“今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中”出自北宋晏幾道的《鷓鴣天》，原詩如下：
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？
今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。
賞析：
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與壹個女子的久別重逢。
上片回憶當年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別後思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結想成夢，見離別後情深；結尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁人心脾。
晁補之稱贊小晏不蹈襲人語，風度閑雅，自成壹家，舉出“舞低楊柳樓心月”壹聯，說“知此人必不生於三家村中者。”（見《侯鯖錄》）
劉體仁在《七頌堂詞繹》中雲：“‘夜闌更秉燭，相對如夢寐，叔厚雲：‘今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。’此詩與詞之分疆也。”
上片敘寫當年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月落風定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這壹切又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了壹種如夢如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情。“銀釭”即是銀燈；“剩”，只管。末二句從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是在承平之世，而久別
重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說，在別離之後，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在於能用聲音配合之美，造成壹種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前壹現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如壹首樂曲，使聽者也仿佛進入夢境。
全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。