河床 昌耀 中心思想

昌耀的《河床》，以輻射性的構思，無限伸展的空間序列形式，為我們勾勒了壹幅黃河源河床的巨人般躺倒、巨人般屹立的形象。這首詩，通篇采用了“自述”的形式，詩人代替河床發言，這就避免了我們讀詩時“隔”的感覺，也避免了我們已經不感到新鮮的“母親”呀、“搖籃”呀之類的膚淺的贊美。當我們讀到這首詩的第壹行“我從白頭的巴顏喀拉走下”時，從審美心理上就已經與河床成為壹體了，審美距離也隨著詩歌感性的遞進而遞進，直至消失。這正是詩人巧妙的抒情手法的成功。另外，這首詩的意象構成也是十分獨特的，有實有虛，虛實相生，顯得既不擁塞又不空洞。實的如“白頭的雪豹默默臥在鷹的城堡，目送我走向遠方”，“唐古特人的那些馬車”，“在我隘口的深雪潛伏達旦的那個獵人”等，給人以具體的視覺刺激。虛的如“我堅實寬厚、壯闊。我是發育完備的雄性美”，“我是父親”，“我在每壹個瞬間都表現為大千眾相”，“是眩暈的颶風”，“我是時間，是古跡。是宇宙洪荒的壹片腭骨化石。是始皇帝”，“是不可測度的深淵”，“是結構力，是馳道。是不可攻克的球門”等，有給人以空洞虛幻的美感。讀這樣的詩，我們感到的不是什麽畫面，而是具有質感、有體積感的河床本身。詩人的思緒紛紛揚揚，但又都像輻條壹樣緊緊地輻輳在所詠唱的核心意象河床上，這就避免了由於龐雜給人造成的審美疲勞，同時又獲得了“真力彌滿，萬象在旁”的審美享受。在為數眾多的歌唱黃河的詩中，昌耀的這首河床真正稱得上獨標逸韻另鑄偉辭了