再別康橋
作者徐誌摩 朝代現代
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做壹條水草！
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沈澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐壹支長篙，向青草更青處漫溯；滿載壹船星輝，在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
擴展資料
壹、創作背景
此詩作於徐誌摩第三次歐遊的歸國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國上海。7月底的壹個夏天，他在英國哲學家羅素家中逗留壹夜之後，事先誰也沒有通知，壹個人悄悄來到康橋找他的英國朋友。
遺憾的是他的英國朋友壹個也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，壹幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現……由於他當時時間比較緊急，又趕著要去會見另壹個英國朋友，故未把這次感情活動記錄下來。
直到他乘船離開馬賽的歸國途中，面對洶湧的大海和遼闊的天空，才展紙執筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
二、賞析
這首《再別康橋》全詩***七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘壹格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有壹種獨特的審美快感。
七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。可以說，正體現了徐誌摩的詩美主張。
《再別康橋》是壹首寫景的抒情詩，其抒發的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。
“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的雲彩。”這節詩可用幾句話來概括：舒緩的節奏，輕盈的動作，纏綿的情意，同時又懷著淡淡的哀愁。
最後的“西天的雲彩”，為後面的描寫布下了壹筆絢麗的色彩，整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節詩為整首詩定下了壹個基調。
這首詩表現出詩人高度的藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在壹起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致。
全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為壹種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建築美。
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2.關於離別的現代詩《別》
顧城
在春天
妳把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回
不，什麽也不是
什麽也不因為
就像水中的落花
就像花上的露水
只有影子懂得
只有風能體會
只有嘆息掠起的彩蝶
還在心花中紛飛……
贈別》
楊牧
人生有多少別離
唯天山下，這多急切
我騎著馬
妳也騎著馬
我要去追趕我的馬群
妳要去趕最後壹班車
送妳什麽？
冰雪太冷
熾沙太熱
野草帶走容易雕萎
小溪給妳容易枯竭
殘陽不錯，詩意很多
但那過分得有些像血
人總是要離別的
陰晴圓缺，天山月
唯有心，像這草原
壹歲壹榮，消了殘雪
地球沒出都是中心
隨便那裏都可辭行
別就別在這馬背上吧
在同壹張鼓面
敲出鼓點
為了連結往後的思念
贈壹個背景給妳看
偶然》
徐誌摩
我是天空裏的壹片雲，
偶爾投影在妳的波心——
妳不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
妳我相逢在黑夜的海上，
妳有妳的，我有我的，方向；
妳記得也好，
最好妳忘掉，
在這交會時互放的光亮。
這首詩簡短有力，完全符合要求。
若有幫助，望采納，謝謝。
追問
還有沒有別的
回答
是覺得太長了還是拗口？
3.關於描寫離別的古詩或是現代詩四壹、減字木蘭花八首
1. 文姬歸漢圖
天遙地遠，
光陰壹去不復返。
壹葉浮萍，
伴我孤身萬裏行。
極目遠望，
雁起晴天數萬行。
視死如歸，
化作白雲天上飛。
2. 別老師逄偉
難分難舍，
字字讀來都是血。
各奔西東，
從此相逢在夢中。
暑來寒往，
羽扇輕搖天下廣。
葉落雪飄，
我自逍遙天自高。
6. 十裏長街
鞠躬盡瘁，
山河為妳久垂淚。
十裏長街，
天地與我***悲哀。
雪白花紅，
萬眾壹心祭英靈。
英靈安在？
灑向人間都是愛。
四三、南歌子兩首
1.泊裏
常念遇見君，
不再去流浪。
壹生相約莫相忘：
留在故鄉，
留在青山上。
揮毫太瀟灑，
潑墨最豪放。
百鳥飛出蘆葦蕩：
聲聲傳情，
齊為我歌唱。
四四、點絳唇兩首
1. 春怨
壹枝迎春，
送走寒冬萬裏雲。
壹片丹心，
為誰苦追尋？
問聲郎君：
誰是夢中人？
點絳唇，
垂下雲鬢，
著我綠羅裙。
2. 西窗剪燭圖
字字傷心，
筆下處處留淚痕。
句句銷魂，
容顏盡愁損。
壹語未盡，
窗外西風緊。
是可忍，
孰不可忍？
嘆紅塵滾滾。
四五、少年遊
·張家界
可憐天下父母心，
為誰淚沾巾？
山川有情，
日月留痕，
白雪染雙鬢。
無邊亂葉舞紛紛，
大雨落黃昏。
歸心似箭，
長路漫漫，
夢中聽鄉音。
四六、青玉案
·殷兆森
明月千裏來相送，
錯把心事牽動。
休將白發對明鏡，
思潮如海，
洶湧澎湃。
風平浪不靜。
風風雨雨同壹夢，
生生死死誰與***？
無情歲月最無情：
漫漫長夜，
壹人獨座，
嘆息到天明。
四七、踏莎行
·簪花仕女圖
送走寂寞，
迎來繁榮。
為誰爭艷為誰紅？
朵朵飽含相思淚，
朵朵伴我去漂零。
送走寒夜，
迎來黎明。
陣陣花香飄滿城。
絲絲縷縷都是愛，
枝枝葉葉總關情。
4.作者是舒婷席慕容顧城冰心的四首現代詩童話詩人——給G·C
舒婷
妳相信了妳編寫的童話
自己就成了童話中幽藍的花
妳的眼睛省略過
病樹、頹墻
銹崩的鐵柵
只憑壹個簡單的信號
集合起星星、紫雲英和蟈蟈的隊伍
向沒有被汙染的遠方
出發
心也許很小很小
世界卻很大很大
於是， 人們相信了妳
相信了雨後的塔松
有千萬顆小太陽懸掛
桑椹、釣魚竿彎彎繃住河面
雲兒纏住風箏的尾巴
無數被搖撼的記憶
抖落歲月的塵沙
以純銀壹樣的聲音
和妳的夢對話
世界也許很小很小
心的領域很大很大
無怨的青春
席慕容
在年青的時候
如果妳愛上了壹個人
請妳壹定要溫柔地對待她
不管妳們相愛的時間有多長或多短
若妳們能始終溫柔地相待 那麼
所有的時刻都將是壹種無暇的美麗
若不得不分離
也要好好地說壹聲再見
也要在心裏存著感謝
感謝她給了妳壹份記意
長大了之後 妳才會知道
在驀然回首的壹剎那
沒有怨恨的青春 才會了無遺憾
如山崗上那靜靜的晚月
遠和近（顧城）
妳，
壹會看我，
壹會看雲。
我覺得，
妳看我時很遠，
妳看雲時很近。
——顧 城
紙船
冰心
——寄母親
我從不肯妄棄了壹張紙，
總是留著——留著，
疊成壹只壹只很小的船兒，
從舟上拋下在海裏。
有的被天風吹卷到舟中的窗裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭上。
我仍是不灰心的每天的疊著，
總希望有壹只能流到我要它到的地方去。
母親，倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒，
不要驚訝它無端入夢。
這是妳至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山求它載著她的愛和悲哀歸去。
八，二十七，壹九二三太平洋舟中。
5.有關於離別的現代詩嗎徐誌摩先生的《沙揚娜拉》。
這組詩寫於1924年6月徐先生隨泰戈爾訪日期間，組詩收在初版本《誌摩的詩》裏，再版時作者篩除了前十七首，僅存最後壹首，並加了壹個副題：“贈日本女郎”。（沙揚娜拉：日語“再見”的音譯；烏塔：日語為歌唱；沙雞：日語為酒。）
壹 我記得扶桑海上的朝陽， 黃金似的散布在扶桑的海上； 我記得扶桑海上的群島， 翡翠似的浮漚在扶桑的海上—— 沙揚娜拉！ 二 趁航在輕淘間，悠悠的， 我見有壹星星古式的漁舟。 像壹群無憂的海鳥， 在黃昏的波光裏息羽優遊， 沙揚娜拉！ 三 這是壹座墓園；誰家的墓園 占盡這山中的清風，松馨與流雲？ 我最不忘那美麗的墓碑與墓銘， 墓中人生前亦有山風與松馨似的清明—— 沙揚娜拉！（神戶山中墓園） 四 聽幾折風前的流鶯， 看闊翅的鷹鷂穿度浮雲， 我倚著壹本古松瞑悻“ 同墓中人何以似墓上人的清閑？—— 沙揚娜拉！（神戶山中幕園） 五 健康，歡樂，瘋魔，我羨慕 妳們同聲的歡呼“阿羅呀喈”！ 我欣幸我參與這滿城的花雨， 連翩的蛺蝶飛舞，“阿羅呀喈”！ 沙揚娜拉（大阪典祝） 六 增添我夢裏的樂音——便如今—— 壹聲聲的木屐，清脆，新鮮，殷勤， 又況是滿街艷麗的燈影， 燈影裏歡聲騰躍，“阿羅呀喈”！ 沙揚娜拉！（大阪典祝） 七 仿佛三峽間的風流， 保津川有青嶂連綿的錦繡； 仿佛三峽間的險峻， 飛沫裏趁急矢似的扁舟—— 沙揚娜拉！（保津川急湍） 八 度壹關湍險，駛壹段清漣， 清漣裏有青山的倩影， 撐定了長蒿，小駐在波心， 波心裏看閑適的魚群—— 沙揚娜拉！（同前） 九 靜！且停那槳聲膠愛， 聽青林裏嘹亮的歡欣， 是畫眉，是知更？象是滴滴的香液， 滴入我的苦渴的心靈—— 沙揚娜拉！（同前） 十 “烏塔”：莫訕笑遊客的瘋狂， 舟人，妳們享盡山水的清幽， 喝壹杯“沙雞”，朋友，***醉風光， “烏塔，烏塔”！山靈不顯粗魯的歌喉—— 沙揚娜拉！（同前） 十壹 我不辨——辨亦無須——這異樣的歌詞， 象不逞的波瀾在巖窟間哞嘶， 象衰老的武士訴說壯年時的身世， “烏塔烏塔”！我滿懷灩灩的遐思—— 沙揚娜拉（同前） 十二 那是杜鵑！她繡壹條錦帶， 迤邐著青山的青麓； 啊，那碧波裏亦有她的芳躅， 碧波裏掩映著她桃蕊似的嬌怯—— 沙揚娜拉！（同前） 十三 但供給我沈酣的陶醉， 不僅是杜鵑花的幽芳； 倍勝於嬌柔的杜鵑，最難忘更嬌柔的女郎！ 沙揚娜拉！ 十四 我愛慕她們體態的輕盈， 嫵媚是天生，嫵媚是天生！ 我愛慕她們顏色的調勻， 蝴蝶似的光艷，蛺蝶似的輕盈—— 沙揚娜拉！ 十五 不辜負造化主的匠心， 她們流眄中有無限的殷勤； 比如熏風與花香似的自由， 我餐不盡她們的笑顏與柔情—— 沙揚娜拉！ 十六 我是壹只幽谷裏的夜蝶； 在草叢間成形，在黑暗裏飛行， 我獻致我翅羽上美麗的金粉， 我愛戀萬萬裏外閃亮的明星—— 沙揚娜拉！ 十七 我是壹只酣醉了的花蜂； 我飽啜了芬芳，我不諱我的猖狂。
如今，在歸途上嚶允著我的小嗓， 想贊美那別樣的花釀，我曾經恣嘗—— 沙揚娜拉！ 十八 最是那壹低頭的溫柔， 像壹朵水蓮花不勝涼風的嬌羞， 道壹聲珍重，道壹聲珍重， 那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁-- 沙揚娜拉！ 夢離別， 夢裏捧住妳的臉。 壹半殘桓，壹半嫣紅， 憔悴又新鮮。
夢離別， 夢裏拉緊妳的手。 有點僵硬，有點潮濕， 冷淡卻瘋癲。
我沒有尾聲的甜言蜜語， 佝僂了妳溫柔的背影。 漸行漸遠的妳的脈搏， 荒涼了我緊握的掌心。
珍惜，變成壹種滑稽。 癡狂，只能稱作尷尬。
靈魂，僅作修辭手法。 就算掩耳盜鈴， 都聽見破碎的聲音。
時光已流逝的只剩下那麽壹點點手中的筆卻怎麽也描繪不出心靈的變遷總是想也想不通空氣為何這般潮濕卻沒想到這本是個多雨的秋天有誰能夠娶走流水有誰願意嫁給春天。誰不渴望那久違而又純真的歡顏誰對快樂沒有絲絲縷縷的懷念該走的路妳要好走也許明天我們不再相見請妳記住，只要天空有陽光便是我對妳的思念！ 離 別 文/賀雯琦 有人說離別是壹種新的開始， 有人說離別是感情的結束， 也有人說離別是壹種別樣的味道。
離別到底是什麽？ 它是我起飛的起點， 還是讓我因留戀而停滯不前的障礙？ 它是芬芳而溫馨，還是酸楚而苦澀？ 它是令人傷心的現在， 還是滿懷未來的憧憬， 離別近在眼前， 讓我們慢慢口味。 離別母校， 是我們踏入社會的第壹步， 是我們人生的新開始。
離別母校， 留給我們的 是甜美的回憶和對未來的憧憬。 離別就是這樣， 辛酸而美好， 只有經歷過的人， 才能體味。
《大學畢業離別歌》① 男生們，請幹壹杯，從今以後就要說再會； 女生們，請碰碰杯，今天團圓不用抹眼淚； 同學們，互敬壹杯，有緣相聚今生已無悔。 朋友們，請***舉杯，我們今天不妨帶微醉。
四年來壹起***讀寒暑夜，相處如兄弟似姐妹； 情誼似海深，轉眼要分別，縱萬言難描此刻心中味。 同學間話別不須太傷悲，且請展笑容開心扉； 就當是小別，還可再相會，何必學兒女情長淚紛飛？ 註： ① 這首詩歌其實是歌詞，系按照龐龍的《兩只蝴蝶》曲調填的詞（因為本人對於作曲壹竅不通，只略懂填詞而已，所以就只好借用他人現有的曲調。
實在不好意思拉）。所以只要懂唱《兩只蝴蝶》，那麽就應當。
6.舒婷關於朋友的現代詩歌好朋友
好朋友不宜天天見面
頂多兩天打壹次電話
好朋友偶爾在壹起吃飯
最好各付各的帳
好朋友禁止談戀愛
寧可給他心不要給他嘴唇
好朋友不幸成了妳的上司
趕快忘記他的綽號
北京深秋的晚上
三
當妳僅僅是妳
我僅僅是我的時候
我們爭吵
我們和好
壹對古怪的朋友
當妳不再是妳
我不再是我的時候
我們的手臂之間
沒有熔點
沒有缺口
7.舒婷的詩歌《致橡樹》
我如果愛妳——
絕不像攀援的淩霄花，
借妳的高枝炫耀自己：
我如果愛妳——
絕不學癡情的鳥兒，
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰籍；
也不止像險峰，增加妳的高度，襯托妳的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是妳近旁的壹株木棉，
做為樹的形象和妳站在壹起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在雲裏。
每壹陣風過，
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
妳有妳的銅枝鐵幹，
像刀，像劍，
也像戟，
我有我的紅碩花朵，
像沈重的嘆息，
又像英勇的火炬，
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們***享霧靄流嵐、虹霓，
仿佛永遠分離，
卻又終身相依，
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這裏：
不僅愛妳偉岸的身軀，
也愛妳堅持的位置，腳下的土地。
舒婷長於自我情感律動的內省、在把捉復雜細致的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。情感的復雜、豐富性常常通過假設、讓步等特殊句式表現得曲折盡致。舒婷又能在壹些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辯力量，又楚楚動人。
舒婷的詩，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說，她的詩並不“朦朧”。只是多數詩的手法采用隱喻、局部或整體象征，很少以直抒告白的方式，表達的意象有壹定的多義性。把握了這壹點，舒婷的朦朧詩是不難解讀的。
《致橡樹》熱情而坦城地歌唱了詩人的人格理想，比肩而立，各自以獨立的姿態深情相對的橡樹和木棉，可以說是我國愛情詩中壹組品格嶄新的象征形象。這組形象的樹立，不僅否定了老舊的“青藤纏樹”、“夫貴妻榮”式的以人身依附為根基的兩性關系，同時，也超越了犧牲自我、只註重於相互給予的互愛原則，它完美地體現了富於人文精神的現代性愛品格：真誠、高尚的互愛應以不舍棄各自獨立的位置與人格為前提。這是新時代的人格在性愛觀念上對前輩的大跨度的超越。這種超越出自向來處於仰視、攀附地位的女性更為難能可貴。詩歌對愛情理想的歌唱、高揚，樹立在極有思想含量、極有力度的否定之上。全詩***36行。1至13行借用壹系列自然物進行象征類比，對攀附（“淩霄花”）和單方面奉獻（“險峰”）這兩種以壹方的壓抑、萎縮和犧牲為愛的前提的愛情觀作了深刻的否定，這正是以對立的價值面對現代愛情理想構成的深刻有力的反襯。14至31行正面抒寫理想的愛情觀：愛情的雙方在人格上完全平等，既保持各自的獨立個性，又互相支持，攜手並進。32至36行寫真正的愛情就應該既愛雙方的人品，也愛他的理想——忠於祖國。
“橡樹”的形象象征著剛硬的男性之美，而有著“紅碩的花朵”的木棉顯然體現著具有新的審美氣質的女性人格，她脫棄了舊式女性纖柔、撫媚的秉性，而充溢著豐盈、剛健的生命氣息，這正與詩人所歌詠的女性獨立自重的人格理想互為表裏。
在藝術表現上，詩歌采用了內心獨白的抒情方式，便於坦誠、開朗地直抒詩人的心靈世界：同時，以整體象征的手法構造意象（全詩以橡樹、木棉的整體形象對應地象征愛情雙方的獨立人格和真摯愛情），使得哲理性很強的思想、意念得以在親切可感的形象中生發、詩化，因而這首富於理性氣質的詩卻使人感覺不到任何說教意味，而只是被其中豐美動人的形象所征服。
詩歌之所以采用整體象征，也由於詩人的構思意圖不壹定把作品題旨局限於愛情的視野。從橡樹與木棉的意象構成中同樣可以合理地引申出對人與人之間相互同情、相互理解、相互信任，同時又以平等的地位各自獨立這種道德理想。
8.有關“送別”的現代詩有哪些壹次離別（現代詩）
劉新吾
陽光猛烈 不知道想和誰說話
她把壹張紙和壹支筆 撫摸了很久
卻壹個字也沒寫
她只理了理自己的頭發 就出門了
路正長 她擡頭看看無雲的天空
又俯首看看腳下的大地
她根本就無視我的存在
身後的房子 她似乎壹點兒也不留戀
陽光猛烈 她跳上了壹輛車
她把陽光燦爛的世界 關在了外面
我想透過窗戶 看她壹眼
壹道窗簾 認真而執著地劃上了壹個句號
這天晚上 我獨自回家
看著桌子上的那張白紙與那支筆
我就想點壹盞燈 可是空蕩蕩的屋裏
我翻天覆地 也未能找到壹根點亮光明的火柴
======================
講不出再見
是對是錯也好不必說了
是怨是愛也好不須揭曉
何事更重要比兩心的需要
柔情密意怎麽可缺少
是進是退也好有若狂潮
是痛是愛也好不須發表
曾為妳願意我夢想都不要
流言自此心知不會少
這段情越是浪漫越美妙
離別最是吃不消
我最不忍看妳背向我轉面
要走壹刻請不必諸多眷戀
浮沈浪似人潮那會沒有思念
妳我傷心到講不出再見
講不出再見
=======================
徐誌摩《沙楊娜拉》
最是那壹低頭的溫柔，
像壹朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道壹聲珍重，道壹聲珍重！
那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁——
沙楊娜拉！
===============
顧城的《別》 （強烈推薦！！！）
在春天
妳把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回？
不，什麽也不是
什麽也不因為
就像水中的落花
就像花上的露水
只有影子懂得
只有風能體會
只有嘆息驚起的彩蝶
還在心花中紛飛