當前位置:成語大全網 - 端午節詩句 - 夷門歌古詩原文意思賞析

夷門歌古詩原文意思賞析

 古詩《夷門歌》

 年代:唐

 作者:王維

 七雄雄雌猶未分,攻城殺將何紛紛。

 秦兵益圍邯鄲急,魏王不救平原君。

 公子為嬴停駟馬,執轡愈恭意愈下。

 亥為屠肆鼓刀人,嬴乃夷門抱關者。

 非但慷慨獻良謀,意氣兼將身命酬。

 向風刎頸送公子,七十老翁何所求。

 作品賞析

 註解:

 七雄(壹作國)雄雌猶未分。

 非但慷慨獻良(壹作奇)謀。

 向風刎頸(壹作頭)送公子。

 鑒賞:

 題材的因襲,包括不同文學形式對同壹題材的移植、改編,都有壹個再創造的過程。王維《桃源行》固然是成功的壹例,而他的《夷門歌》同樣也是故事新編式的傑作。

 此詩題材出自《史記·魏公子列傳》,即信陵君竊符救趙的歷史故事。但從《魏公子列傳》到《夷門歌》,有壹重要更動:故事主人公由公子無忌(信陵君)變為夷門俠士侯嬴,從而成為主要是對布衣之士的壹曲贊歌。從藝術手法上看,將史傳以二千余字篇幅記載的故事改寫成不足九十字的小型敘事詩,對題材的重新處理,特別是剪裁提煉上“縮龍成寸”的特殊本領,令人嘆絕。

 詩***十二句,四句壹換韻,按韻自成段落。

 “七雄雄雌猶未分,攻城殺將何紛紛。秦兵益圍邯鄲急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。細分,則前兩句寫七雄爭霸天下的局勢,後兩句寫“竊符救趙”的緣起。粗線鉤勒,筆力雄健,“敘得峻潔”(姚鼐)。“何紛紛”三字將攻城殺將、天下大亂的局面形象地表出。傳雲:“魏安厘王二十年,秦昭王已破趙長平軍,又進兵圍邯鄲(趙都)”,詩只言“圍邯鄲”,然而“益急”二字傳達出壹種緊迫氣氛,表現出趙國的燃眉之“急”來。於是,與“魏王不救平原君”的輕描淡寫,對照之下,又表現出壹種無援的.絕望感。

 趙魏唇齒相依,平原君(趙國賢公子)又是信陵君的姊夫。無論就公義私情而言,“不救”都說不過去。無奈魏王懼虎狼之強秦,不敢發兵。但詩筆到此忽然頓斷,另開壹線,寫信陵君禮賢下士,並引入主角侯生。“公子為嬴停駟馬,執轡愈恭意愈下。亥為屠肆鼓刀人,嬴乃夷門抱關者。”信陵君之禮遇侯嬴,事本在秦兵圍趙之前,故這裏是倒插壹筆。其作用是,暫時中止前面敘述,造成懸念,同時運用“切割”時間的辦法形成跳躍感,使短篇產生不短的效果,即在後文接敘救趙事時,給讀者以壹種隔了相當壹段時間的感覺。信陵君結交侯生事,在《史記》有壹段膾炙人口的、繪聲繪色的描寫。詩中卻把諸多情節,如公子置酒以待,親自駕車相迎,侯生不讓並非禮地要求枉道會客等等,壹概略去。單挑面對侯生的傲慢“公子執轡愈恭”的細節作突出刻畫。又巧妙運用“愈恭”“愈下”兩個“愈”字,顯示壹個時間進程(事件發展過程)。略去的情節,借助於啟發讀者的聯想,得到補充,便有語短事長的效果。兩句敘事極略,但緊接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁復,又出人意外地詳。“嬴乃夷門抱關者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史傳中人物原話。“點化二豪之語,對仗天成,已征墨妙”(趙殿成《王右丞詩集箋註》),而唱名的方式,使人物情態躍然紙上,頗富戲劇性。兩句妙在強調二人卑微的地位,從而突出卑賤者的智勇;同時也突出了公子不以富貴驕士的精神。兩人在竊符救趙中扮演著關鍵角色,故強調並不多余。這段的壹略壹詳,正是白石道人所謂“難說處壹語而盡,易說處莫便放過”,貴在匠心獨運。

 “非但慷慨獻奇謀,意氣兼將生命酬。向風刎頸送公子,七十老翁何所求!”最後壹段專寫侯生,既緊承前段又遙接篇首,回到救趙事上來。“獻奇謀”,指侯嬴為公子策劃竊符及賺晉鄙軍壹事,這是救趙的關鍵之舉。“意氣”句則指侯嬴於公子至晉鄙軍之日北向自剄事。其自刎的動機,是因既得信陵君知遇,又已申燕刀壹割之用,平生意願已足,生命已屬多余,故作者著力表現這壹點。末二句議論更作波瀾,說明侯生義舉全為意氣所激,並非有求於信陵君。慷慨豪邁,有濃郁抒情風味,故歷來為人傳誦。二句分用謝承《後漢書》楊喬語(“侯生為意氣刎頸”)和《晉書·段灼傳》語(“七十老公復何所求哉!”)而使人不覺,用事自然入妙。詩前兩段鋪敘、穿插,已蓄足力量,末段則以“非但”、“兼將”遞進語式,把詩情推向高峰。以樂曲為比方,有的曲子結尾要拖壹個尾聲,有的則在激越外戛然而止。這首詩采取的正是後壹種結尾,它如裂帛壹聲,忽然結束,卻有“慷慨不可止”之感,這手法與悲壯的情事正好相宜。

 把壹個有頭有尾的史傳故事,擇取三個重要情節來表現,組接巧妙,語言精煉,人物形象鮮明,是《夷門歌》藝術上成功之處。這首詩代表著王維早年積極進取的壹面。唐代是中下層地主階級知識分子在政治上揚眉吐氣的時代,這時出現為數不少的歌詠遊俠的詩篇,決不是偶然的。《夷門歌》故事新編,溶入了新的歷史內容。吳汝綸評此詩“敘古事而別有寄托”,是很有見地的。

 古詩《息夫人》

 年代:唐

 作者:王維

 莫以今時寵, 能忘舊日恩。

 看花滿眼淚, 不***楚王言。

 作品賞析

 鑒賞:

 中國古典詩歌,包括唐詩在內,敘事詩很不發達。特別是近體詩,由於篇幅和格律的艱制,更難於敘事。但在唐詩發展過程中,有壹個現象值得註意,即其中某些小詩,雖然篇幅極為有限,卻仍企圖反映壹些曲折、復雜的事件;如果對這些事件推根求源,展開聯想,則似乎要有相當篇幅的敘事詩才能敘述得了。象王維這首五絕就是這樣。

 息夫人本是春秋時息國君主的妻子。公元前680年,楚王滅了息國,將她據為己有。她在楚宮裏雖生了兩個孩子,但默默無言,始終不和楚王說壹句話。“莫以今時寵,能忘舊日恩”,說不要以為妳今天的寵愛,就能使我忘掉舊日的恩情。這象是息夫人內心的獨白,又象是詩人有意要以這種弱小者的心聲,去讓那些強暴貪婪的統治者喪氣。“莫以”、“能忘”,構成壹個否定的條件句,以新寵並不足以收買息夫人的心,反襯了舊恩的珍貴難忘,顯示了淫威和富貴並不能徹底征服弱小者的靈魂。“看花滿眼淚,不***楚王言。”舊恩難忘,而新寵實際上是壹種侮辱。息夫人在富麗華美的楚宮裏,看著本來使人愉悅的花朵,卻是滿眼淚水,對追隨在她身邊的楚王始終不***壹言。“看花滿眼淚”,跟後來杜甫“感時花濺淚”的寫法差不多。由於這壹句只點出精神的極度痛苦,並且在沈默中極力地自我克制著,卻沒有交待流淚的原因,就為後壹句蓄了勢。“不***楚王言”,是在寫她“滿眼淚”之後,這個“無言”的形象,就顯得格外深沈。這沈默中包含著人格的汙損,精神的創痛,也許是由此而蓄積在心底的怨憤和仇恨。詩人塑造了壹個受著屈辱,但在沈默中反抗的婦女形象。在藝術上別有其深沈動人之處。

 王維寫這首詩,並不單純是歌詠歷史。唐孟棨《本事詩》記載:“寧王憲(玄宗兄)貴盛,寵妓數十人,皆絕藝上色。宅左有賣餅者妻,纖白明晰,王壹見屬目,厚遺其夫取之,寵惜逾等。環歲,因問之:‘汝復憶餅師否?’默然不對。王召餅師使見之。其妻註視,雙淚垂頰,若不勝情。時王座客十余人,皆當時文士,無不淒異。王命賦詩,王右丞維詩先成,雲雲(按即《息夫人》)。……王乃歸餅師,使終其誌。”對照之下,可以看出,王維在短短的四句詩裏,實際上概括了類似這樣壹些社會悲劇。它不是敘事詩,但卻有很不平常的故事,甚至比壹些平淡的敘事詩還要曲折和扣人心弦壹些。這種帶“小說氣”的詩,有些類似折子戲,可以看作近體詩敘述故事的壹種努力。限於篇幅,它不能有頭有尾地敘述故事,但卻抓住或虛構出人物和故事中最富有沖突性、最富有包蘊的壹剎那,啟發讀者從壹鱗半爪去想象全龍。這種在抒情詩中包含著故事,帶著“小說氣”的現象,清人紀昀在評李商隱的詩時曾予以指出。但它的濫觴卻可能很早了。王維這首詩就領先了壹百多年。只不過王維這類詩數量不能和李商隱相比,又寫得比較渾成,濃厚的抒情氣氛掩蓋了小說氣,因而前人較少從這方面加以註意。