此古詩句出自何處

杜甫寫王昭君的名作《詠懷古跡》：“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。壹去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語，分時怨恨曲中論。”首聯兩句相對，上句很富動勢，山壑的走向大概朝著明妃村方向，給杜甫寫得像山壑都往明妃村奔“赴”過去似的；下句頓為“明妃村”那個點。次聯把這個節奏再奏壹遍，然而聲音更大、強度再高，對比得也愈加尖銳。明妃從“村”裏“壹去”往宮中、再去往遙遠的匈奴，時間空間跨度都特別寬廣，句意的動勢在更闊大深遠的背景裏展開，“連”字尤其叫人感到昭君在茫茫無際的“朔漠”裏走也走不完的情形；可是，猛然頓為壹個更小於“村”的“冢”，浩渺的空間陡然收縮為孤零的壹點，綿渺的時間也凝滯在“冢”上“黃昏”裏，似乎時間也成為化石，從此千古不變。三聯上句是個點、實點，下句又是個行程、虛影的行程，它把壹二聯反復的節奏倒過來用了壹遍，本身還包含“圖尚實存”和“魂只空歸”的對照——杜甫大概在明妃村裏見過明妃的畫像，從詩意看，“畫圖省識春風面”不像僅僅用毛延壽替明妃畫相的故典。細勘第二聯，它是個對立句，上句動勢的行程，下句凝滯的固點；又是個流水句，下句順著上句講的，是上句的結果，明妃去了朔漠，因而留下青冢。對立句把內容與格律打成壹片，***同造成相反相成的效果；流水句把內容與格律分開來，自由的流動感與格律的僵固性又形成矛盾；而且，整個兩句的流動寫法——流水句——與兩句之間的對立格局——對立句——還較著勁，詩意在流走，而流走的前部與後部竟然性質相反，流走與對立兩個特質既相對而又交融。這壹聯的內涵顯得特別深厚、復雜，遠非用散文講壹聲“昭君去了北方死後葬在那裏”所可比擬的。它的張力使藝術富於彈性、強度，幾乎窮盡了對聯這個形式的限止，用光了它的潛力。