妾發初復額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不壹回。
十五始展眉，願為塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺？
十六君遠行，瞿塘灩滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前舊行跡，壹壹生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
《長幹行》屬於樂府雜曲歌辭，原為長江下遊壹帶的民歌。江東稱山岡之間空地為幹。建鄴（今南京）之南有山，山間平地，吏民雜居，有大長幹、小長幹之稱。全詩使用第壹人稱的口吻，並運用年齡記敘和四季相思的民歌手法，巧妙地把女主人公的生活場景有機地串聯在壹起，形成了壹個完整的藝術整體。
詩歌的前六句寫的是女主人公幸福的童年，也是全詩最為動人的段落之壹，她懷著無限深情回憶起她與丈夫***同長大，“青梅竹馬”、“兩小無猜”的時光。這段回憶是從孩提時候壹段青梅竹馬的動人故事開始的：“妾發初復額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長幹裏，兩小無嫌猜。”劇，遊戲。床，古代坐具，不是現在睡覺用的床。詩中的女主人公，從小就與如今的郎君比鄰而居，當她還是壹個可愛的小姑娘，頭發剛剛能夠在前額留出漂亮的劉海，熱衷在家門口擺弄花花草草的時候，鄰居的小男孩就壹天到晚跨著壹根用竹竿做成的馬，圍小姑娘坐著的小板凳，沒完沒了地繞來繞去地玩耍，這壹段有著青青梅樹作為背景的美好經歷，長大以後，每每回憶起來是那樣的純潔無邪，使他們成就了後來的秦晉之好。這比起當時那些完全由家長指定、而毫無感情基礎的包辦婚姻來說，無疑是幸運得多了。
接下來詩歌用極為細膩的表現手法、傳神的筆觸描寫初婚的情景：“十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不壹回。”雖然丈夫是兒時的玩伴，但在結婚的頭壹年裏，十四歲的小姑娘就在沒有思想準備的情況下，壹下子就變成了人家的新嫁娘，自然難免感到羞澀，對於自己身份的突然轉換，她壹時感到無所適從，而那位當初只知騎竹馬、弄青梅的小男孩突然之間成了新郎官，卻對這樁婚事感到心滿意足。可惜的是，盡管他對新婚的妻子壹再熱情呼喚，但是新娘子卻只是面對墻壁，嬌羞不語，這壹極富戲劇性的細節描寫，是那樣的出乎意料，卻又是非常合乎情理，為我們形象地再現了女人公那難忘的新婚之夜。
緊接著詩歌用非常甜蜜的口吻抒發了小兩口由於***同的婚後生活所發展起來的熱烈的愛情。“十五始展眉，願同塵與灰。長存抱柱信，豈上望夫臺。”經過壹年婚後生活的磨合，她已經不是那個羞澀的、不諳世故的小姑娘了，而當初的嬌羞與局促也早已灰飛煙滅了。女主人公已經完全進入了妻子的角色，與丈夫壹起過上了和美的夫妻生活，日子過得順心，心情舒暢，不但成天臉上都是笑盈盈的，而且在心中暗暗發下誓言，要與丈夫白頭到老。在這裏，塵與灰比喻她對丈夫的堅貞愛情和同甘苦***患難的決心。詩人仔細挑選了兩個典故，言簡意賅地表達出沈浸在愛情的甜蜜中的小夫妻的幸福心態。抱柱，典出《莊子·盜跖篇》：古時有壹男子名尾生，曾與女子相約於橋下，女子未至，大水已到，尾生不肯失信，遂抱橋柱不肯離開，結果活活被大水淹死。望夫石的傳說在中國古代是非常普遍的，壹般都是丈夫出門在外，長年不歸，妻子經常站在山上，望穿秋水，盼望丈夫早日回轉，久而久之，化作山石。可是壹年來，這小兩口兒，如膠似漆，丈夫對她無比關愛，簡直就像是古代最癡情的男子尾生壹樣，忠貞不二，這使得她對未來生活和愛情充滿了幻想與希望，有這樣丈夫與自己廝守相伴，不用像身邊那些不幸的姐妹壹樣，會因為丈夫的遠行而經常壹個人苦撐歲月，獨守空房，到頭來化作壹塊冰冷的望夫石。看到這裏，我們可能會為女主人公感到由衷的高興，再次發出善意的感嘆，多幸運的女人呀。
“十六君遠行，瞿塘灩滪堆。”可是萬萬沒想到，幸福的日子只過了壹年，十六歲的時候，丈夫就為生計所迫，遠離家鄉，沿江直上，去了天下最危險的長江天險，“瞿塘灩滪堆”！灩滪堆，是長江中的巨大的礁石，在今四川省奉節縣東五公裏處，正好位於瞿塘峽口，水小時，灩滪堆突出江面，水面變窄，水大時，沒入江底，不見蹤影。總之不論何時通過，都極為兇險。解放初期被炸掉。有民謠說：“灩滪大如馬，瞿塘不可下。灩滪大如鱉，瞿塘行舟絕。灩滪大如龜，瞿塘不可窺。”丈夫剛離家時，妻子最擔心的就是他的安全。就在去年，她還慶幸自己“豈上望夫臺”，但是沒想到，現在她也加入了這壹不幸的行列。然而丈夫出門是為了壹家的生計，沒有辦法，她擔心的是丈夫此行的安危，而丈夫身邊，再也沒有自己盡心的照顧與服侍，有的只是生活的艱辛與險惡的灩滪堆。想起這些不由得讓人心驚肉跳。詩歌接下來的節奏明顯加快了，從五月說到八月，顯示了女主人公在家裏度日如年的不安心情。
“五月不可觸，猿聲天上哀。門前舊行跡，壹壹生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。”在這年的五月，呆在家中的女主人公，看到家門口的江水壹日高過壹日，自然而然地聯想到三峽中的灩?堆已被江水所淹沒，過往船只不易辨別，極易觸礁沈沒。想到這裏，她內心十分不安，好像連峽中的江猿的哀啼都聽到了。舊行跡，指和丈夫***同生活時往來留下的足跡。不知道丈夫此時此地身處何地，由於音訊全無，所以丈夫在家留下的生活痕跡，就顯得非常觸目驚心了，門前的小路是丈夫在家時天天要走的，可是才幾個月過去，由於丈夫不在了，這條小路已經長出了綠苔，“壹壹生綠苔”，壹壹兩個字，用得非常獨到，它惟妙惟肖地展示了女主人公對丈夫的思念之情，她在家中，不論望到何處，仿佛都能看見丈夫在家活動時留下的足跡，而每壹處“行跡”都引起她對過去美好生活的回憶，都加深她對丈夫的思念，也都觸發她的擔憂。就在這不知不覺的回憶、思念與擔憂中，門前的“綠苔”已經越長越厚了，直到有壹天，她突然發現，整個夏天都已經過完，門前的小路上，不知什麽時候已經飄落下壹層被秋風吹落的樹葉了。看著落葉，她忍不住感嘆起來：“今年的秋天怎麽來得這樣早呀！”
“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。”“坐”字在古代詩歌中經常是“因為”的意思，如杜牧的名句，“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”（《山行》），就是說自己因為喜愛楓林的紅葉，才忍不住停下車來駐足觀賞。五月份時，她看到丈夫留下的行跡，心中湧起無限的相思，而到八月份，她已經不管看到什麽，都只感到傷心了。她覺得自己的命運簡直還不如那在西園中雙飛的蝴蝶呢！在這種無時不在的相思的煎熬中，連容貌也變得日益憔悴了。其實，這時她還是豐華正茂的少婦呢，可是當初她那種讓我們為之心動的“初復額”、“未嘗開”、“始展眉”的神情與風韻已經被現實的生活折磨得蕩然無存了，我們的心也隨著沈重起來，忍不住要為她的不幸發出嘆息了。從“門前舊行跡”以下，觸景生情，滿目皆悲，如火的愛戀化為刻骨的相思，無時無刻不在煎熬著已經成為少婦的女主人公的心。五月時，看見的是家門口路上的青苔，八月時，看見的是西園中雙飛蝴蝶。所見所思，無非是丈夫留下的行跡，所牽所掛，無非是丈夫出門的安危。對於自己的生活起居、飲食健康已經全然麻木了，不知不覺中，鬥轉星移，時光流逝，當年那個天真浪漫“妾發初復額”的小女娃，已經不復存在，變成了“坐愁紅顏老”的商人婦了。這壹切的變化是多麽令人觸目驚心、不堪回首呀。然而，年華可以老去，紅顏可以不再，但是女主人公對丈夫的壹片忠貞之情，卻永遠也不會因為歲月的折磨而改變，只能更加深沈凝重，也許此時，沒有了十五始展眉時的熾熱，但卻更增添了執著與堅貞。
“早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。”早晚，何時。三巴，地名，指巴郡、巴東、巴西，均在今四川省東部。長風沙，地名，又名長風峽。在今安徽省懷遠縣東五十裏長江邊上。陸遊的《入蜀記》說從南京到長風峽有七百裏遠。在詩歌的最後，她忍不住無聲地對遠在千裏之外的丈夫發出了真情的呼喚，無論妳什麽時候回家，壹定要事先捎個信來，讓我知道，哪怕是遠到七百裏外的“長風沙”，我也會義無返顧地前去迎接。這個“相迎不道遠，直至長風沙”的告白，不是比歷史上無數個佇立不動望夫石更加讓人感到她對愛情的渴望，對丈夫的真情嗎？盡管她在全詩中，都是以壹個弱女子的形象和心態出現在讀者的面前，但在她柔弱的外表下，卻隱藏著壹個堅貞的心。從頭至尾，女主人公的外在形象和內心世界都發生了翻天覆地的變化，但是有壹點是沒有絲毫改變的，就是她對丈夫的壹片真心。
通過詩歌，這位弱小的南國女子用“縈迂回折”的口吻，向我們坦露了她壹生中平凡但卻“壹往情深”的感情經歷，並深深地打動了我們。讀到後來，我們幾乎已經忘記了這首詩是出自壹位“詩仙”李白的手筆，這也許就是李白這首詩最值得後人稱道的地方。難怪鐘惺會說這首詩“古秀，真漢人樂府。”沒有壹絲扭捏作態，沒有壹點矯揉造作，《長幹行》簡直比民歌還民歌，比樂府還樂府，誰能說這不是壹首地地道道的“感於哀樂，緣事而發”的樂府詩呢？李白真不愧是壹位博采眾長、無所不能的大家呀。