問題描述:
關於這兩方面的文章,搜了半天也沒找到只能這樣了.
解析:
李白有壯浪放曠的青年時代，在青年時代，沐浴的盛唐時的時代氛圍，具有豪邁、樂觀、昂揚的感情，都希冀在政治上有壹番作為，及時建功立業，完成平生的遠大抱負。後又在居之不易的長安的光榮歷史與痛苦回憶，最後被迫離開了繁華的帝都，走向民間，使他認清了上層統治階級，寫下了不朽的詩篇。度過了漂泊流離與淪落不遇的不幸的晚年，帶著深深的遺恨而又留下光耀千古的優秀詩篇，離開了人世。
就個性而言，李白是酷愛自由、任俠放縱，崇尚自然，蔑視權貴的人，他的思想較復雜，儒、佛、道、仙、俠等對他有影響。他又是壹個極為自負的人，對自己的才能極為自信，這就使他的詩歌充滿了豪邁、奔逸、灑脫不羈的特點。
他運用詩較多，且最有個性的是古題樂府，歌行及絕句。李白的樂府雖用古題，卻又具有很強的創新意識。這主要表現在，壹是借古題寫現事，有鮮明的時代精神，如《丁都護歌》《上之回》等；二是用古題來抒寫自己的情懷，如《蜀道難》、《行路難》、《遠別離》、《將進酒》等，這類詩李將自己強烈的主觀感受與情緒融入詩中，寫得最富有個性特點。除了古題樂府外，李白寫得最能體現其特點的還有歌行體。歌行或稱七言歌行，是唐詩的壹種重要體式。它興起於初唐，興盛於盛唐。清人錢良擇《唐音審體》中說：“歌行出於樂府，然描事詠物，凡七言及長短句不用古題者，通謂之歌行。”日人松浦友久《中國詩歌原理》則對歌行作如下界定：壹是采用的“……歌，……行，……吟，……行”這樣的歌辭性詩題，二是大致采用作者個人的第壹人稱視點，三是作品主要表現意圖大體上由作品本身來完成，表現手法由樂府的“多用寓意”變為“多用直敘”。大體概括出了歌行的特質。李白的歌行體詩歌將敘事與抒情結合，把抒情詩的創作提升到了壹個新水平。
其特點是感情強烈，壹氣直下，縱筆揮灑，淋漓酣暢，充分體現了李白詩歌神來、氣來蔑以加矣的個性。這類詩歌最有代表性的如《西嶽雲臺歌送丹丘子》、《喝臯歌送岑征君》、《廬山謠寄盧侍禦虛舟》、《王壺吟》、《陪侍禦叔華登樓歌》等。李白詩歌第二種體裁是絕句。如果說樂府歌行尤其是歌行體現了李白詩豪放飄逸的壹面的話，李白的絕句在盛唐詩壇上享有崇高的聲譽。就數量而言，他的詩集***有五七言絕句159首（五絕79，七絕80首），就成就而言，也深得好評。胡應麟稱“太白五七言絕，字字神境，篇篇神物。”將他的五絕與王維相比雲：“五言絕二途：摩詰之幽玄，太白之超逸。”他的七言與王昌齡並稱，明人焦竑《詩評》雲：“龍標、隴西真七絕當家，足稱聯璧”，王世貞《藝苑卮言》雲：“七言絕句王少伯與太白爭勝毫厘，俱是神品。”清葉燮《原詩》雲：“七言絕句，古今推李白、王昌齡。”盧世 《紫房余論》：“天生太白、王昌齡以主絕句之席，勿論有唐三百年兩人為政，亙古今來，無復有驂乘者矣。”
李白的絕句，大都寫得清新自然，而又含蓄豐富，有無盡情思。其風格有的清麗寧靜、有的灑脫自然，有的俊逸爽朗。不論何者，大都能以氣貫註，有鮮明的個性。
在唐代詩人中，李商隱可說是壹位遭遇坎坷、身世極為落寞淒涼的詩人。終身陷入牛李黨爭而郁郁不得誌。他九歲時，父親李嗣去世，家境極為艱難，他在家隨堂叔學習。二十五歲時中進士，但此後卻由黨爭的原因，壹生處於兩黨鬥爭的夾縫中，在為人做幕僚中度過了坎坷的大半生，在四十六歲時郁郁而死。李商隱與牛李黨爭的瓜葛，是從令狐楚對他的賞識開始的。大約在十六時，李商隱以其才華而受到了令狐楚的賞欣。他曾說是“樊南生十六歲著《才論》、《聖論》，以古文出諸公間”，這引起了令狐楚的註意。令狐楚是牛黨的上層人物之壹，他欣賞李商隱的才華，便引他入自己的幕府（時令狐楚為天平軍節度使，治所在今山東東平），事實上待他如兒子壹般。由於當時的公文都是用駢文寫的，所以，令狐楚變便親自指點李商隱與自己的兒子令狐绹學駢文。李商隱的駢文寫得好，是與令狐楚的指點分不開的。唐文宗開成二年（837），李商隱二十五歲，上京應舉，這壹年的主考官為高鎧，令狐绹時任左補闕，由於令狐绹的推薦，他得以中舉。也就是說李商隱既受令狐楚父子之恩，應算是牛黨的成員了。但是考中進士的第二年，令狐楚卻去世了，李商隱的生計成了問題。這時，任涇原節度使的王茂元又聘李商隱做幕僚。王茂元有個小女兒，長得很漂亮，又有才華，王茂元有意將女兒嫁給他，所以李商隱便入了王茂元的幕府。由於王茂元被認為是李黨中的上層人物，因此，李商隱就被認為是“背牛就李”，不能為牛黨所諒解。此後，牛黨執政的時間要長壹些，因此，李商隱就吃苦頭了。令狐绹原是他的好朋友，但壹直不能原諒他。令狐绹後來官做得很大，壹直做到宰相，但卻壹排擠他、打擊他，李商隱淪落不偶的壹生以致郁郁而死，都與此有關。
在古代詩人中，李商隱的詩名很大，但同時他的名聲在過去卻壹直不太好。封建社會的評論家，因為他“背牛就李”，因而視他為無行文人，罵他是“詭薄無行”、“背恩”等等。解放後，對於李商隱的評價，壹度也不高，把他看作是“ *** ”、“唯美主義”詩人的代表。新時期以後，隨著學術界思想的解放，對李商隱的評價才較為客觀、公正了。對其人其詩的研究也深入了，在這方面，傅璇琮、周建國、劉學鍇、余恕誠等先生貢獻尤大。實際上，李商隱是壹個有正義感、政治熱情很高，對國家大事的看法很敏銳、對政治現實的批評很大膽、尖銳的詩人。他早年有壹首《安定城樓》的詩，其中寫道：“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”，這說明他是壹位有遠大抱負的詩人。另外他的《哭劉蕡》等詩，都表現出他在政治上的正直。他反對藩鎮割據，關註社會現實。他還用詠史詩的形式，借古諷今，批判現實，等等。這都表明李商隱是壹個在政治上有理想、有抱負，在人格上有操守、有見解的詩人。
3、關於李商隱的作品。李商隱的詩歌今存六百多首，有《玉溪生詩集》，文則稱《樊南文集》。他的詩文俱有成就，而以詩的影響為大。其六百多首詩，內容廣泛，大致有以下幾類。
壹是反映社會現實的政治詩。有代表性的如《行次西郊壹百韻》，被稱為是杜甫《北征》之流亞。此外如《有感》二首、《重有感二首》等，都是能表現他對現實政治的看法與態度的詩歌。
二是詠史詩。李商隱的詠史詩寫的又多又好，大都是通過歷史上來揭露、諷刺最高統治者驕奢昏聵與封建統治階級內部的矛盾的。如《龍池》、《瑤池》、《詠史》、《馬嵬》、《齊宮詞》、《隋宮》等。
三是詠物之作。如《流鶯》、《蟬》等。
四是無題詩。這是李商隱詩中最有創造性、藝術上最完美、對後世影響最大的壹類。這類詩的寓意含蓄，詩意朦朧，故而吸引了無數的讀者、研究者的興趣。總的說，無題詩中有壹部分可能有政治寄托，有的可能是寫自己的愛情。李商隱為什麽要寫無題詩，很可能是他有難言之隱吧。中國古代的詩歌，在《詩經》的時代是沒有題目的，那是詩歌創作尚未個人化的產物。自屈、宋以後，文人創作興起，詩歌也都有了題目，而且題目成為詩歌內容壹個不可分割的部分。而李商隱卻又開始寫作無題詩，這可說是他的壹個創造。
4、關於李商隱詩歌的藝術特征。前人評他是“深情綿邈”、“包蘊密致”、“寄托深而措辭婉”、沈博艷麗”，等等。大致而言，他的詩歌在表現技巧上具有構思縝密、寄托遙深、語言清麗、用典精切、格律嚴整的特點。具體說其詩有以下幾個特點。
壹是主觀化傾向。他總是把自己的靈魂賦於所詠的風景、事物或歷史人物，使對象帶上強烈的象征色彩，在很大程度上和作者融為壹體，甚至成為作者的化身。
二是他的詩表現出很濃的感傷傾向，可以說感傷色調是貫穿他詩歌的主旋律。
三是善用典故，對仗精工，語言清麗。典故的運用，可以豐富詩歌的內涵，使詩歌的包蘊更豐富、更耐人尋味，並能深化詩歌的主題。李商隱的用典是非常突出的，也是非常精當的。他詩歌“沈博艷麗”、“包蘊密致”的特點的形成，即與此有關。但他的用典過多，有時也造成了詩意的晦澀難懂。所以金人元好問曾慨嘆說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨年華。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，說的就是這種情況。