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湖上微風入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。
野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉。
二、溫庭筠其他詩詞
《商山早行》、《洛陽》、《蓮花》、《更漏子》、《送人東歸》。三、註解
檻：指上下四方加板的船，而非通常所指臨水有欄桿的建築。壹說指欄桿，似指湖邊臺榭上的欄桿，亦泛指臺榭。
翻翻：形容葉子隨風飄動之狀。
菱荇：二者皆為可食用的水生植物。
回塘：曲折回繞的池塘。此指鏡湖邊上的池塘。
飛夕陽：即“夕陽飛”的倒裝，意謂在夕陽下飛。
霧雨：蒙蒙細雨。
瀟湘：原指湘江與瀟水，此指湘江。
篷艇：即篷船。篷，壹作“蓬”；艇，壹作“頂”。
東歸客：指作者自己。歸，壹作“遊”。
楚鄉：指作者在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉。
四、譯文
湖上微風入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。
南湖上微風入檻習習生涼，隨風飄動的菱荇葉子遍滿池塘。
野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。
野船停靠在春草叢生的岸邊；夕陽下，水鳥帶著波光飛翔。
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
風吹蘆葉颯颯作響疑是天上落下蒙蒙細雨，浪花無邊無際很像洞庭風光。
飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉。
整天看著篷船飄蕩在湖上，我這東歸客不禁想起太湖邊的故鄉。
五、賞析
此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，宛然壹幅頗富動態，明媚秀麗的湖上春景圖，尾聯由湖上景物引發對“楚鄉”的思憶。全詩語言精工凝練，風格清麗流美，寫景如畫，頷聯對句和頸聯出句尤為出色。
此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風”四字實為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”“野船著岸”“水鳥帶波”“浪花無際”之視覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”壹句又暗遞到尾聯“憶楚鄉”。蓋因詩人之舊鄉即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對“楚鄉”之思憶。
詩人在遣詞用字上頗見功力。頷聯出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透著壹股自由自在、無拘無束的意蘊，而溫庭筠之所以客居他鄉，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現類似這般適於隱逸的景物，可見他對野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運用了擬人手法，生動形象地寫出小船輕倚著長滿青草的湖岸時的溫馨、靜謐景象，表達了詩人對眼前景象的喜愛之情。對句的“帶”字生動形象地寫出水鳥伴著余暉從水面飛掠而過的輕靈（輕盈）的動態美，使整幅畫面活潑靈動。
頸聯的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實，更見南湖景色之美。“疑”字用得尤為傳神，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進壹步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學中，常有將動詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉變，則雕鑿之跡顯矣，實非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。
此詩風格清麗流美，寫景如畫，詩句於平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然壹幅頗富動態、明媚秀麗的春景圖。
相同朝代的詩歌
《三姑石》、《暖翠》、《贈別徐侃》、《幽恨詩》、《題賈島墓》、《天臺禪院聯句》、《長恨歌》、《憶江南》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》。
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