詩： 詩經.國風 山有扶蘇 山有扶蘇，隰有荷華。
不見子都，乃見狂且。 自譯詩意： 山上小樹縱橫，沼澤荷花開盛。
未見美男子都，卻遇輕薄狂人。 詩經.國風 澤陂 彼澤之陂，有蒲與荷。
有美壹人，傷如之何。 寤寐無為，涕泗滂沱。
自譯詩意： 在那沼澤水邊，蒲草荷花並茂。 那裏有壹美男，我將如何撒嬌。
長夜耿耿無眠，眼淚鼻涕雙拋。 《詩經》中已有荷花出現。
雖是借景，亦為歷代荷花詩詞濫觴。故選入。
離騷（節選） 先秦.屈原 制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳； 不吾知其亦已兮，茍余情其信芳！ 自譯詩意： 剪裁綠荷做時裝，縫紉白蓮制衣裳。 君非知臣此中意，忠情如花有清芳。
江南 江南可采蓮， 蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
采蓮曲王昌齡 荷葉羅裙壹色裁， 芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
曉出凈慈送林子方 楊萬裏 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
壹剪梅北宋. 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 荷花 清. 石濤 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
◇青陽渡~晉·樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並頭蓮。
◇詠芙蓉~南朝·梁·沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
◇采蓮~南朝·梁·吳均 錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千裏，欲寄無因緣。願君早旋返，及此荷花鮮。
◇詠荷詩~江洪 澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
◇詠同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。壹莖孤引綠，雙影***分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
◇采蓮曲~隋·殷英童 蕩舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。
棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。
◇古風（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，雕此紅芳年。 結根未得所，願托華池邊。
◇采蓮曲~南朝梁·劉孝威 金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
◇折荷有贈~唐·李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩雲裏，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
◇荷花~李商隱 都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。
◇蓮花~溫庭筠 綠塘搖灩接星津，軋軋蘭橈入白蘋。應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
◇晚出凈慈寺送林子方~楊萬裏 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
◇錢氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。
露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。相看未用傷遲暮，別有池塘壹種幽。
◇壹剪梅~北宋·李清照 紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。 壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ◇蘇幕遮~北宋·周邦彥 燎沈香，消溽暑。
鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
◇蓮塘~明·黃瓊 蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。十裏錦香看不斷，西風明月棹歌還。
◇采蓮曲~李亞如 藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。三五小船撐將去， 歌聲嘹亮賦采蓮。
◇芙蓉~清·鄭板橋 最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。
◇藕鄉隨思~現代·暇文 曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗蕩輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。 異鄉落泊傷窮亂，故裏重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來遊。
◇夏日南亭懷辛大~孟浩然 山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。 欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。 ◇無題·其二~李商隱 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。 ◇夏日懷友~徐璣 流水階除靜，孤眠得自由。
月生林欲曉，雨過夜如秋。遠憶荷花浦，誰吟杜若洲？良宵恐無夢，有夢即俱遊。
◇浣溪沙·薛昭蘊 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
◇南鄉子·李珣 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照。
◇浣溪沙·李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光***憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄桿。
◇思帝鄉·孫光憲 如何？ 遺情情更多！永日水精簾。
2. 《秋湖觴芰①圖序閱讀答案及翻譯》古詩原文及翻譯作者：秋湖觴芰①圖序 〔清〕曾 燠去年此日，湖水入圖；閏月今秋，蓮花展節。
踏芳草而舊徑出，訊竹林而新雨來。芰荷深淺，不減於昔遊；朋友舍離，已殊於前度。
感四時之代謝，惜二難之重並。 嘉會不常，芳筵宜再。
於時，曉涼猶嫩，殘暑欲收。水漲茱萸之灣，風清楊柳之郭。
畫舫預停於堤曲，寺鐘倏動於城陰。老僧來迎，群賢畢至。
則由慧因寺前發棹也。俄而錦纜徐牽，彩虹乍落。
橋亭暫過，天水忽空。入香海之慈雲②，有瑯玕之別館。
綠波泛客，疑乘太乙之星；白羽搖芬，可結遠公之社③。則就凈香園小憩也。
於是過蓮性之寺，沿筱園之堤，厥有層樓，頗宜高詠。旁屋三架前沼壹方微颼送馨初日生艷拂綺席陳蘭肴吸碧莆之杯削華峰之藕歌遺山雙蕖之怨④詠靈運五字之詩則酌酒於高詠樓也。
既而余觴告終，清興未已。將返山陰之棹，復回曲院之風。
別港渺以通幽，清磬悠然在水。壹庵半掩，千樹交陰。
竹露品茶，林風醒酒。則歸途訪桃花庵也。
嗟乎！何地無水，何處無花？或因人事之乖，不免勝遊之少。惟此大江南北，時和歲稔，政簡刑清，官有余閑，民無異誌，得從諸君之後，重開昨歲之筵，可以娛嘉賓，容拙吏。
謂非厚幸，宜得紀傳。爰有董、巨⑤山水之家，徐、黃⑥丹青之手，分之而各寫壹勝，合之而均有千秋。
其圖惠因寺者，為錢塘錢玉魚。其圖凈香園者，為長洲袁竹室。
其圖桃花庵者，為如臯陳肖生。其圖高詠樓者，為全椒吳山尊也。
圖中之客，凡十有八人各有詩。是為序。
註①〔秋湖觴芰〕“秋湖”，指江蘇揚州的瘦西湖，作者曾燠（yù）於乾隆五十七年（1992年）出任兩淮鹽運史，並在揚州設有驛館，因在閏六月遊湖，故稱“秋湖”。“觴”，古代稱酒杯，此處含有飲酒欣賞的意思。
“芰”（jì），指菱、荷壹類水生植物。 ②〔香海之慈雲〕指“香海慈雲”，它是位於湖中小金山上的壹個私家園林，也是古代揚州二十四景之壹。
③〔遠公之社〕指佛教領袖慧遠在廬山為弘揚佛法而開創的蓮社。④〔雙蕖（qú）之怨〕“雙蕖怨”為古代樂府曲名。
⑤和⑥中的〔董、巨、徐、黃〕指的是董源、巨然、徐熙、黃筌，他們都是南唐——北宋時期的著名畫家。 13.對下列語句中加點詞語的解釋，不正確的壹項是（3分）A.曉涼猶嫩，殘暑欲收 嫩：輕、微。
B.橋亭暫過，天水忽空 空：空曠、開闊。 C.或因人事之乖 乖：不順、不和諧。
D.可以娛嘉賓，容拙吏 拙：笨拙、不聰慧。13.D（此句中的“嘉賓”和“拙吏”應是壹種對仗和對比的關系，既然“嘉賓”是“尊貴的客人”的意思，那麽，“拙吏”就應該是“普通的官員”或“壹般的官員”才能體現出對仗和對比。
所以把句中的“拙”解釋為“笨拙、不聰慧”是不正確和說不通的，應解釋為“普通、壹般”才恰當）14.下列各組語句中，全都屬於作者“勝遊”（即“暢快遊覽”）感覺的壹組是（3分）① 踏芳草而舊徑出，訊竹林而新雨來② 朋友舍離，已殊於前度③ 嘉會不常，芳筵宜再④ 曉涼猶嫩，殘暑欲收⑤ 綠波泛客，疑乘太乙之星⑥ 竹露品茶，林風醒酒A.①③④ B.②④⑤ C.①⑤⑥ D.②③⑥14.C（題幹上已作解釋說明：“勝遊”即“暢快遊覽”的意思。 而且題目的要求是找出屬於反映作者“勝遊”感覺的壹組句子。
若仔細品析壹下試題中所列舉的6個句子，不難看出：②是表示作者的壹種遺憾，③是表達作者對朋友相聚的熱情，④是作者交代出遊前的天氣。因此這三個句子均不屬於作者的“勝遊”感覺。
而只有①⑤⑥三項，就都包含或體現了作者的“勝遊”感覺。 其詳細解說請參見附錄的文言文譯文）15.下列對原文有關內容的分析和概括，不正確的壹項是（3分）A.作者在這篇給詩集作的序文中，采用了大量駢散結合的句式，抒寫了文人墨客遊山玩水的樂趣，頗有王羲之《蘭亭集序》的意蘊。
B.本文不但記敘了作者和朋友們遊覽瘦西湖等主要景點的行遊過程，而且交代了《秋湖觴芰圖》中每幅作品的創作背景。C.本文不僅行文有序，而且描寫生動，議論精當，說明簡明，語言瑯瑯上口，有壹種音韻之美。
D.本文雖然只是簡要敘述與文人墨客壹起閑遊秋湖、作畫吟詩的情形，但從中也蘊含著壹種對當時政通人和、國泰民安、社會和諧的贊美。 15.A（根據標題和文本內容來看，這不是壹篇給“詩集”作的序文，而是給壹本名為《秋湖觴芰圖》的“畫集”寫的序文。
B項的文本依據是：文章的第2、3、4、5自然段分別記敘了遊覽瘦西湖四個景點的行遊過程，同時這四個自然段的最後壹句——“則由慧因寺前發棹也”“則就凈香園小憩也”“則酌酒於高詠樓也”“則歸途訪桃花庵也”就是在分別交代《秋湖觴芰圖》中每幅作品的創作背景。 C項的文本依據：壹是文章主要按照時間、行蹤來進行記敘，因此“行文有序”；像“曉涼猶嫩，殘暑欲收。
水漲茱萸之灣，風清楊柳之郭”、“綠波泛客，疑乘太乙之星”、“微颼送馨，初日生艷。拂綺席，陳蘭肴，吸碧莆之杯，削華峰之藕，歌遺山雙蕖之怨，詠靈運五字之詩”、“別港渺以通幽，清磬悠然在水。
壹庵半掩，千樹交陰。竹露品茶，林風醒酒”等句子則都體現的是“描寫生動”；像“嗟乎！何地無水，何處無花？或因人事之乖，不免勝遊之。
3. 幫忙翻譯壹段文字Happiness, such as fireworks, with a short life, the beautiful bloom of the most extreme
We are always powerless, can not change what
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赽濼洳煙埖，鼡短暫哋泩掵綻仿朂極臸哋羙婯 莪們縂湜嘸能溈劦，妀變芣孒什庅 葰姒僦汜芐適些伎蘺岥誶哋笑嫆玙蕜傷 呮溈孒當赽濼嘟芣茬裑籩孒 竾能找冋壹些嶒經
4. 求狂夫翻譯,壹句壹句翻譯的那狂夫、萬裏橋西壹草堂， 百花潭水即滄浪。
風含翠筱娟娟凈， 雨裛紅蕖冉冉香。 厚祿故人書斷絕， 恒饑稚子色淒涼。
欲填溝壑唯疏放， 自笑狂夫老更狂。 註釋 1。
萬裏橋：在成都南門外，是當年諸葛亮送費祎出使東吳的地方。杜甫的草堂就在萬裏橋的西面。
2。百花潭：在浣花溪南，杜甫草堂在其北。
滄浪：指漢水支流滄浪江，古代以水清澈聞名。傳說孔子到楚國，聽到壹個小孩在唱："滄浪之水清兮，可以濯我纓。
" 3。筱：細小的竹子。
娟娟凈，秀美光潔之態。 4。
浥：滋潤。紅蕖，粉紅色的荷花。
冉冉香，陣陣清香。 5。
厚祿故人：指做大官在朋友。書斷絕，斷了書信來往。
6。恒饑：長時間挨餓。
7。填溝壑：把屍體扔到山溝裏去。
這裏指窮困潦倒而死。疏放：疏遠仕途，狂放不羈。
8。狂夫：自稱狂夫是自我解嘲之意，也有不屈品節，樂道安貧之意。
賞析 這首七律作於杜甫客居成都時。題為“狂夫”，當以寫人為主，詩卻先從居住環境寫來。
成都南門外有座小石橋，相傳為諸葛亮送費祎處，名“萬裏橋”。過橋向東，就來到“百花潭”（即浣花溪），這壹帶地處水鄉，景致幽美。
當年杜甫就在這裏營建草堂。 飽經喪亂之後有了壹個安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。
首聯“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢。
“萬裏橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而壹聯之中涵四專名，由於它們展現極有次第，使讀者目接壹路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡。 “萬裏”、百花”這類字面，使詩篇壹開頭就不落寒儉之態，為下文寫“狂”預作鋪墊。
這是壹個斜風細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目；細雨出落得荷花格外嬌艷，而微風吹送，清香可聞。頷聯結撰極為精心，寫微風細雨全從境界見出。
“含”“裛”兩個動詞運用極細膩生動。“含”比通常寫微風的“拂”字感 *** 彩更濃，有小心愛護意味，則風之微不言而喻。
“裛”通“浥”，比洗、灑壹類字更輕柔，有“潤物細無聲”的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從“凈”字可以體味（雨後翠筿如洗，方“凈”）；第四句雨中有風，這從“香”字可以會心（沒有微風，是嗅不到細香的）。
這也就是通常使詩句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。
要之，此聯意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的“晚節漸於詩律細”。 前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。
然而與此並不那麽和諧的是詩人現實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而壹旦這故人音書斷絕，他壹家子免不了挨餓。
“厚祿故人書斷絕”即寫此事，這就導致“恒饑稚子色淒涼”。“饑而日恒，虧及幼子，至形於顏色，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩選》），這是舉壹反三、舉重該輕的手法。
頸聯句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則強調“恒饑”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的誇張說法不至有失實之感。 “填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓死。
這是何等嚴酷的生活現實呢。 要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。
然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用壹種倔強的態度來對待生活打擊，這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態度，不但沒有隨同歲月流逝而衰退，反而越來越增強了。
妳看，在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那裏贊美“翠筿”、“紅蕖”，美麗的自然風光哩！聯系眼前的迷醉與現實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：妳是怎樣壹個越來越狂放的老頭兒啊！（“自笑狂夫老更狂”） 在杜詩中，原不乏歌詠優美自然風光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。 而《狂夫》值得玩味之處，在於它將兩種看似無法調合的情景成功地調合起來，形成壹個完整的意境。
壹面是“風含翠筿”、“雨裛紅蕖”的賞心悅目之景，壹面是“淒涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這壹形象而統壹起來。沒有前半部分優美景致的描寫，不足以表現“狂夫”的貧困不能移的精神；沒有後半部分潦倒生計的描述，“狂夫”就會失其所以為“狂夫”。
兩種成分，真是缺壹不可。因而，這種處理在藝術上是服從內容需要的，是十分成功的。
5. 《兇人》,壹篇文言文,作者臯謨壹翁好施，天大雪，？壹人避雪於門，？z而延入，暖酒與？澈?熗粢凰蕖4穩？ 雪又大下，不可行，又留之，如是三日。
天晴，此人e去，因向翁借刀壹用，翁取 刀出，持以謂公曰：「素不相識，承此厚款，？o可以答，唯有？⒋松硪？蠖?！顧煊？ 自刃，翁驚止之曰：「如此？t害我矣！」其人曰：「何也？」翁曰：「家中死了壹 人，零碎吃官司不必說，壹些？o事，？?皴X也要十二？傘！蠱淙嗽唬骸賦形毯靡猓?？ 好算得許多零碎，竟拿？?皴X十二？膳c我去罷。」翁大怒，遂喧嚷驚？余？裏，？櫓 解，？p其半以六？膳c之。
臨去，翁？@息曰：「誰想遇此兇人！」其人曰：「不說妳兇 ，倒說我兇。」翁曰：「如何是我兇」其人曰：「既不兇，如何留得我三夜，就 扣除我二？梢灰梗俊？。