穿越零的海洋
作者:文天祥
原文:
壹旦努力來了，身邊的明星就少了。
山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。
恐懼灘頭說恐懼，海洋裏有壹聲嘆息。
自古誰沒死過？取丹之心，照歷史。
註意事項:
1，伶仃洋:伶仃洋是丁洋。現在在廣東省珠江口外。1278年底，文天祥率軍在廣東五坡嶺與元軍激戰，戰敗被俘。他曾經被囚禁在船上。
2、偶遇:偶遇。此後，因為精通壹種儒家經典，並通過科舉考試，被朝廷起用為官。二十歲時，文天祥中了頭獎。
3.戰鬥:指抗元戰爭。廖(lio)瀑布:荒涼而寒冷。摔倒了。四星:四周年。文天祥從1275與袁作戰，到1278被俘，歷時四年。
4、柳絮:柳絮。
5.萍:浮萍。
6.恐懼灘:在今天的江西省萬安縣，是贛江的壹個險灘。1277年，文天祥在江西被元軍擊敗，傷亡慘重，妻兒也被元軍俘虜。他穿過恐懼的海灘撤退到福建。
7.零丁:孤獨無助。
8、單鑫:紅心，比喻忠誠。
9、歷史:同汗竹，歷史。古代用竹簡書寫，先用火烘幹，烘幹後易寫，不蟲蛀，也稱史書。
詩意:
回顧我的早年，我在參加科舉考試的時候經歷了很多艱辛。
戰爭停止已經四年了。
這個國家正處於危險之中，
壹個人洗澡怎麽能被形容成浮萍？
恐懼海灘的慘敗仍然讓我害怕。
伶仃洋被困在魯元，而我孤獨而痛苦。
自古誰能長生不老？
我想留下壹顆反映歷史的愛國之心。
贊賞:
壹旦遇到第壹聯的辛苦，身邊的明星就很少了。從天香二十歲的時候開始，說是四年被星星包圍。德佑元年(1275)，天香起兵奉王，在祥興元年(1278)被俘，正好四年。這種自我敘事的生活，思考當下，回憶過去。從時間上看，中國入世和勤王是兩件大事，壹個是個人出身，壹個是國家危機，壹個是忠誠。唐宋時期，壹個人要想為國家做出壹番事業，就得做官。作為壹個知識分子，他必須通過科舉考試，他必須閱讀經典。文天祥被殺的時候，腰帶裏有壹篇自我表揚的文章說:讀聖賢的書，妳學到了什麽？時不時的，他是無辜的，就是把這兩件事綁在壹起。聖人之作，謂之經，治國安邦。這兩首詩，講的是兩件事，看似分開獨立，實質上是聯系在壹起的。打架很少，意思差不多。《後漢耿哥傳》難合:猶疏而廣。疏寬是疏和疏的意思，和疏的意思壹樣。《宋史》說，當時謝了勤王之後，回應的人很少，這裏的情況正是史實。
顓頊接著說，山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。還是從國家和個人兩個方面來展開和深入描述。在宋朝，皇帝雲被俘，實際上死了。剩下的就是當地軍民自動組織起來抵抗。文天祥、張士傑等人支持端宗虞照，在逃亡中被嚇死。在盧秀福，八歲的建信宮趙敏在崖山重修，他被流放各處。他用山河破碎來形容這種情況，說風在飄，生動而壓抑。此時，文天祥親生母親被俘，妻妾下獄，長子夭折。真的像水面上的浮萍，無助而淒涼。
項鏈繼續回憶過去和現在不同的情況和心情。以前，我畏海灘，憂國憂民，誠惶誠恐；今天，我獨自在海洋中，獨自嘆息。黃雞灘是贛江十八灘之壹，水流湍急，令人恐懼，又稱恐懼灘。原名黃公潭，因讀音相似而被誤稱為黃公潭。灘在今江西萬安縣贛江，文天祥起兵時路過此處。靈在廣東珠江15裏外的崖山，現在著名的女演員和文天祥被打敗俘虜，押解到這裏。前者是回憶，後者是當前現實，兩人都親身經歷過。壹個是戰爭將軍，壹個是囚犯。假扮戰爭將領，面對強大的敵人，恐怕無法完成保家衛國的使命。作為壹個囚犯，只有壹個人孤獨。在這裏，風在飄，雨在打，恐懼的沙灘，零丁洋的海洋，都是眼前的風景。他們得心應手，對仗工整，語言自然，形象生動，表現出壹腔悲憤和含著血淚。
尾聯壹轉，猛然下墜，從現在穿越到未來，推開現實，露出理想。這樣的結論就像敲鐘壹樣，把梁周圍的聲音都敲響了。全詩風格突變，從沈郁到開拓，豪放灑脫。自古以來，沒有人在生命中死去，留下壹顆照耀歷史的心。讓赤誠之心如火，照耀歷史，照亮世界，溫暖人生。配上壹張照片，顯得容光煥發，英氣逼人。據說張弘範看到文天祥的詩，尤其是那兩句對聯，連說:好人，好詩！誠然，文天祥將詩歌與生活融為壹體，將詩歌與人格融為壹體。壹部千年佳作，高情調，激勵和鼓舞著古往今來無數仁人誌士為正義事業英勇獻身。
文天祥過伶仃洋。
穿越零的海洋
作者:文天祥
壹旦努力來了，身邊的明星就少了。
山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。
恐懼灘頭說恐懼，海洋裏有壹聲嘆息。
自古以來，沒有人在生命中死去，留下壹顆照耀歷史的心。
註意事項:
1，歷史:古代在竹簡上寫字時，先用火將竹片烤熟，以防蟲蛀。因為竹片的水分像汗液壹樣蒸發，所以稱之為歷史，也是這樣做的。這特指歷史書。
2.伶仃洋:伶仃洋，今廣東中山南部珠江口。文天祥於宋末趙敏祥興元年十二月(1278)被元軍俘虜，囚禁於伶仃洋戰船。次年正月，元軍元帥張弘範攻打崖山，迫使文天祥交出堅守崖山的總司令張士傑。所以，文天祥寫了這首詩。
3、硬句子:追溯早年的生活經歷和做官以來的種種辛苦。偶遇，偶遇朝廷選拔；從前指因精通某壹經典而通過科舉考試的官員。文天祥在宋理宗寶佑四年(1256)，進士中排名第壹。
4、鬥落:落表示冷清，稀疏。這裏，宋元戰爭接近尾聲。戰鬥，兩種武器，這裏指戰爭。稀疏荒涼。南宋死於這壹年(1279)，此時已無力抵抗。周邊星辰:周星是歲星，歲星在天空中循環十二年，所以周星指的是十二年。圍星，也就是48年，文天祥寫這首詩的時候44歲，這裏圍星是整數。老註中，1275年文天祥申請勤王以來的四年，其實這首詩的前兩句應該放在壹起理解，是對詩人人生經歷的回顧。
5.何山句:運用對偶和比喻的修辭手法，把國家的命運和個人的命運聯系在壹起，生動地表現了風雨飄搖的政局，表明了國家的局勢和個人的命運都是不可挽回的。風飄柳絮:用比喻的修辭手法，把國情描繪成無可挽回地飄著的柳絮；雨打浮萍:比喻壹個人的人生經歷坎坷，就像雨中的浮萍，漂泊無根，起起落落。
6.恐懼灘:在今天江西萬安的贛江，水流湍急，極其險惡，是贛江十八灘之壹。宋瑞宗景炎二年(1277)，文天祥在江西戰敗，經恐灘退守福建。
7.零句:我孤獨無助，感嘆現狀，感嘆自己的勇敢和孤立。詩人被俘後，被囚禁在伶仃洋的戰船裏。
8.保持赤子之心，彪炳史冊:保持忠誠，永載史冊。單鑫:紅心，意味著忠誠。歷史:因為竹水像汗水壹樣蒸發，所以叫歷史。尤其是歷史。
翻譯:
我生活的艱辛，
這壹切都始於壹部儒家經典；
自從率領起義軍抗擊元軍以來，
歷經四年的艱辛。
祖國的大好河山在敵人的侵略下支離破碎。
像壹陣強風吹散了柳絮；
我的人生經歷也是動蕩的，
就像大雨下浮萍顛簸下沈。
想到之前江西戰敗，
(自己)撤離恐懼海灘的場景，
危險的激流，嚴峻的形勢，
它仍然令人恐懼；
想到去年武陵坡全軍覆沒，
被困在敵人中，
現在在浩瀚的海洋中，
我只能哀嘆我的孤獨。
自古以來就有人活著，
誰沒死過？
為妳的國家而死，死得其所，
(讓我)留下這顆赤誠的心在歷史上發光！
贊賞:
這首詩是文天祥被俘後寫的。詩人回顧自己壹生的壹兩句話，但限於篇幅，在寫作中，他舉了兩件事:入仕和敗仗。中間的四句話，清楚地表達了作者對時局的認識:國家動蕩，亡國悲劇不可避免，個人命運更無從談起。然而，面對這壹巨變，詩人想到的並不是個人的出路和前途，而是對兩年前在空中航行中未能取得軍事上的勝利，從而扭轉局勢的深深悔恨。同時也為自己的孤立感到特別難過。從字裏行間，不難感受到作者國破家亡的巨大痛苦，以及自責與自嘆交織的淒涼心境。最後兩句是壹個詩人對自己命運的毫不猶豫的選擇。這讓之前的感情和恩怨平添了壹份悲壯激昂的力量和自信，呈現出壹種獨特的清高之美。這既是詩人人格魅力的體現，也是中華民族特有的精神美，遠遠超出了語言和文字的範疇。
穿越華清宮的詩
穿越華清宮的詩
穿越華清宮
作者:杜牧
原文:
回望長安，驪山如壹堆錦繡，山頂華清宮大門依次打開。
壹騎到煙和煙滾滾的微笑，沒有人知道，南方送來的新鮮水果荔枝。
註意事項:
1，華清宮:元和縣誌:華清宮在驪山上，溫泉宮設置於開元十壹年初年。天寶六年改為華清宮。他還建了永生殿，取名吉靈臺，供奉神靈。
2.繡樁:驪山右有東繡嶺，左有西繡嶺。唐玄宗在田埂上植樹種花，郁郁蔥蔥。
3、千門:形容山頂宏偉的宮殿，門戶眾多。第二名:依次。
4、壹騎(古代J讀紀，現在壹般讀齊(二調)):指騎馬的人。
5、紅塵:指騎馬時飛揚的塵土。
6.妃子:指楊玉環皇妃。
7.紅塵:此指飛塵。妾:指楊貴妃。音樂史《楊太珍傳》:最後壹天，我說:賞花名篇，不要對嬪妃用舊樂詞！《新唐書·李貴妃傳》:妾愛荔枝，欲生之，於是騎之，行千裏，味不改而達京師。《唐史補》:楊貴妃生於蜀，愛荔枝，又生於南海，尤以蜀為甚，故年年飛向前。但黨熟暑，待之必敗，後人不得而知。按:這首詩可能是寫意，意在諷刺玄宗的寵妃，不可能壹壹求證全部史實。到了唐代，嶺南的荔枝還不能運到長安，所以蘇軾說此時的荔枝來自撫州，不是嶺南(《資治通鑒》註)。荔枝熟季，玄宗貴妃不在驪山。玄宗每年冬天和十月進入華清宮，第二年春天回到長安。摯友陳寅恪也對程《考古匯編》的謬誤作了考證。
8、知是:壹知。
詩意:
從長安回望驪山，
我看到了樹、花和建築，就像壹堆燦爛的風景。
山頂上，宮門層層打開。
驛馬跑得太快了，以至於它看不清楚自己在馱什麽。
只有楊貴妃遠遠地望著山。
得知最心愛的荔枝運到了，我開心地笑了。
贊賞:
華清宮建於公元723年(唐玄宗開元十壹年)，唐玄宗和楊貴妃在此取樂。後世很多詩人都寫過關於華清宮的詩，杜牧的絕句尤為精妙，膾炙人口。這首詩通過送荔枝這壹典型事件，猛烈抨擊了玄宗和楊貴妃的奢靡生活，略有藝術效果。
第壹句描寫的是華清宮所在的驪山風光。詩人從回望長安的角度來寫，就像電影攝影師，首先把壹幅廣闊而深遠的驪山全景展現在觀眾面前:郁郁蔥蔥的樹木，郁郁蔥蔥的花草，宮殿、城堡矗立其中，宛如壹個美麗的群體。堆繡不僅指驪山兩側的東繡嶺和西繡嶺，還形容驪山之美。
然後，場景向前推進，展現了山頂宏偉的宮殿。平時緊閉的宮門突然壹扇扇緩緩打開。接下來是兩個特寫:皇宮外，壹位使者騎著馬，風馳電掣，身後揚起壹團團紅塵；在宮殿裏，公主笑了。幾個鏡頭看似互不相關，但都包含著詩人精心安排的懸念:為什麽千門開？為什麽會有車來？虞姬為什麽又笑了？詩人故意不出聲，直到緊張而神秘的氣氛讓讀者想知道，然後含蓄而委婉地揭示了其中的奧秘:沒人知道那是荔枝。荔枝壹詞道出了整個故事。《新唐書·楊貴妃傳》:妾愛荔枝，故欲生之，故騎之，行千裏。她的口味沒變，已經到了首都。知道了這些，前面的懸念壹下子就釋放出來了，那些鏡頭自然融為壹體。
吳喬的《圍爐詩》說:詩是有寓意的，尤其是對故事沒有主見的人。杜牧詩歌的藝術魅力在於它的含蓄和深刻。詩中不懂玄宗的放蕩好色，貴妃的好色驕橫。而生動地用壹騎紅塵與公主的微笑形成鮮明的對比，收到了比直接表達意見強得多的藝術效果。“公主微笑”這個詞頗有深意。春秋時期，周幽王為薄飛子微笑，點燃篝火，導致國家滅亡。讀到這裏，讀者很容易聯想到這個眾所周知的故事。未知這個詞也發人深省。其實荔枝不是不知道，至少妃子知道，詩中沒有點名的皇帝也知道。這樣寫是想說明這件事很重要，很緊急，外人沒有理由不知道。這既暴露了皇帝為了討好寵妃而無所不用其極的荒謬，也呼應了早前渲染的不同尋常的氣氛。全詩不需要難詞、典故、雕琢。簡單自然，寓意深刻，寓意強大。是唐代絕句中論歷史的傑作。
老人村的詩
老人村的詩
路過老人的村莊
唐萌浩然
為我準備雞肉和米飯，老朋友，
妳在妳的農場招待我。
我們看著環繞妳們村莊的綠樹，
和邊遠山區的淡藍色。
舉行宴會，托兒所，
手捧酒杯聊桑麻。
等到山上度假的時候，
菊花時間我再來。
註意事項:
1，郭:訪問。
2，搭配:準備。
3.院子:農民的小院子。
5.只是:去吧。這裏的意思是欣賞。
翻譯:
老朋友準備了黃米和烤雞。
邀請我去拜訪他簡樸的家庭。
村子外面被壹圈綠樹包圍著。
郊區覆蓋著翠綠的山丘。
推開窗戶，田野正對著苗圃。
喝著酒聊著農桑馬。
九月重陽節那天，
再來嘗嘗菊花酒！
贊賞:
這是壹首田園詩，描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。詩歌從邀約到希望壹路寫，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。
這是壹幅非常簡單的田園山水畫。真摯親切的友情，典型的農家生活場景，融自然之美、生活之美、友情之美於壹爐，可見詩人內心世界的和諧。
沈德潛說孟浩然的詩語言清淡，品味不淡(唐詩)。換句話說，在讀《孟石》的時候，我們要透過它淡淡的表象去體會其內在的魅力。《路過壹個故人的村莊》雖不是孟詩中最輕的，但描寫平淡，語言幹凈，幾乎沒有誇張的句子和激動人心的詞句，也算是輕得看不下去的詩(聞壹多的孟浩然)。它的詩意在哪裏？
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。這個開頭就像日記中的壹個音符。老朋友邀請，我就來了。文中沒有渲染，我是召之即來，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。雞和小米的邀請，既體現了田家的獨特風味，又體現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。走進村莊，環顧四周是壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊境，綠樹環繞，似乎自成壹格，別具壹格。下句輕飄飄，國外青山相伴，讓村莊不寂寞，展現出廣闊的前景。該村地處平疇，遠離青山，讓人感到輕盈寧靜，從不冷清寂寞。正因為老朋友莊出現在這樣壹個自然和社會環境中，賓主在窗前舉杯，我們打開妳的窗戶，越過花園和田野，手裏拿著杯子談桑談麻，就更加暢快了。這裏的“開軒”二字，似乎是不經意間寫進詩裏的，但上面兩句，說的是村子的位置。在這裏，敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開，位置就映在房間裏，給人壹種比較輕松愉快的感覺。對於這兩句話，人們更多的是關註桑麻，認為相見不雜言(陶淵明《歸田園》)而忘農事是好事。但在玄關窗前有打谷場和菜園，綠蔭環繞，給人寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此，我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以看到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起，構成了壹幅美麗寧靜的田園風景，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在我們的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想，但更富有盛唐社會的現實色彩。正是在這樣壹個世界裏，曾經哀嘆王國中領主對我們苛刻、世事難料的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶心情。似乎不難想象，他的思想是輕松的，甚至他的行動是靈活的，從他看青山綠水，從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，讓孟浩然似乎有些皈依。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。這不禁讓人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，嚴，誠”:月出，我留，但仍求人。杜的父親養人，他著急；孟氏又約了老友，意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異，或許能讓我們窺見壹些新聞。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的妙筆生花，沒有句法(沈德潛的唐詩)。不勾奇奇怪怪，便是巧合與不幸(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。比如壹個美女，她的美是完美的，整體的，不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢，而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影，所以用詞灑脫、清晰，使得整首詩從輕觸中彰顯魅力，無需濃妝艷抹。