直接抒情，也稱直抒胸臆，是壹種不要任何“附著物”，而由作者直接對有關人物、事件等表明愛憎態度的壹種抒情方式。例如孟郊的《登科後》：
登科後
孟郊
昔日齷齪不足誇，
今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，
壹日看盡長安花。
詩人孟郊40歲及第，他自以為從此便可以別開生面，龍騰虎躍，大展鴻圖了，滿心按捺不住得意驚喜之情，便寫下了這首詩。詩壹開頭便直抒胸臆，以往在生活上的困頓與思想上的局限拘謹再不值壹提了，今朝金榜題名，郁結的悶氣正如風吹雲散，心中真有說不出的暢快。加上後兩句的間接抒情，酣暢淋漓地抒發了他心花怒放的得意之情。
又如陳子昂《登幽州臺歌》：
前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而泣下！
全篇以慷慨悲涼的調子，表現了詩人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷。
二、借景抒情
作者對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發的感情、表達的思想寄予在此景此物中，通過描寫此景予以抒發，這種抒情方式就叫借景抒情。如杜甫的《絕句》：
江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？
全詩抒發了羈旅異鄉的感慨。此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，惟其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。又如白居易的《錢塘湖春行》：
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
這是壹首寫景詩。此詩處處緊扣環境和季節特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生機盎然，恰倒好處。它的妙處，不在於窮形盡相的工筆描繪，而在於即景寓情，寫出了自然之美所給予人的集中而飽滿的感受。
三、借物抒情
詩人常用壹種移情的手法，將主觀感情外化到客觀事物上。如杜牧的《贈別》：
贈別
杜牧
多情卻似總無情，
唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，
替人垂淚到天明。
這是壹首抒寫詩人對妙齡歌女留戀惜別之情的詩，本詩雖寫離愁，卻不用“悲”、“愁”等字，而是撇開自己，去寫告別宴上那燃燒的蠟燭，借助此形象來抒發個人的留戀惜別之情。那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公的離別而傷心。其間暗含的擬人手法，則更是巧妙傳神。又如王維的《相思》：
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思。
“紅豆”與壹個淒美的故事有關。傳說古代有壹位女子，因丈夫死在外地，自己就哭死在壹棵樹下，化為紅豆。於是人們又把紅豆稱為“相思子”。唐詩中常用它來關合相思之情。
古典詩歌中的有些事物在表情達意上因歷代相沿，以致形成壹些“套路”，主要可分為兩類：
（1）寫送別和離愁所借之有：柳（楊柳、折柳）、梅、草（芳草、青草）、殘月、煙波、長亭、短亭、關山、玉關等。如：
芳草無情，更在斜陽外。（範仲淹《蘇幕遮》）
今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。（柳永《雨霖鈴》）
何處是歸程？長亭更短亭。（李白《菩薩蠻》）
秋風吹不盡，總是玉關情。（李白《子夜吳歌》）
（2）寫羈旅、愁緒所借之物有：寒蟬、西風、歸雁、夕陽、殘照、斜陽、猿嘯、子規（杜鵑、杜宇、蜀鳥）、鷓鴣、笛、管等。如：
寒蟬淒切，對長亭晚。（柳永《雨霖玲》）
古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠《天凈沙?秋思》）
又聞子規啼夜月，愁空山。（李白《蜀道難》）
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》）
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻》）
四、借事抒情
有兩類：壹類是敘事性作品，如杜甫的《兵車行》、白居易的《賣炭翁》等；壹類是抒情性作品中通過人的行為舉止來抒情，如張籍的《秋思》：
秋思
張籍
洛陽城裏見秋風，
欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，
行人臨發又開封。
這首詩借日常生活中壹個富於包蘊的片段——寄家書的思想活動和行動細節，非常真切細膩地表達了作客他鄉的人對家鄉親人的深切思念。壹、二兩句說自己要寫壹封家書，心裏湧起千愁萬緒，覺得有說不完、道不盡的話，而壹時間竟不知從何說起。三、四句剪取了家書要發時的壹個細節：書成封就之際，似乎已經言盡，但當捎信人要上路時，卻又生怕剛才由於匆忙能夠而漏寫了什麽重要內容，於是又匆匆拆開信封。兩句於敘事之中，傳達出了真切細膩的思鄉之情，真是言有盡而意無窮。其他如：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 （王昌齡《閨怨》）
不忍登高臨遠，望故鄉渺遠，歸思難收。（柳永《八聲甘州》）
昨夜西風雕碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。（晏殊《蝶戀花》）
五、寓情於景（或物）
“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外。”（《金陵野錄》），古詩詞中不乏這類化景物為情思，寓情於景、情景交融的佳作。如王之煥的《涼州詞》：
黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
清人王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景名為二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。”用這句話評《涼州詞》是再恰當不過了。
六、托物言誌
作者借助某中事物的特點，融入自己的主觀感情，表達自己的誌向抱負。如陸遊的《蔔算子·詠梅》：
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，壹任窮芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
作者借梅花表現自己不與阿諛逢迎之徒為伍，不畏讒言，不怕摧殘，堅貞自守的高潔品格。
七、借古諷今
這是詠史詩中常見的表現手法，借歷史上的人物或事件方面的經驗或教訓，作為現實社會某方面的鑒戒。如劉禹錫的《臺城》：
臺城六代競繁華，結綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣壹曲後庭花。
全詩以臺城這壹六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝帝王縱情作樂的荒淫生活，和野草叢生的淒涼景象形成了鮮明的對比，把嚴肅的歷史教訓化作了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。
八、用典抒情
借用典故來抒發自己的感情，諷刺時事，表達自己的思想感情。如辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》：
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，壹片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
此詞用了五個典故，通過歷史事實很好的表達了自己的思想感情。