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水調標題詩歌賞析

水調歌頭多婁婧

陸遊

蔣作戰勝,最古徐州。

連山都如畫,最好的地方是危樓。

鼓聲號角悲壯,篝火在空中熄滅。往事追憶孫柳。

千裏之外,千竈待在家。

草已露,風已落,秋已過。

使君主宏觀釋放,笑洗去古今壹切煩惱。

不見襄陽壹遊,消滅了無數遊客,怨念難收。

叔子千歲,名喚漢水流。

陸遊詞賞析

孝宗隆興元年(1163),陸遊三十九歲。他是樞密院的編輯和聖詹姆斯辦公室的審查者,他在第二年2月就職。當時晉兵在淮北,鎮江是河防前線。

很多照相館都坐落在鎮江北固山上的坎羅吉。北依大河,三面環水,登樓遠眺,淮南草木,可數。這年十月初,陸遊陪鎮江府官員上樓赴宴時,寫下了這首詩,感慨頗深。

詞的第壹部分回憶歷史人物,下壹部分描述我今天登上該網站時的感受。整首詞抒發了古為今用的情懷,表現了作者強烈的愛國熱情。

從多視角建築的情況說起。從江左到古徐州,再到群山,再到危樓,鏡頭是由大到小,由遠到近,由鳥瞰到局部,最後是特寫分鏡頭。這本來是描寫風景的常用手法,但陸遊寫得更有特色。他選擇滾滾長江、茫茫群山作畫,襯托出雲霧繚繞、看似不產的高樓,以山水為樓骨拍照,讓這座危樓有了氣象,有了精神。姜夔的《蘇州慢》是從淮左壹個著名的地方和朱壹個美麗的地方開始的,也是壹步步走近,但是韻和天氣完全不壹樣。從陸詞開始,浩浩蕩蕩,氣象嚴整;金吉指著名勝,平靜而溫柔地用筆。當然,這是由於兩位詩人的思想感情不同。姜詞壹味低,純是別離之悲,故釋懷;而魯則希望在悲劇中找回和儲存英雄精神。他勾勒出眼前的風景,旨在引出歷史上風流人物,於是意氣風發,慷慨激昂,帶起五句話的鼓角,追憶三國時期孫、* * *劉擊敗曹的往事。篝火熄滅了,葛佳耀眼了,軍幕上布滿了星星。但有了空氣,有了千竈,就像身臨其境,耳目壹新,畫面瑰麗遼闊。此外,鼓與角隨風而吹,使這幅遼闊的畫卷更加絢麗多彩,與滾滾長江、上層茫茫群山相呼應,江山圖相得益彰。這樣給人的感覺,絕不是在歷史的風暴中茍延殘喘,而是喚起了爭取力量和自我震動的勇氣,黃閣豪情萬丈。最後壹部電影裏的場景是天衣無縫的,拍攝的地方更是英姿颯爽。

但孫柳已是垂暮之年,上場難免淚流滿面。於是,他改頭換面,用九個字判他三餐。節奏陡直露草,秋色顯得蕭瑟,心情轉略低落。接下來國君的兩句話又復活了,展開了今天俊彥上樓,雙方嬉笑怒罵的壹幕,色彩又恢復了明媚。古今之悲,開啟下壹個心結。古之哀,啟發襄陽訪下意,今之哀,表達當下。目前有太多令人擔憂的事實。張軍北伐的前壹年,兵敗,宋廷壹直不敢談兵,這也是要擔心的事情之壹。孝道嘴上說挽回,實則賠錢求和,以錢為恥。雖然日本人已經嘗到了上諭的甜頭,但這是第二件需要擔心的事情。

目前又被臨安開除了,準備去鎮江做個總判。越往君越忠,永不能達廟。這是需要擔心的第三件事。貴國人生經歷之悲此起彼伏,故說古今。但有誌之士的心並沒有因此而氣餒。其實山東和淮北海歸是公路面對面;金兵侵犯了淮河。有幾十萬淮軍渡江投奔宋若,可見民心可救,可解。於是,雖然煙未停,知府方子還是帶著眾人上樓談笑風生。他的樂觀沖掉了心中所有的憂慮。這層孕情很復雜,五顏六色,層次感十足,蒼涼中的明,飛揚中的深。最後壹關,用西晉大將楊虎鎮守襄陽,登高悲涼的故事,用前三句來表達自己壯誌難酬,冤屈被壓的心情。

“襄陽悔”是指楊虎生前立誌滅吳而未能親自戰勝敵人的話。我打算在這裏做個短飯,然後轉到課間去唱歌,借楊虎給芳子鼓勁。希望他能像楊虎城壹樣,做好北伐渡江的安排,建立壹個世代相傳的美好榮譽,讓它名揚千年,寄托希望。楊虎,金代人,與古徐州相連,是金代之地。

這首詞寫的是壹瞬間,充滿了千古沈浮。它容量巨大,意義深遠。後來,張孝祥寫了壹本書,並把它刻在摩崖石刻上。碑文中有非常悲傷的文字;毛凱的第二首韻歌,下篇有無盡的寄宿,所以妳要相信,詩的眼睛不是用來悲傷的。詩眼不供愁。“詩眼不供愁”這兩個字,可以理解翁內心深處的期待與不絕望。25年後,另壹位豪放的詩人陳亮,也將許多風景建築賦予了念奴嬌,至今仍有危樓可看,感嘆這種意義和古代幾個人都曾觸碰過的文字。陳亮的詞比魯詞更令人愉快。詩人把重點放在大江上,意思是這條河不應該被視為南北的界限,而應該帶動北伐,收復中原。

意境和放出來就覺得壓抑的人很不壹樣。陳亮的壹生,壹寄於詞,就用詞寫政治見解。他的小說《多景樓》純粹是打與守,講的是攻與守。自六朝王謝廟以來,特別是對於主張南方有壹定趨勢的人來說,吳楚的脆弱不足以爭取中原的戰敗,而且他直言不諱,肆無忌憚,他的精神可以流傳千古。但作為壹部文學作品,我覺得也沒什麽好失落的,還不如陸左那壹幕,感情飽滿,意境厚重,回味無窮。借用鄰居陳的《聲之》兩個字,陳的字是舒服的,所以力度是直接的,開,關;魯的文字充滿了氣,所以潛氣向內轉,壹波三折。

的弓充滿了力量,而魯的鉛是不是發送。魯比陳更有積蓄,更有意味,所以更莊重,更悲涼。