東方風來滿眼春，花城柳暗愁殺人。
復宮深殿竹風起，新翠舞衿凈如水。
光風轉蕙百余裏，暖霧驅雲撲天地。
軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。
曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。
唐憲宗元和三年(808)，十九歲的李賀從家鄉昌谷來到洛陽應府試，這壹組《河南府試十二月樂詞並閏月》 即為當時的應試之作。原詩各按壹年中十二個月份為題，外加閏月，***十三首。各首均依不同的季節月份來詠物描景。除歌詠自然景物外，詩中又多言宮中之事，所以方扶南就說這組詩“皆言宮中，猶古 《房中樂》”(《李長吉詩集批註》)。這裏所選為第三首，即歌詠陽春三月之詩。從詩中描寫的情況來看，詩人是以京城長安為背景的。
“東方風來滿眼春，花城柳暗愁殺人。”東風，在古代久已成為春風的代稱，《禮記·月令》就說孟春之月 “東風解凍，蟄蟲始振”。春風吹拂，萬物復蘇，壹派勃勃生機。大歷詩人韓翃曾用 “春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜”( 《寒食》)來形容長安的暮春之景。李賀在這裏就以更為凝煉的語言，首先以“滿眼春” 來總寫他對春光的總體印象，然後又以含有豐富意象的“花城柳暗” 來表現那花團錦簇、綠紅無數，柳陰如蓋、柳絮飛舞的爛漫春光。“愁殺人” 三字，是以含蓄的手法極度贊美大好的春光，但也暗寓了惱春、怨春與惜春的情緒。在上壹首《二月》詩中，就有“勞勞胡燕怨酣春”的詩句。早春二月，已有怨春之意，更何況這春意更濃、更酣的陽春三月呢？當然，惱春、怨春的目的，仍在於惜春。這就為下文的進壹步寫景抒情作了準備。上二句是總寫“春城”長安的春光，按下二句轉寫宮中：
“復宮深殿竹風起，新翠舞衿凈如水。” “復宮深殿”，形容層出叠壓、宮殿如雲的皇宮，它給人以威嚴之感，也給人以壓抑之感。但詩人用 “竹風起” 三字輕輕壹轉，不免使人在驚異之余，受到壓抑的神情也隨之緩解。“竹風” 之中，也許伴有悅耳的窸窣之聲響，也許伴有沁人心脾的清香。在這復宮深殿之中，最能體現春姿春態的，大概也無過於竹了。“新翠舞衿凈如水”，詩句以擬人的手法，將新竹的搖曳美姿與少女宮娥的舞姿融為壹體，意象模糊曖昧。這也難怪宋代的劉辰翁認為是寫竹，而清代的王琦認為是寫宮娥 *** 了。竹，本是四季常青，但經冬入春的蒼竹與新筍抽芽的嫩竹，畢竟還是有別的。“新翠”的婀娜嫩綠，與少女宮娥的舞姿，的確有神似之處。而“凈如水”三字，則又將她們連系得更加緊密，使妳難以分辨。這壹切不僅令人有純潔、高雅、脫俗之想，還更給人以蓬勃向上、春意盎然之感。下面又轉而擴大視野：
“光風轉蕙百余裏，暖霧驅雲撲天地。” “光風轉蕙”，出自 《楚辭·招魂》：“光風轉蕙，氾崇蘭些。”漢王逸註：“光風，謂雨已、日出而風，草木有光色。轉，搖也。”又：“天霽日明，微風奮發，動搖草木，皆令有光，充實蘭蕙，使之芬芳而益暢。”言“百余裏”者，泛言其範圍之廣，若依杜牧言阿房宮“覆壓三百余裏”( 《阿房宮賦》)，似應指皇宮，但李賀這裏恐怕還是兼整個春城長安而言。所以下句又申言道：“暖霧驅雲撲天地”。“暖霧”，指融融的春光，其內涵極為豐富，讀者盡可以想象補充。這融融的春光，大有驅趕烏雲、撲天蓋地之勢，它可以牢籠萬物，也更可以使人心醉神迷
“軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。”軍裝宮妓：指穿著軍裝的宮女，掃蛾： 即畫眉。夾城： 遺址在今西安，這是專供皇帝出遊的壹個通道。據《雍錄》記載：“開元十二年(732)，築夾城通芙蓉園。自大明宮夾車羅城復道由通化門，次經春明門、延喜門，又可以達曲江芙蓉園，而外人不知也。”這兩句的意思是說： 皇帝經由夾城外出春遊，伴隨的宮女們淡掃蛾眉，身著軍裝；沿途的旌旗隨風搖曳，壹派人馬喧闐、喜氣洋洋，猶如春風壹樣給人以暖烘烘的感覺。然而詩人卻陡然轉筆寫道：
“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”曲水： 即曲江，它與芙蓉園及夾城相連接，是唐代長安的樂遊勝地。陽春三月，曲江池畔應是春意正濃、春色迷人之所，但詩人卻預感到春之將盡，飄香壹去而不返，正如梨花落盡，而池苑已經如秋之冷落雕零了。清代王琦說以上四句：“言鑾輿臨幸曲水，從行宮妓改作軍裝，錦旗搖飏於夾城之中，壹去未歸，有無限喧闐；而宮苑之中，梨花落盡，寂寞人蹤，雖當春盛之時，卻似深秋之景。”詩人情感的急劇變化，正是惜春之情的自然發展，這與開始的“花城柳暗愁殺人”，正是壹脈相承的。
清代姚文燮說：“貞元末，好遊畋。此詩言花城柳暗，人各怨別，不知春宮之怨，較春閨更甚耳。復宮竹色如沐，舞衣初試，互照鮮妍。鑾輿壹出，香薰百裏。而深宮少女，未得與遊幸之樂。流水落花，心傷春去；閑庭蕭寂，情景如秋。”(《昌谷集註》)未免有些牽強。作為壹首應試詩，詩人不過是在詠物描景之中，又抒發了強烈的惜春之情。李賀是皇室後裔，然而家道中衰，遭世多難。這樣壹位有才華的青年，有誌難伸，抑郁寡歡。因而在詩中表現怨春與惜春的情緒，不僅有傷時嘆世之意，也更有自悲遭遇之慨。光陰虛擲，青春將逝，這就是李賀惜春之情的內在原因。
這首詩在藝術上也頗有特色。詩中意象濃密，含蘊豐富，但並非雜亂無章的堆砌，而是經過了壹番苦心的經營。首先，詩人巧妙地將贊美春光與怨春惜春的情緒結合在壹起，使二者相輔相成，具有事半功倍之效。怨春惜春之情愈深，就愈見春光之濃盛；而春光愈濃盛，也就更顯怨春惜春之情深。這就是心靈與自然的妙合。其次，詩人在描寫長安春光時，采用了他慣用的騰挪跳躍的手法，鏡頭壹遠壹近，物象壹空曠高遠，壹細實貼切。如“東方” 二句，先寫總體印象，“復宮”二句，具體寫新竹舞姿；“風光”二句，又轉寫空曠之景；“軍裝”二句，又具體寫宮妓、夾城之狀；“曲水”二句，再次回到大自然的懷抱。在時間與空間上，都給人以高遠莫測之感。再加上詩中氣氛的壹再渲染、豐富色彩的不同組合，詩歌意境的構成，的確是情景交融，渾然壹體，給人難以磨滅的印象。