《雨巷》
作者:戴望舒 撐著油紙傘,獨自 仿徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著 壹個丁香壹樣地 結著愁怨的姑娘 她是有 丁香壹樣的顏色 丁香壹樣的芬芳 丁香壹樣的憂愁 在雨中哀怨 哀怨又仿徨 她仿徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我壹樣 像我壹樣地 默默行著 寒漠、淒清,又惆悵 她默默地走近 走近,又投出 太息壹般的眼光 她飄過 像夢壹般地 像夢壹般地淒婉迷茫 像夢中飄過 壹枝丁香地 我身旁飄過這女郎 她靜默地遠了、遠了 到了頹圮的籬墻 走盡這雨巷 在雨的哀曲裏 消了她的顏色 散了她的芬芳 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵 撐著油紙傘,獨自 仿徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷 我希望飄過 壹個丁香壹樣地 結著愁怨的姑娘文學思想
《雨巷》產生的1927年夏天,是中國歷史上壹個最黑暗的時代,反動派對革命者的血腥屠殺,造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年,壹下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的壹部分人,找不到革命的前途。他們在痛苦中陷於仿徨迷惘,他們在失望中渴求著新的希望的出現,在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。 《雨巷》就是壹部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十壹二歲。1927年3月,還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。“四?壹二”政變後,他隱居江蘇松江,在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。(《望舒草?序》) 他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了仿徨失望和感傷痛苦的情緒。這種仿徨感傷的情緒,不能籠統地說是純屬個人的哀嘆,而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。 《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音,在這裏我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沈的傾述,失望的自白。然而從這傾述和自裏,我們不是可以分明看到壹部分青年人在理想的幻滅後的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的痛苦在詩句裏流動。即使是當時的青年也並非那麽容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》,並不是要永遠仿徨在雨巷。 人們會憎惡這雨巷,渴望出離這雨巷,走到壹個沒有陰雨,沒有愁怨的寬闊光明的地方。名家點評
戴望舒的詩《雨巷》發表於《小說月報》第19卷第8號。編者葉紹鈞對《雨巷》的評價是:《雨巷》“替新詩底音節開了壹個新紀元。” 朱湘在致戴望舒的信中,對《我底記憶》頗多譽美之詞,文中高度評價《雨巷》,認為“《雨巷》在音節上完美無疵”,與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”,“在音節上,比起唐人的長短句來,實在毫無遜色。” 卞之琳在《戴望舒詩集序》中提到過這首詩,他說:“《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話版的擴充或者:稀釋’。壹種回蕩的旋律和壹種流暢的節奏,確乎在每節六行,各行長短不壹,大體在壹定間隔重復壹個韻的七節詩裏,貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻,卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。” 《雨巷》是詩人用美好的“想象”來掩蓋醜惡的“真實”的“自我解脫”,是“用壹些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”,除了藝術上的和諧音律美外,“在內容上並無可取之處”賞析
《雨巷》創設了壹個富於濃重象征色彩的抒情意境。在這裏,詩人把當時的黑暗而沈悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這裏沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。而詩人自己,就是這樣的雨巷中仿徨的孤獨者。 他在孤寂中懷著壹個美好的希望。希望有壹種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的“丁香壹樣的”姑娘,就是這種美好理想的象征。 然而詩人知道,這美好的理想是很難實現的。她和自己壹樣充滿了愁苦和惆悵,而且又是倏忽即逝,像夢壹樣從身邊飄過去了。留下來的,只有詩人自己依然在黑暗的現實中仿徨,和那無法實現的夢壹般飄然而逝的希望。拓展閱讀:《雨巷》讀後感
猶記得第壹次遇上她的那壹天,風輕雲淡。如煙火壹樣的三月,轉眼即逝。丁香浪漫的綻開,香味壹陣陣撲到她那落淚的臉龐。 綿綿細雨滴答滴答滴。青石板鑄就的綿長小巷,望也望不上頭。自那壹次初遇,我的腦海中裏時刻閃過出她的樣子。撐著油紙傘,念著她那憂愁的眼光,默默地彳亍著,靜靜地追尋著,多期待在這孤寂的雨巷,逢著這名丁香壹樣的結著愁怨的女孩。 要不是大家族恩仇,若?]有親人的聲嘶力竭,大家,也許也就不容易有那麽多的苦。也許大家還可以像別的的戀人壹樣,在壹個馨香的時節結為連理。可現如今,這壹切都變成了想象。 大家,能不能不英勇。那樣就可以軟弱地潛藏在街巷裏,不管不顧別人的閑言閑語,無論別人的指指點點。僅有大家,互相扶著,在這爛漫的小巷裏攜手並肩到老。 本來了解妳已隨爸爸媽媽離開,本來掌握妳早已不容易再出?F在這條小巷裏,本來千遍萬遍地告知自身忘了妳。早已不可以與妳吸氣同壹城的氣體,早已體會不上妳的氣場。丁香花又開,婆裟的花影裏,妳憂慮的眼光在記憶裏裏投射,湮染了舊事的恬靜。假如能,願人生道路只如初見相相逢。 走在雨落的小巷懷戀妳,等候著相逢。 濕面的,早已分不清楚是降水?是眼淚。 油傘聚雨,也凝住了我對妳的每壹次想念。夜漫漫,月落烏啼。 我好像還可以看獲得,妳帶著愁怨向我靠近,默默地吐出來壹句――此生君負我,來生亦念君。妳太息壹樣的目光燒灼了我,我聽見風吹雨打都會悲泣,妳靜靜地遠了,遠了。我朝著妳的背影,呢喃道,願得壹心人,白首相依。 記著妳,記著妳丁香壹樣的臉龐,記著妳的高尚漂亮。 只恨這些歲月,太匆匆。 只怨那壹條雨巷,夠不可天長地久。《雨巷》教案
壹、導入 我們在在前階段的學習中先後學習了聞壹多的《發現》、郭沫若的《太陽禮贊》。這兩首詩歌都是屬於感情激烈奔放的愛國詩歌。今天我們來學習壹首風格截然不同的詩歌――戴望舒的《雨巷》。 二、作者介紹 戴望舒,原名戴朝實又名戴夢鷗,1905年出生於杭州。1929年4月出版第壹本詩集《我底記憶》,他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《災難歲月》壹生留下了詩篇92首。《雨巷》寫於1928年,是詩人前期的代表作,這是壹首既具有音樂美,又具有朦朧美的象征詩。這首詩發表後,戴望舒獲得了“雨巷詩人”的美稱。 三、朗讀此首詩,讀完後談談對這首的初步印象,可以結合前兩首詩來談。 這首詩的最大的特點是什麽?明確:朦朧。整首詩都籠罩在朦朧的意境之中。作者為了能營造成這種朦朧的意境采用了哪些意象(或者說是景物)? 明確:壹***是6個,主要是三個意象(景物)。第壹個是油紙傘。這是件真實的雨具,作者並沒有做過多具體的描寫。給讀者以想象的空間。這樣寫的好處是壹方面免得喧賓奪主,落俗套。另壹方面又留下了雨打油傘的迷夢意境。因為油紙傘本身就具有復古、懷舊、神秘、迷蒙的特點。而且和雨巷很好地結合起來了。時間是在暮春,在寂寥的雨下,憑添了壹份冷漠,淒清氛圍,撐壹傘風雨獨立消魂的形象。把它放在獨特的環境中就能產生奇特的意象。 第二個是雨巷。作者幼小時住在杭州大塔兒巷8號。他小學、中學走的都是長長的青石板路。這是種優美的意境。小巷本來就讓人感到幽深,寂靜,再加上蒙蒙的細雨,意境更是充滿了朦朧美。(結合自身住在胡同的經歷) 第三個是丁香。整首詩說不清道不明的迷蒙意境都來源於“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯系在壹起。丁香壹樣的姑娘,丁香壹樣的憂愁,為什麽要選用丁香? 明確:丁香形狀象結,開在暮春時節,開花為淡紫色或白色,在中國古典詩詞中,丁香象征著美麗、高潔和愁怨。《雨巷》中寫“壹個丁香壹樣的結著愁怨的姑娘”源於古詩李景詞“丁香空結雨中愁(《攤破沙浣溪沙》)全詞是: 手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓 風裏落花誰是主,思悠悠 青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁 回首碧波三峽望,接天流 李商隱有詩:芭蕉不展丁香結,同向春風獨自愁。丁香花開花在暮春時節,詩人們對著丁香往往傷春,說丁香是愁品。丁香花白色或紫色,顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之,丁香是美麗、高潔、愁怨三位壹體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和淒美。而且丁香花雖美,但容易雕謝。所以,以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。 詩中另外的物象還有籬墻。這個籬墻是頹圮的,就讓人有種哀怨、淒涼的氛圍。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6個意象外,其他都是表情緒、動作、物態的詞。這些意象壹起構成了全詩迷離飄渺的超然意境。 四、分析姑娘的象征含義 在詩中丁香壹樣的姑娘是重要的壹個意象,雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現女子的形象而服務的。那麽詩中的“丁香壹樣的姑娘”象征著什麽? 明確:詩中的我在寂寞的雨巷中“仿徨”,“希望逢著壹個/丁香壹樣的顏色/丁香壹樣的芬芳”的壹個姑娘,但這個姑娘同時又帶著淡淡的憂愁,正如作者所說的“丁香壹樣的憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方,仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路,同時希望自己也能找到出路,但是連這最後的壹點希望也消失了。“消了她的顏色,散了她的芬芳,消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊仿徨在這雨巷,仍舊希望飄過壹個/丁香壹般的/結著愁怨的`姑娘。“詩人將丁香般的姑娘寫得那般清雅,淒美、飄渺、哀怨,使這個雨巷包含了豐富的內容,象征著詩人對理想,人生和美好事物的信念和追求,也表現了空虛、幻滅和感慨的心境。《雨巷》是詩人寂寞心靈的痛苦歌唱,詩人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩人明明看到了她,卻又無法走近她,象夢壹樣來,又象夢壹樣地飄逝。 五、藝術特色 1. 變幻文法結構,經過巧妙組合,實現由散文到詩的轉化。 《雨巷》令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長句而又渾然天成組成了現代詩的神形兼備的能力。以第壹節為例:撐著油紙傘,獨自仿徨在悠長悠長又寂寞的雨巷,我希望逢著壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘,如此排列即成了散文。詩人寫詩手段是打破散文的文法結構,詩歌可以自由切割,原本相對完整的語意組合,以某種詩藝標準做原則。此詩中詩人遵循的原則是語音,強調語音的節奏和音調,節奏有長短停頓,詩歌更註重語音的結構。 2.《雨巷》的音節特色 可以說《雨巷》在音韻,節奏方面所達到的神奇效果是這首詩最為突出的成就。 總體節奏:舒緩悠揚 1詩行的頓數基本為三頓,加上詩歌語言的音質配合,因此讀起來有舒緩悠揚的效果。 2單字頓都設置在詩行的的行首。韻律詩停頓時值需基本壹致,而詩行間停頓稍長,節與節之間停頓更長,《雨巷》單字頓放行首,壹開始就拉長了這個字的韻尾,起著壹種強調、舒緩的效果。 3復沓句式的妙用。以第三節為例“象我壹樣”“象我壹樣地”第四節“象夢壹般地”“象夢壹般地淒婉迷茫”等連貫上下句式,可以說是詩歌內在的巧妙拉長,形成了詩歌回環疊唱的效果,使閱讀時有起勢―強調―飛躍的遞進效果。復沓藝術運用的最好的是戴望舒的第二本詩集《望舒草》中的代表作《尋夢者》如“夢會開出花來的/夢會開出嬌妍的花來的”“妳去攀九年的冰山吧/妳去航九年的旱雪吧”復沓也表現在《雨巷》首尾兩節上,從而使詩歌節奏顯得整齊和諧。 4詞的重疊運用 有時在同壹行詩中,如“悠長,悠長”,有時在兩行詩的隔開處,如“哀怨,哀怨又仿徨”,有時在詩節的分開處,如二、三節間的“仿徨”。 詞的重疊把時值相同的頓復沓化了,從而形成了舒緩悠揚的節奏。《雨巷》在音節運用上又是靈動、變化而富有生命力的。 2. 詩歌的押韻 《雨巷》***7節,每節6行,每行押“ang”2到3次,如雨巷,悠長,仿徨,姑娘,芬芳等在詩行中反復出現形成了壹種悠長的旋律,這樣的音質就同詩人追求的幽深空蒙的意境,淒婉徘徊情調很好地融合起來。這也是音節要舒緩悠揚的原因所在。詩歌的外在形式是要為詩歌所要表達的意境和內容而服務的。 3.不但使用“ang”的韻尾、用音節的舒緩悠揚來增添幽深空蒙的意境,而且在修辭上也使用了排比的手法來增添幽深空蒙的意境。 “丁香壹樣的顏色/丁香壹樣的芬芳/丁香壹樣的憂愁”這句是排比。這幾句字數相同,結構相似,用排比手法把丁香姑娘刻畫得非常嫵媚,但卻帶著淡淡的憂愁,表現詩人對美好理想的追求,但理想又難以實現的惆悵。同時反復吟詠也增強了詩歌的音樂美,營造了壹種幽深空蒙的意境。 3. 詩歌的用詞。 《雨巷》在用詞上也別具特色,用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞,如寂寥、愁怨、冷清、太息、淒婉、頹圮,憂愁等借以表達詩人朦朧而又感傷的詩情。 仿徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節奏,把它們巧妙地放在詩行中,形成了精巧優美,舒緩湧動而又迷蒙空靈的意境。