誰家出身貧寒，少年受雇於他人謀生。17歲進入景德鎮瓷器藝術圈後，王琦根據諧音把花子改成了華子，並拿陶謙《吳劉先生傳》中“吳先生不知其人”這句話開玩笑。誰在他年輕的時候娶了東施金榮為妻，生下了崔娥和殷娥？]1 0 932年5月生下獨子何大興，1940年5月何去世，妻子改嫁，將兒子交給祁門龔升和景德鎮瓷器公司業務總監康達寄養。康達認出他是個養孫，後來把他帶回了他的家鄉，祁門縣吳禮村。何家的後裔壹直延續至今。誰從小愛畫畫？14歲時，從安徽到景德鎮，跟家鄉的朋友學瓷器。初學藍白，後來學粉彩，淺絳，綠山水。他聰明、謙虛、勤奮好學。他常以清初“四王”為楷模，循古規範，仿前人之畫，廣交朋友，切磋技藝，與景德鎮著名瓷畫家關系密切。人們為了開闊眼界，尋求提高繪畫技巧，為什麽會同時“師古”和“師法自然”？他們曾多次去黃山、廬山等名山大川旅遊。1911年後，應詹元光、詹之邀，赴京畫仿古瓷。在北京的約會與他出生的那壹年相吻合。他得以欣賞故宮歷代名畫、名瓷，並到北京前清參觀取經、切磋，技藝大有長進。
1934左右，他為了尋求更好的發展，往返於景德鎮和九江之間，在九江開了自己的店，經營彩瓷和繪畫，賣了幾年。在代代相傳的作品中，常見的是“...很多人在漵浦哪裏畫的？”這是九江的古稱，是獨壹無二的。後來由於壹場火災，他的店鋪被毀，他再次回到景德鎮，與“珠山八友”成員壹起評畫論，合作完成了八幅瓷板畫。誰學會了用粉彩畫雪景，漸漸明白了其中的奧妙，開創了景德鎮粉彩雪景的先河。
他晚年不僅專門畫瓷器，而且還精心傳教，培養了許多人才。其中入室的弟子余文祥、龔、鄧小玉是景德鎮之後的著名畫瓷藝術家。尤其是余文祥，跟隨丈夫的腳步，專做粉彩雪景，努力將自己的工資分攤，發揚光大。
為什麽人們在長期的藝術生涯中註重學習傳統藝術？我在景德鎮的時候，從青花入手，研究了明清青花的工藝特點，練了瓷畫的基本功，學習了清末以來壹直盛行的淺絳色。從金品卿、程門等名家的淺絳彩中，我學到了文人畫瓷器的獨特風格，也學到了宋元以來的青綠山水畫和清代“四王”的山水畫。為什麽人年輕的時候會勤勤懇懇練書法？他們從“二王”開始，然後學習韓立，這為他們未來的發展奠定了基礎。
1916之後，誰畫瓷器逐漸以雪景為主？在構圖上，繼承了宋人造景、借勢的功力，在筆墨上采用“四王”之法，但在技術上有所創新，巧妙地將粉彩玻璃白運用於雪景，既有傳統填色的潤粉效果，又有繪畫的生動韻味。使畫面色彩淡雅舒適，雪色寫實，層次適中，以其高貴、曠達、晶瑩、深邃的意境為世人所稱道。
中年以後，他的瓷器繪畫技巧越來越完善，他註重繪畫理論和技巧的結合。在藝術形式上，什麽樣的人都講究雪景的布局，講究近、中、遠三重構圖，山巒重疊，坡岸交錯，層次有序。在筆墨技巧上，山主要用墨色勾勒，雪色用白粉表現。以及在壹些細節上，為什麽人們會用精致的畫筆作畫，比如走過雪地，留下壹連串的痕跡；建築和露臺總是被壹兩種暖色喚醒。他的作品，無論是大型的瓷畫，還是小塊的銀赫，都是筆法細致，做工嚴謹，擺放整齊細致。他的書法筆畫穩健，轉折圓潤渾渾，起伏明顯。字裏行間幾乎沒有連筆，但卻有直往下、壹氣呵成的趨勢。擅長微寫作的人，無論是單行標題還是長篇敘事，都布局得很好，東拼西湊。什麽樣的人經常用詩來描繪畫中的風景，畫外的含義，抒發自己的感情。這些詩清新而富有書卷氣。如《寒江獨釣圖》詩曰:“六舞飛，舟倚巖巖。我不覺得冷，我忘了獨自去釣魚。”而《走在尋梅的雪中》就有這樣的標題:“英雄主義沖上寒雪浪尖，騎著毛驢，踩著小橋。梅花嶺滿香，折回助酒。”他深邃的意境顯示了他深厚的文學修養。誰在陶瓷藝術上下了功夫，卻英年早逝，作品少之又少，有的散落在國內外的博物館和壹些大收藏家手中，彌足珍貴。其中仿沅江沈香閣景物的粉彩瓷板畫和吳添楓葉粉彩瓶現藏景德鎮陶瓷博物館。