出自王昌齡《采蓮曲》
翻譯：采蓮姑娘的綠色裙裾與田野裏的荷葉融為壹體，仿佛同色難辨。女孩的臉隱藏在盛開的荷花中，相互輝映，難以分辨花朵。
賞析：描繪了壹幅美麗的圖畫：采蓮姑娘的臉藏在盛開的荷花中，看起來好像鮮艷的荷花正向姑娘的臉開放。結合這兩句話，讀者仿佛看到，在那片青蓮紅蓮叢中，采蓮姑娘的綠裙已經融入了的荷葉之中，幾乎分不清哪個是荷葉，哪個是姑娘們的裙；姑娘的臉和鮮艷的荷花相映成趣，花花難辨。寫人和花互相映襯，人美花更美，美上加美。
2. 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
出自五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
翻譯：荷花落盡，香氣消散，荷葉雕殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。
賞析：“菡萏香銷翠葉殘”，說“香”，指其“味”；說“翠”，強調其“色”。這個時候，荷葉都落了。西風，意為秋風。綠波，是關於秋水的。如果說前壹句重在寫秋色，那麽這句重在寫秋色。“愁”字擬人化了秋風秋水，於是外在的景物瞬間與作家的內心感受融為壹體，瞬間為詩詞蒙上了壹層濃濃的蕭瑟氣息。描述壹幅荷花落盡，香氣消散的淒涼之美。
3. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
出自楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》
翻譯：密密麻麻的荷葉層層展開，壹片無邊無際的翠綠，仿佛可以與天空相接，荷花在陽光下顯得格外鮮艷迷人的紅色。
賞析：詩人用壹句充滿強烈色彩對比的話，為讀者描繪了壹幅鮮艷多彩的畫卷:“荷葉是仿佛無限的綠，荷花在陽光照射下呈現出不同的紅。”這兩句話具體描繪了“終究”不同的風景圖景，描繪出荷花嬌嫩鮮紅，與無窮無盡的荷葉相互映襯的美麗圖景。
4. 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
出自李商隱《贈荷花》
翻譯：只有綠色的荷葉和紅色的荷花，她們的卷舒開放隨性自在，灑脫自然。
賞析：荷葉的舒展卷曲，荷花的開闔，各種神韻，自然質樸。古人以荷花比喻君子之德，借用荷花出淤泥而不染的特點，比喻和贊美其高貴、脫俗、不張揚於世的傑出獨立品格。但這首詩，卻吟詠了荷葉荷花“天真無邪”的品質，以此來歌頌真誠而不虛偽的美德。《任天真》不僅是寫花，也是寫人。用華麗的手法寫人性，構思新穎。描寫荷花的真性情，點出荷花的卷舒隨意之感。
5. 荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。
出自李白《淥水曲》
翻譯：含苞待放的荷花，就像壹個嫵媚多情的少女想要說話壹樣，讓人感到神魂飄蕩。
賞析：含苞待放的荷花，就像壹個嫵媚多情的少女即將開口說話。詩至此戛然而止，但其深意仍在延續，直擊讀者的內心，引起他的姚思遐想，形容荷花像嬌羞的少女壹樣迷人，少女的形態也像荷花。
6. 風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。
出自李重元《憶王孫·夏詞》
翻譯：小池塘裏，風中的水草發出鏗鏘的聲音，雨後的荷花散發出陣陣清香，彌漫了整個庭院。
賞析：風中的水草被風嘩嘩吹拂，雨後的荷花散發出沁人心脾的清香，讓整個庭院都充滿了荷花的清香。整句詩詞描繪出壹幅夏日荷花圖，表達了荷花的清香與美麗。
7. 葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。
出自周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》
翻譯：初升的太陽將荷葉上的水滴曬幹了，水面上荷葉又圓又大，荷葉與荷花都在水面上舉得高高的。
賞析：詞人把荷花寫得如此逼真形象，玲瓏可愛，荷葉清圓，荷花亭亭靜立，充滿了生命力，有壹種安靜綻放之美。
8. 四面垂楊十裏荷，問雲何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
出自蘇軾《浣溪沙荷花》
翻譯：四面的垂柳圍繞著十裏的荷花。詩人要問哪裏蓮花最多?無疑是那畫樓南畔,夕陽西落。
賞析：詩頭寫西湖荷花很多，在瀛洲西湖，十裏荷香，定能激起他描寫湖光山色的無限快感，所以說:“畫樓南側，與夕陽相融”。在四面垂柳十裏荷香的優雅境界裏，詩人看到了南岸的畫屋頂上掛著溫柔的夕陽。五彩繽紛的晚霞遮住了天空，倒映著碧波蕩漾的湖面，給人以愉悅的審美享受。
通過與桃花的對比，突出荷花的清冷幽深之美。
9. 看取蓮花凈，應知不染心。
出自孟浩然《題大禹寺義公禪房》
翻譯：看到池中的蓮花如此清純潔凈，我才明白義公的心境就像蓮花壹樣出汙泥而不染。
賞析：詩人深深地贊美了義公，但也表達了自己的隱逸情懷。作為壹首山水詩，詩人用優美的句子和速寫寫出了壹幅山林的詩情畫卷。指義公的品行如蓮花壹樣壹塵不染，同時暗指荷花性情高潔，有壹種純潔之美。
10.寧知寸心裏，蓄紫復含紅！
出自南北朝沈約的《詠新荷應詔》
翻譯：那荷莖長不滿寸，看上去若有若無。然而誰能知道，那水下卻蘊育著萬紫千紅的將來。
賞析：寫荷花尚未出水，誰知竟在水下隱藏著色澤艷麗的花蕊。沈約的這首詩，既是詠物，亦是抒懷。詩人詠的是荷花，但讀者所感覺到的，同時又是詩人的自我形象。抒發了詩人對荷花引而不發性格的喜愛與贊美。