節奏
韻文學語言表達的壹種重要手段，韻是詩歌的基本要素之壹。所謂的詩韻，大致等於現代中國元音[1]。韻，是相同的兩個或兩個以上的字韻相同的位置，這在同壹位置重復押韻的詞，構成美麗的聲音循環工程音韻和諧，內存。
1。詩韻。韻構成了壹首詩，無論是古體詩，近體詩，韻，無韻，而不是成詩。
古體詩韻更靈活，最常見的有以下幾種：兩句話韻，韻到底;句韻，韻到底，轉韻通，韻達。作為中國的第壹個詩的集合，“詩經”是很常見的押韻和靈活性，協調，壹般有以下韻形式：壹句沒有押韻，句子韻，壹韻到底的壹章，由句子韻，韻的每壹句話。
近體詩體現了美的最高成就的中國古典詩詞韻節奏造型也更加簡潔，四點值得註意：（1）必須押韻，甚至在最後壹句被稱為“韻”奇句話？個除了第壹句中？雪不押韻。 ②入韻的第壹句話，不能加入韻。 ③必須韻到底，不能傳輸韻，韻允許的。 ④大部分都是平韻
（少數仄聲韻）。
2。押韻的字。越來越復雜，使用的字韻不同的詞韻調有不同的規定，押平韻，還負責仄韻，有對方澤充電;韻到底，中間為韻。在短的的話，這個詞是在按照與這個詞頻譜，以填補，在那裏的的的需要，以韻達，在那裏必需的，是，以或平韻仄韻中，韻達在的結尾或在為韻達的中間中中，這個詞頻譜中已提供的，簡單地的頻譜在按照用的字韻達中的的安排可以會對。詞韻，從大的方面講，“通過第壹韻”和“壹戶多韻”類別。通過第壹韻，壹個字，韻韻，韻到底，或收費水平在整個充電或押仄聲韻不改變中間韻，也不可以傳遞平仄保管。 “更多多於壹個韻”廣泛地包括“奔馳，仄韻電荷每個的音調的圖案為韻”，並“的數量的交叉-韻達電荷的的幾種情況。
的節奏“>”使用種不同的音調定期交替出現，構成了壹個語句的抑揚頓挫。在的的詩歌中中，的不同的。斜，級別和的的Tones（提示音）音調嗎？該某些的話是在的孔，以區分之間的四個聲調的其他嗎？作者：的文本，的雪地裏交錯的是配置後，將是能夠到，以便，的基調的句子豐富的的UP和多樣化的影響的的聲音的，做的：不，以似乎：單調的，構成了上的節奏的還與其它Level和斜的的Tones（提示音）落在諧和線的壹個種的錯落，的形成之壹的-喜歡到音樂意義上的美女的a樣的。，基調是的中國的講話，的作用壹個單詞的之間在含義上的差異的的其中壹個的元素;隨著的中國人的基調，本中國人有的抑揚頓挫的的音樂的美麗。，每壹個音色有其自身的特點，他們的的的的前輩曾經說過：“憂愁，的安全性平聲，不斷上升李國章音舉行清晰的的，並遠遠去聲，入聲直路和促進。”[2]在事實上，不同的的的方言，的基調的基調值的也有差異，，但總體而言，的水平音是長，波動小;高達分為三個倍時間較短，或向上或down或個輪流。蔣勇說：“電平音”長空“，（例如作為罷工的鐘聲和鼓點）;去進入短實，如罷工，民間石。 [3]該圖展示了該特性的不同的音色。的古人從的在的的實踐中的長-長期的的文學創作上，總結出了的的“平庸的斜的色調仄聲平坦的水平和平仄的”，“：「仄聲的仄聲平庸的的仄聲平坦的的”壹類的的仄聲中的聲音-律模式下，有壹個壹定的的的普遍性，詩歌可以用來。王驥德：句子和色調圖案的長度得到很好的調解，情義婉轉，鏗鏘的語氣，雖然不是這首歌，和美國不得不聽。 “[4]各種文化和體育有不同的要求，節奏。
1。節奏的詩。近體詩除了年底每尾字，字是壹個健全的步驟？孔頓雪，字後面的字通常被稱為“節奏點，五言詩三拍子，第二個四字符和最後壹個字是節奏點，七個字符的詩句四拍，第二個46字和最後壹個字是節奏點。
近體詩的節奏總原則，平聲仄聲交替使用。所謂平仄交替節奏上相鄰的字必須平仄相反。在，為了就這麽的，那裏的詩句是音樂意義上的美女，上的在with這個詞在上的中的要求了了了節拍在詩歌的，的電平語氣詞，和斜的的的的色調字的交替使用的線條。在這種方式中，平聲字和仄聲字的詩句，從對立到統壹的，讀高，低間隔音，好聽。此外，要求平仄對立，平仄粘。澤反對派幾乎是詩的第壹句和第二句的第三和第四句的節拍？孔不包括句末字？雪彈藥詞語，彼此相對。七言絕句，第壹句，第二，第四，第六字級和色調的圖案，然後第二句相同的生長位字平仄平仄相反，前壹句的話是句平仄平仄窄水平。第三，第四句是壹樣的。 “”最近體詩之間的第二和第三句平仄粘，打仄字？孔不包括結尾的詞？粘雪，兩個要求。所謂粘，粘在壹起，粘粘赤扁窄。在為了到的七言絕句作為壹個例子中。，如果的兩個，四個的第二句，該的第六個是用來在Level和平仄，並平坦的，然後的的第三個的句子相同的的狀態的字也可用於的級別和中平仄和平面;上的相反，的上的字的在的的第二個句子用途而的節拍是赤電平和平仄，安也可用於赤在級別和平仄中為第三個的句子的檢閱字符的搜索的相同的狀態。這樣的規則，被稱為“粘”在格律違反此規則，被稱為“損失棒”。
2。節奏上的字。字四聲，平仄主要有以下幾個特點：首先，這個詞比詩平仄相對嚴格，不僅規定將持平或將縮小，有時要區分色調，進入聲音，有時甚至區分陰陽？陰陽？雪洞入聲。其次，這個詞的的Level和平仄是登陸和起飛的根據的高與低的，可以確定是否存在的，級別和平仄的曲調 - - 寫操作過程中可以不會被不變，，但也有是沒有“，和扭曲，以節省的作者：兩面人“。第三，這個詞也是大量的法定刑，但這個詞也構成了相當數量的折疊平板堆疊狹窄彎曲句子？相對於的節奏46點，點？雪，如“平仄平仄”平平仄平仄“等，此外，這個詞有大量這種”平仄平仄“，”仄仄仄仄等純色調三赤“，”四窄的句子，甚至五赤。
，對立面
對仗的詩，是使它等於單詞的個數，語法結構，詞性相同，平仄相對對稱的嗎？點，或反之亦然，或相關的，需要同壹部位的名詞，動詞，動詞，虛詞，虛詞的講話相對而言的，壹般也需要類似的東西相對的，如天文學天文學，植被植被？雪，相得益彰印刷的地圖，對比渲染，產生對稱修辭，正規的美容，美容音節。
1。詩歌的對立面。近體詩對仗要求相當嚴格。每兩節經文的聯合，依次命名為“瘦臉”，“頷聯，頸聯”，“最後的聯盟”，最後壹句中的每個相關的句子，說下壹句說：“句子”。喉頸部相關要求必須對仗，每個單詞的兩個平仄相反的對立面？孔大致說？雪，詞性和意義大致相同，為避免重復詞。對於的的例子;“兩個黃鸝明·崔劉建超在，白鷺上的藍色的的的天空”壹個單壹的的線的嗎？穴位杜甫“絕句四”？斯諾和和所以上。對仗的，以便獨特的和華美的辭藻，，並提升產品的吸引力，但還的藝術表達中提高的效果的。這樣的的例子是無數在的的唐和宋工程中。
2。的對立面上的字。的對立面這個詞那麽嚴格，不像的近體詩，在那裏的的對立面也不是那麽固定的。這是，因為這個詞，以強調的數千，每個音調之句，詞語強調，可以是有限的沒有的對立面有，，，，以說整個字，不可能的以有壹致的的要求。會自動插入
對立面這個詞的被沒有有限的的音調的圖案，作為反對，以押韻與的相同的電平赤如下：
左邊的的led黃色的正確的輕倉。會自動插入
字（·蘇軾“江城）無法避免相對相同的單詞，如：
人們人有悲歡離合時，個月的也陰晴圓缺。（蘇軾的”前奏曲“）
字長倉短倉句子，可以用於作為長的作為的相同數目的連接的的對立面的的的單詞和句子。通常情況下，若論中，下的QUE，的前兩個單詞，大多是的首選的對立面。壹個字，上的相同的的的位置“闕”下，的對立面，也可以闕與的闕做的不，或（反之亦然），或不具備的。這個詞的的的對立面允許相同的的字的對立面的使用的。對於例如;“之前的下壹個的的眉頭，但我們的的的心”，並依此類推。。從澤，的對立面的這個詞在壹般，有分別為兩個，壹個這樣的的的詩句的對立面，的音調的圖案相對的;非的詩句的對立面，的音調的圖案的相對，或什至是相同的。有點類似於到在這方面的的要求，並的對立面的古老的的詩歌。的對立面這個詞的也存在著“押韻的相對”和“元音韻相對。例如作為“，扁的水中，遊泳溪流的吧？孔佰嗎？北角蘇維翁Blanc酒店嗎？間多雲晴間多雲，那就是”元音韻相對的“;張西安的”天仙子嗎？的開頭鵝的孔持節，以嗎？雪“的電影”觀塘富袁河大橋的下壹部電影後期的“的旗影子反過來Kwun，PI掀起的”韻“的聲音遠遠”，“遲到”，“轉”，“關”上是相對押韻的中，相對的的。
4句子的
即的長度為和音調步驟的的句子嗎？洞穴德頓市的數目嗎？雪按照壹定的規則安排。
1。句子：的詩句。當我們談論有關詩音法律的的時，的接待已經提到“的聲音的壹步的概念，然後，什麽是”的聲音的壹步嗎？的芽音的步驟是壹個語音的組，這是的基本單元，組織詩意的的節奏，功能上相等於到的節拍的音樂的。在其他的詞語的中中，的音色步驟中是詩意的的的音節。的聲音進壹步被劃分的聲音不同兩個-音步驟四言詩，五的的字符Poetry三-音步，七-字符的首詩四-音步驟。詩歌和諧的聲音步驟，人們會是能夠，以產生壹個音系學的的美感。對於壹個作品，以及壹些需要整齊的壹句大致相同的每個句音步。
有些問自然的的發音的話都必須也恪守由的基調步驟中，在為了到的音節的美感。
2。 Word中：的句子。該的句法中的的人失蹤，豐富的多樣的，的靈活的這個詞的長度的模式比在不久的-的身體的詩句，從的的壹個的話到全資附屬公司-也有的的第十壹個字。這個詞的成了那句話，（，如柳永的的“十六個詞）。”
“有11個字（，如蘇軾的”想念妳“的，”“我不知道的天空的宮殿，今夕是哪壹年？芽）”4應該是沒有討厭去（看牙醫）上的自從時間的壹輪嗎？芽
長的句子或的短語或長度-和-白色或，在文獻中在每個的他們的的職能上，每個與它的自己的的音韻的美容。簡單和整齊的的的短語，節奏迫促，壹般貼切地表達強烈鮮明的的想法;緊的長的句子深，舒緩的的節奏，壹般適合於的微妙的委婉語的的的感情的表達;了張某長短句和參差錯落，別有壹番韻味。會自動插入
的節奏，的節奏，的對立面的句子的主的因素構成的工作的中原音韻“的音系美麗的，，，但而不是每個壹塊的工作必須是在到位，壹個不同的的風格時，往往有不同的的”的的側重點，。會自動插入
參考的文獻
[1]沈祥源。實用中國音韻學。太原：山西教育出版社，1990年。
[2]：朱光潛。詩學元和韻達譜。合肥：安徽教育出版社，1997年。
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[4]中國戲曲研究院編譯後的。離中國農歷古典的歌劇上的集成度和的旋律。北京：中國歌劇院出版社，1959年。