~感覺關孔大哥可以建立書法展之前。
桑貝少年舒，
於靜揮舞著他的篆書。
壹切都是新的和艱難的，
著眼大局。
註:柯李雄少年時就喜歡書法。年輕時，他和老師成了朋友，到處學習。在漢朝，他的指導者是我的父親，金約伯，壹個七壁山人，還有復興地主。
30歲時，他獨自壹人去了北師大歐陽鐘石的第壹堂書法課。
在北京過節儉的生活是艱苦而節儉的。
先秦孟子曰:“……必先苦其心誌，苦其筋骨，餓其體膚，空其體魄，亂其行動，故能忍耐，已得益於其無能。”所以用“木碗瓦罐”來形容孔師兄當時生活的節儉。就這樣，他在北京如饑似渴地讀了很多書，他的同學都是全國書法界各省市冉冉升起的精英。互相促進，進步很快。
我記得先父給他的詞是“勇往直前”，可以體現他的成就。他在草篆的基礎上努力形成自己的風格，可以說:千變萬化，不離法，即興，不逾矩。
為後來的學習者樹立了壹個很好的榜樣。告訴人們學書要認識“書法”和“書法”。
都說當今書壇有壹群人，無知無術。他們拿筆當刷子，在紙上拍打敲打，墨水濺了壹臉，紙上全是墨水，以為很強。不知道這個痕跡是不是死筆，站不住腳。
想讓紙上的線條立起來，就得沈下心來，在古人的碑文裏堅持幾年。不能壹揮手就飄在紙上。
還是有隨意畫的傾向，不顧中國文筆之美。
魯迅先生曾說:漢字有三美:形美以感目，音美以感耳，意美以感心。
中國書協就有這麽壹群人，亂塗亂畫，甚至吹噓自己的草書早已超越古人。
看到壹個中國書協楷書委員會委員寫的楷書就像飄煙升墨...學要以法為本，學中國的書、畫、印要在古人中尋根。這是什麽？是這條線的“血肉”。孔哥找到了。
於靜和《無我不立》最終成就了十余場展覽，出版了幾本書。
舉辦書法個展難度很大，難點在於“變”字如果字體需要改，他精通草書。他的詞匯變得有趣而不違反規則。
我以為我感興趣的是中國書籍、繪畫和印章的質量。說到底就是壹條線。這條線不要太死板，但是很脆弱。不軟，軟就是弱。我們要剛柔並濟，彎道要有直體，直道要有彎道。線要相通，線要有生命，要有氣質，就像石濤說的“用筆墨書寫世間萬物，陶勇呼喚我。”
筆尖應該能握住紙。看孔哥寫的線條痕跡。這是成立的。由於他的勤奮精神，他出名了，他仍然每天早上起來和古人交朋友，繼續寫作。值得學習。
所以我說:“壹切都是新的，都很難。”學書法是壹輩子的事，人和書都是老的。先父有詩:“融古雅鑄小說”。李哥做到了。
克立哥壹直對自己熱愛的書法印象深刻。我稱之為“思路清晰的寫作”。預祝他的個展《桑榆·範昕》圓滿成功。
我三點就醒了。昨天看到壹個老朋友的展覽啟事貼，睡不著。我靠在床上，寫下這些話作為我的誌向。2022年4月23日淩晨3點至6點)