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書法家寫的室雅蘭香是什麽意思

書法家寫的室雅蘭香的意思是:住所種植蘭花,蘭花飄著香氣,這是多麽高雅的情趣。以此來形容居住環境的高雅清凈。書法家寫“室雅蘭香”這壹詞,以表達自己高尚的品德和雅致的性情。

室雅蘭香這壹詞出自康熙年間鄭板橋的對聯:“室雅何須大,花香不在多”。與劉禹錫的《陋室銘》“斯是陋室,惟吾德馨”有異曲同工之妙。

鄭板橋雖然出身於書香世家,但早年家道便已走向 破落,生存問題貫穿半生,這使他深刻地感受到民生之 困苦。在滿腹儒家道義的熏陶下,誌在為官,以求“立 功天地” “澤加於民”成為鄭板橋歷經康雍乾三朝科舉考 試,最終在乾隆七年,以50歲“高齡”出任範縣知縣的 主觀動力。

雖然,鄭板橋也曾因乾隆十三年隨駕皇帝,以書畫 吏的身份臥居泰山四十余日,而深感“亦足康矣”。但能 夠在賣畫事業稍有起色之時,離家數百裏去做官,仍可 見鄭板橋這種自強不息,絕非僅為個人的榮辱享樂,而 是為自己求得壹“為人民服務”機會和可能。

所以蘭花更是體現了他為人服務,誌向遠大的性格,可謂借物傳情、言誌。

擴展資料:

鄭板橋的書法是三絕中的壹絕:

鄭板橋書法,用隸體摻人行楷,自稱“六分半書”,人稱“板橋體”。其畫,多以蘭草竹石為主,蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書法藝術,在中國書法史上是獨樹壹幟的。

由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知,板橋早年學書從歐陽詢人手。其字體工整秀勁,但略顯拘謹:這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體,並以此作為科舉取士的標準字體有關。

對此,鄭板橋曾說:“蠅頭小楷太勻停,長恐工書損性靈。”在他40歲中進士以後就很少再寫了。鄭板橋書法最被稱道的是“六分半書”,即以“漢八分”(隸書的壹種)雜人楷、行、草而獨創壹格的“板橋體”。

“六分半”書,是鄭板橋對自己獨創性書法的壹種諧謔稱謂。隸書中有壹種筆畫多波磔的“八分書”,所謂“六分半”,其意大體是隸書,但摻雜了楷,行、篆、草等別的書體。《行書曹操詩》軸(如同,現藏揚州博物館)可視為“六分半”體的代表作。

此件寫曹操《觀滄海》詩,幅面很大,平均每宇有10平方厘米以上,字體隸意頗濃,兼有篆和楷;形體扁長相間,宅勢以方正為主而略有擺宕。拙樸擴悍,恰與曹詩雄偉闊大的風格相似。

鄭板橋曾在《贈潘桐岡》詩中稱道自己的書法:“吾曹筆陣淩雲煙,掃空氛翳鋪青天。壹行兩行書數字,南箕北鬥排星躔。”

鄭板橋書法作品的章法也很有特色,他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插,如“亂石鋪街”,縱放中含著規矩。看似隨筆揮灑,整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。如作於乾隆二十七年的《行書論書》橫幅,時已七十高齡,乃晚年佳作。

大意是說蘇東坡喜用宣城諸葛氏齊鋒筆,寫起來十分如意,後來改用別的筆,就手心不相應。板橋自己喜用泰州鄧氏羊毫筆,寫起來婉轉飛動,無不如意。於是把泰州鄧氏羊毫比作宣城諸葛齊鋒,最後說:“予何敢妄擬東坡?而用筆作書皆愛肥不愛瘦,亦坡之意也。”

整幅作品結字大大小小,筆劃粗粗細細,態勢欹欹斜斜,點畫、提按、使轉如樂行於耳,鳥飛於空,魚遊於水,在壹種態情任意的節律中顯露著骨力和神采:清人何紹基說他的字“間以蘭竹意致,尤為別]趣”。從這件作晶的章法、結體和筆畫,不準看出他“波磔奇古形翩翩”的蘭竹婁神。?

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