1、工對：同壹類門詞語相互對偶叫工對。古漢語名詞分為若幹小類，同壹小類的詞相對便是工對，如天文對天文，地理對地理。有些雖不是同小類但在語言中經常平列，如天地、花鳥、詩酒等也算工對。李白“月下飛天鏡，雲生結海樓。”月和雲既是名詞，有是天文類詞。李商隱：“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。”曉和夜是名詞中的時令詞對時令詞。
2、鄰對：鄰近事類詞語相對叫鄰對。大約可分二十類：時令與天文；天文與地理；地理與宮室；宮室與器物；器物與衣飾；器物與文具；衣飾與飲食；文具與文學；草木花果與鳥獸魚蟲；形體與人事；人倫與代名；疑問代詞與“自”、“相”等字和副詞；方位與數目；數目與顏色；人名與地名；同義與反義；同義與連綿；反義與連綿；副詞與連詞、介詞；連詞與助詞。
3、寬對：不能嚴格區分詞語類別，只按詞性相同的要求構成對仗叫寬對。半對半不對也屬於寬對。如“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”中“匈奴”與“魏絳”是名詞相對；“猶”與“復”是副詞相對；但“未滅”與“從戎”便不對了，這聯就是半對半不對，屬於寬對。如：元稹《早歸》“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”馬、雨、水和花、露和衣。名詞對名詞，可稱寬對。
4、借對：壹個詞有兩個意思，詩人用的是甲意，但同時借用它的乙意來與另壹詞對仗，這叫借對。如“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是“桃李”的“李”意，但詩人卻借著“桃李”的“李”與“茅”字作對仗。有時候不是借意而是借音。如“事直皇天在，歸遲白發生”，借“皇”為“黃”與“白”相對，這也是借對。“樽開柏葉酒，燈發九枝花”，借“柏”為“百”與“九”以數目詞相對。還有杜甫〈江南逢李龜年〉“歧王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。”尋常是平常的意思，古代八尺為尋，兩尋為常，故借來對數目。還有壹種借音，李商隱〈錦瑟〉“滄海月明珠有淚，藍天日暖玉生煙。”滄為蒼與藍相對。
5、流水對：對仗的壹聯壹般是平行的各有其獨立性的兩句。但也有壹種對仗，是壹句話分為兩句說，每句都沒有獨立性，出句和對句合起來才是壹個整體。這種對仗叫流水對。如“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬裏埃。”就是流水對。
6、反對：意義相反的字互為對仗叫反對。比如“有”與“無”；“多”與“少”。以反對為優，正對（意義相同或相近）為劣。
7、錯綜對：是指相互對應的兩組詞的位置轉換交叉的壹種對仗。如“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴨”，“螢”與“鴨”，“火”與“暮”是交叉的壹種對仗。這種情況只是偶然使用。
8、扇面對：扇面對就是隔句對。如“①飄渺巫山女，②歸來七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是壹般的①句與②句對仗、③句與④句對仗，而是①句與③句對仗、②句與④句對仗。
9、疊字對：在出句某壹位置用了重疊字，在對句的響應位置也用重疊字。如“樹樹皆秋色，山山唯落暉”，“樹樹”與“山山”即是。
技巧
絕句律詩都采用，起承轉合，壹首詩，在確定了主題（立意）並且選擇好題材後，就要考慮如何組織安排這些題材來更好地表現主題。壹般要求是，根據表現主題的需要，把題材主次分明，有起有結地組織成壹個有機整體，從而構成壹首完整的詩篇。
古人論詩的章法，多主起、承、轉、合。起是發端。承是承接。轉是轉換。合是結束。壹章之內，起結轉換皆應隨意而發展，不可離題過遠以致脫節。切記不可脫離主題。起句壹般點題為主，有明起、暗起、陪起和反起四種。可根據自己的構思和題目來寫，切不可死套，承：接上句的起句。要銜接的上可鋪述，壹般絕句的內容大都是即景抒情，故起承二句多為寫景或敘事。轉句：就是承筆之意轉入正題之意，也可從正題上轉入意境，情景上，轉句非常重要起承可直白，但轉和結句（合句）壹定要好好把握去寫。打個比方，像妳心愛的人表白，妳怎得斟酌怎麽去表白用什麽樣的語言打動她吧，詩也壹樣，多推敲，多修改。
初學要旨
壹、貴有新意。二、律絕之詩切忌意雜。三、辭意最忌相礙與犯復
大家別老模仿前人寫的，要有自己的思考，自己的感悟！不然，妳寫的東西，大家都不知道是在看前人的作品還是在看妳的作品，壹定要有自己獨到的見解。詩和琴棋書畫秘不可分，琴：音樂也，棋：圍棋布局，書：書法。畫：形神，詩留余味，畫留白，詩也壹樣。又像寫散文，形散而神不能散，形我們可以理解為形狀，比喻，修飾。神：意也~形也~精髓也所以建議大家多看別人或者古人寫的資料，來了解這方面的知識。