈。書法家寫“室雅蘭香”這壹詞，以表達自己高尚的品德和雅致的性情。
室雅蘭香這壹詞出自康熙年間鄭板橋的對聯：“室雅何須大,花香不在多”。與劉禹錫的《陋室銘》“斯是陋室，惟吾德馨”有異曲同工之妙。
鄭板橋雖然出身於書香世家，但早年家道便已走向 破落，生存問題貫穿半生，這使他深刻地感受到民生之 困苦。在滿腹儒家道義的熏陶下，誌在為官，以求“立 功天地” “澤加於民”成為鄭板橋歷經康雍乾三朝科舉考 試，最終在乾隆七年，以50歲“高齡”出任範縣知縣的 主觀動力。
雖然，鄭板橋也曾因乾隆十三年隨駕皇帝，以書畫 吏的身份臥居泰山四十余日，而深感“亦足康矣”。但能 夠在賣畫事業稍有起色之時，離家數百裏去做官，仍可 見鄭板橋這種自強不息，絕非僅為個人的榮辱享樂，而 是為自己求得壹“為人民服務”機會和可能。
所以蘭花更是體現了他為人服務，誌向遠大的性格，可謂借物傳情、言誌。
擴展資料：
鄭板橋的書法是三絕中的壹絕：
鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹壹幟的。
由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，板橋早年學書從歐陽詢人手。其字體工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，並以此作為科舉取士的標準字體有關。
對此，鄭板橋曾說：“蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。”在他40歲中進士以後就很少再寫了。鄭板橋書法最被稱道的是“六分半書”，即以“漢八分”（隸書的壹種）雜人楷、行、草而獨創壹格的“板橋體”。
“六分半”書，是鄭板橋對自己獨創性書法的壹種諧謔稱謂。隸書中有壹種筆畫多波磔的“八分書”，所謂“六分半”，其意大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。《行書曹操詩》軸（如同，現藏揚州博物館）可視為“六分半”體的代表作。
此件寫曹操《觀滄海》詩，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字體隸意頗濃，兼有篆和楷；形體扁長相間，宅勢以方正為主而略有擺宕。拙樸擴悍，恰與曹詩雄偉闊大的風格相似。
鄭板橋曾在《贈潘桐岡》詩中稱道自己的書法：“吾曹筆陣淩雲煙，掃空氛翳鋪青天。壹行兩行書數字，南箕北鬥排星躔。”
鄭板橋書法作品的章法也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規矩。看似隨筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。如作於乾隆二十七年的《行書論書》橫幅，時已七十高齡，乃晚年佳作。
大意是說蘇東坡喜用宣城諸葛氏齊鋒筆，寫起來十分如意，後來改用別的筆，就手心不相應。板橋自己喜用泰州鄧氏羊毫筆，寫起來婉轉飛動，無不如意。於是把泰州鄧氏羊毫比作宣城諸葛齊鋒，最後說：“予何敢妄擬東坡?而用筆作書皆愛肥不愛瘦，亦坡之意也。”
整幅作品結字大大小小，筆劃粗粗細細，態勢欹欹斜斜，點畫、提按、使轉如樂行於耳，鳥飛於空，魚遊於水，在壹種態情任意的節律中顯露著骨力和神采：清人何紹基說他的字“間以蘭竹意致，尤為別]趣”。從這件作晶的章法、結體和筆畫，不準看出他“波磔奇古形翩翩”的蘭竹婁神。?
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