(散文）
為朋友撰了幾副門聯，蒙朝晨先生認真批閱，並提出修改意見，其誠意真是非常感激。但文學問題似乎和其他問題壹樣，壹百個人有壹百種看法，有些不同的意見也想漫談壹下，表達壹下自已的觀點，並與朝晨先生商榷。
平仄是古典詩詞中的壹個重要因素，自隋唐以前，格律詩問世起，平仄問題就提上了詩歌論壇；尤其是晚唐誕生長短句——詞以後，對於詩歌的平仄要求更加嚴格。因為當時的許多詩詞都要譜上曲子歌唱的，因此平仄對詩歌非常重要。
可見平仄從來就壹個聲音和音樂概念。
後來詩詞和音樂漸漸分離，詩詞變成了壹種純文學體裁；因而對於平仄的要求也不再那麽嚴格。北宋時，以李清照為代表的壹派詩人曾和以蘇軾為代表的另壹派詩人為此有過爭論﹛婉約對豪放﹜。李清照認為，平仄和韻律是詩歌藝術的生命，並譏笑蘇軾等人“不協音律”。而蘇派認為，詩詞既然已和音樂分開，作為壹種文學藝術形式，應當以意境和文采為主，而不必過於拘泥於平仄等次要規範。
這次爭論對後世影響很大，多數人都同意蘇東坡派的觀點。但也有少數固執不化的人，本末倒置，削足適履，壹寫詩或論詩，就念念不忘平仄、韻律，而且堅持到固執的程度。這種情況壹直延續到近代和現代。
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