作者抓住了揚州南郊曲江，或者說南方的長江，月光夜景中最感人的五樣東西:春、江、花、月、夜。作者用文字表達了揚州的風光和對美好生活的向往。
全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“人生代代不息，江月年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年復壹年相似”的明月可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月在等誰，只看長江送水”，與前壹句“長得相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
網絡口譯版
張在全唐詩中只有兩首詩，在唐代詩人中實在是貌不驚人。但真正愛國愛唐詩宋詞的人，壹定知道張和他的名句《春江花月夜》
據說“春江花月夜”的題目出自陳，是“無情”的。然而，陳在這個美麗的題目下究竟寫了些什麽，因為他的詩已經失傳了，所以不得而知。荒淫無道的皇帝楊迪·楊光留下了現存最早的兩首詩《春江花月夜》，但只有五句四句，短小空洞。陳還寫了壹首詩《玉樹後花園花》，常與《春江花月夜》壹起被後人在文學評論中提及。這首詩仍然存在於世。雖然是七個字，但是只有六句話。此外，它很惡心，就像楊迪壹樣，是壹首臭名昭著的宮體詩。
宮體詩以宮廷為中心，以情色為內容，紅綠相間，堆香堆玉，華而不實，荒誕不經，空洞乏味；從梁晨至隋唐，稱霸文壇百余年，造成詩國黑暗，留下無數罪惡。南朝的士族生活比較安逸，以前還能寫五言詩，作為顯示自己是文人的手段。如果他們不會寫詩，他們會被鄙視，無法參加社會活動。詩歌完全成了頹廢生活的點綴，建安氣質和魏晉風骨早已蕩然無存。初唐詩歌創作沿襲南朝文風，詩人“爭韻之奇，壹家之巧。”長文，非月露之形；積案滿箱，卻只是風雲之形。“即使是英國的開國元勛李世民，也不能免俗，更不能表現出宋立科太祖和趙匡胤的詩《日出》中的氣魄，即“海底錢山，天不黑，地不黑”。“李世民非常欣賞詩人張常領的文學作品，但張常領等人應該考上科舉。李世民問為什麽，考官說他們的寫作風格不是好材料，所以李世民默許了。
與、楊炯、陸、羅同時進入詩壇，並稱為初唐四傑。四位傑出的詩人在古體詩向律詩的過渡中起到了先鋒的作用。文武雙全的裴行健很看不起這四個人，說壹個讀書人要想有大出息，首先要靠學識，其次才是文藝，王波雖然有文采，但浮躁膚淺，不像欣賞絕路之材。楊炯大概能當個知縣，我們這些人能死得好就不錯了。這些評論表明，新詩的發展是艱難的。初唐四傑為打破宮體詩的束縛，為新詩的發展鋪平了道路。杜甫評四傑詩曰:“汪洋、同代，輕狂，而不歇。二曹身名毀，不廢河山。”這壹評價既是對當時詩壇基本態度的客觀反映，也是對這四首優秀詩歌的肯定。
在六朝浮華文風的影響下，宋、顏等朝廷官員成為詩壇的壹批領軍人物。陸、王洛賓壹直在齊梁的余風中打轉，而、楊炯死得早，去了遠方做官，所以初唐四傑的成就並不大。成就最高的王波，留給我們的只是“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”這樣的好詩，而幾乎沒有令人振奮的好詩，更不用說為盛唐詩人提供了壹個典範。也許是張和他的《春江花月夜》把唐朝引入了詩歌的時代。
聞壹多先生曾高度評價這首詩:“在這首詩面前，壹切仰慕都是說唱，幾乎是褻瀆。”又說:“這是詩中之詩，峰上之峰。從這裏回頭看，即使是劉希夷也是壹個過程。不用說，魯和他的男配角羅都是程裏的人。”據說張和他的《春江花月夜》“與另壹高峰合作，為盛唐掃清了道路——張的功績不可估量。”
確實如此！《春江花月夜》不僅富有南方民歌的色彩和風格，而且成功地運用了齊梁至初唐醞釀了近百年的新詩格律。還首次探索了七言詩中長詩與群韻相結合的手法。三者結合得如此完美，為後來的詩人提供了很好的範本。這當然是壹個高峰。
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。三十六行詩，* * *分為九組，壹組四句，壹組三韻，另壹組必須改用另壹種韻，像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。開頭第壹、三組用平仄韻，第二、四組用平仄韻，然後五六七八組都用平仄韻，最後以韻尾結尾，隨意穿插，語氣工整不死板。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊，將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
前四句，兩條春江、兩輪明月、兩次潮汐、兩個大海的交錯景觀，立刻把人帶入了壹種神奇而奇妙的境界。而最後壹句話，又為整個對江悅的描述埋下了伏筆。
河水繞芳甸流，月光照花林。霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
我們可以看到，第二組，詩人寫的是初月的朦朧，第三組，寫的是高月的皎潔，想的是古老的友誼。“誰第壹次看到河邊的月亮？江月年初什麽時候拍的照片？”詩人對這壹輪江月深思不已，感慨萬千，迷茫不已。也許後來，大詩人李白“天上幾時有月？”我想停下來問”，和蘇軾“明月幾時有？《向天要酒》這首詩，就是對這句話的臨摹。第四組“生生不息，歲歲相似”這句話和劉希夷的名句“花年年相似，人年年不同”壹模壹樣張感嘆江月長，人生短，感慨風景依舊，人生易老。兩者何其相似！在這裏，月、人、河的重疊，有壹種優美的音節和節奏，時斷時續，飛絲相連，給人壹種古樸而壯美的感覺。詩人創造的這種詩意的語言形式，後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”，至今在中國仍有其動人的影子。
白雲已去，青楓不知所措。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
最神奇的是這壹片白雲來來去去，使得千溝萬壑飛流過江，從江面的清麗景色和生命的感悟到野浦的平船和明月樓的頭，帶出離人怨妻的主題。有人批評這首詩的主題，卻不知道在中國幾千年的歷史中，男人要麽做徭役，要麽奔波謀生，留給人們的是對妻子的抱怨，這就是社會底層的生活現實。而且，愛情和相思是人類文學永恒的主題，任何壹代人都無法回避。古今中外，真正避免的只有中國六七十年代的“八大樣板戲”。樣板戲中，除了李永琪的妻子在《智取威虎山外向》中壹出場就被土匪槍殺外，八部劇中沒有情侶或情侶。而這樣壹首詩，這樣壹輪明月，還有什麽題材比寫壹個離了婚的女人更好呢？只有怨念、思念之類的相思之情，才能配得上這樣悲傷的月亮，也只有純真的感情，才能讓高天明月更明亮。如此大範圍的轉變，如神來之筆般巧妙，令人驚嘆。在這樣壹個明月當空的夜晚，誰的遊子在船上飄蕩，他的家在哪裏？是誰站在明月如水的樓頂，思念遠方的她？短短兩句話，合寫了離婚和怨恨，壹直牽著下面。然後發了八句話來形容怨婦:
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
地板上的明月總在不滿的妻子眼中徘徊，照在早已慵懶的梳妝臺鏡子上。月夜，離別更是揮之不去，讓人無法送人。而那明月偏浸簾照砧，況且簾不可卷，手不可拂。這個時候，遠行的人，彼此只有思念，只能期待，不能依靠。就算有再多的相思之情，他也聽不到。我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊，照在他身上！但即使妳飛得和紅巖壹樣高，也不能給他帶來孤樓上的相思月，更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦！三言兩語，就把苦妻的離別悲怨寫到了極致。然後，他筆鋒壹轉，發了八句話來寫遠方的遊子:
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
昨夜夢驟落，春意半斷，但歸家之日仍遙遙無期。河水不停地奔流，壹波又壹波地奔向大海，仿佛要把春天帶走。河池映著明月，已經不自覺地向西傾斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時，多少遊子還在南北和碣石瀟湘趕著回家，多少離異的女人還在千山思念著彼此？夜蕭瑟，月色如水。我不知道有多少人在這明月下回家了，但我只能看著這壹葉扁舟，思念遠方的親人，看著靜靜的河水，看著月亮落下時的照片，把河邊的花樹弄得如此憂傷，各種人情在其中搖曳，彌漫。在這迷人的意境中，全篇落幕，情筆繁花，聲聲纏綿。
在這首詩中，我們看到江和嶽的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅的復雜造型和景物，結合明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月華、月光的復雜光色，與春、夜、花、人巧妙結合，構成了壹幅色彩斑斕、迷離的春江夜月畫卷。詩人並不局限於壹輪江月，而是貫穿著壹種復雜的人類情感。無論是初月的皎潔，高月的皎潔，斜月與斜月的迷離纏綿，還是正月的徘徊，鏡中月的清影，簾中月的傾瀉，上個月的砧流，都烙上了情感的烙印。把壹輪明月寫得如此優雅而又攝人心魄，既是傳世佳作，也是佳作。從《詩經》到張，在這壹千年的時間裏，沒有人寫出壹輪如此淒美的江月。在詩歌的表現形式上，南朝的民歌和齊梁的旋律，經過多年的醞釀和發展，到了張手裏，仿佛煉丹突然出現，語言旋律、形式技巧、描寫布局完美地融合在壹起。在詩歌發展找不到前進方向的初唐，春江月色本身就像壹輪明月，照亮了盛唐之路，孕育了詩國的輝煌。張之後，壹千多年過去了，還沒有人能把月亮渲染得如此傳神。歷經滄桑，詩不朽，月不變。
學者解釋版
從寫詩的那壹刻起，沈澱的就是作者的心境。後人無論造詣多深，感情的歷史重合，真的可以解釋。所以，現在我寫這篇文章，充其量就是把自己的壹點點情緒挖掘出來，無法欣賞。-題字
《春江花月夜》的詩歌批評甚囂塵上，網上各種版本都有。如果這時候我再集中精力去引用它的話，我很可能會難逃剩下的孤獨，甚至會被懷疑抄襲。所以，算了，寫下我的理解就夠了。所謂的文字遊戲比如表達自己的意願或者抑揚頓挫還是留給有能力的人去做吧。
江邊月夜的長度適中，但我真的花了很大力氣才把自己融入公園。讀詩，最忌諱的就是讀書。不同的人，不同的心境，不同的吟詠，都有可能使詩歌原有的意境面目全非。人與人之間，控制對方的情緒不是那麽容易的。於是我選擇了臨摹，我在字裏行間飄了壹上午，感情毫無征兆地泛濫。
張連字號都不知道。他是唐代詩人群星中的滄海壹粟，但僅憑這首詩，他就“與世隔絕，獨樹壹幟，而為眾人”。《春江花月夜》屬於樂府，有樂府詩通常的情懷。歌和曲都是詩人的哀愁，整個故事簡單平實，沒有任何註釋，壹個離人站在河岸的形象印得惟妙惟肖。只見他雙手背在背後，驕傲地仰望著壹望無際的白浪，贊嘆著大自然的浩瀚，心裏空蕩蕩的，兩眼蒼白如天，流露出怎樣的憂傷。
“春潮在連海平，海上明月生。”他站在水的邊緣，這是如此之大，他不知道海岸線在哪裏。在煙霧繚繞的風中，他看到明月悲傷地隨著潮水翻滾，仿佛聽不到海浪的巨響和海鳥的哀鳴，創造了自己不受打擾的寧靜和美好。是的，春江在某種程度上成了他感情的歸宿，把他的感情寄托在他的美貌上，順便給了我們壹個妖嬈之夜的精彩回放。月色之美，在詩人的鄉愁和憂傷中，猶如蚌中明珠，是苦的延伸和凝固。詩人看到“萬頃萬裏隨浪”時，月色倒影，水波蕩漾，卻突然感到壹種心理上的不平衡:為什麽月籠春千裏，而我透過秋水望去，卻看不見我家屋頂的炊煙！就連河邊的方甸，也因為有河流的不斷陪伴而令人羨慕。
或者他突然發現，月亮其實和自己壹樣孤獨。明月愛江邊，卻苦於時空，日復壹日，卻只能日夜映著白水，不離不棄。就像詩人本人壹樣，望著這漫漫長水，只希望看到家中玉簾後的牽掛。
還有“誰看見了江邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人不能不看到人與天的絕對懸殊。月亮壹歲壹千歲，她見過人情冷暖。然而，世界與月同生，她盼死，至死也看不透大自然的奧秘。但他也說“人生代代不息，江月年年相似”。人類，歲月如流水，卻風生水起。看著江悅，總應該有看到這壹切的壹天。詩人天真的自我安慰，“哀莫大於心死”，很像李白的“飲酒求月”:今人不見古月，這個月卻曾照古人。古人雲，人若流水，望明月。
詩人擡眼仰望，“有以舟為客者，有登樓傷人者”，有自己不可言說的思想。他似乎也看到了同樣思念他的女人在家裏的“梳妝臺”前，輾轉反側，月光的溫柔更增添了她的憂傷。那個多情的女人，想用明月光華“月月照妳”，瞬間就能流向對的人。可惜“鴻雁飛得太久，魚龍潛入水寫”，望天:鴻雁飛得很遠，卻飛不出月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚跳到深水裏，只會激起漣漪，跳是沒用的。";尺子在魚的腸子裏，有意靠鵝的腳。”致寄信已久的魚鵝，如今已無法傳達心意。
其實我對“水寫”還有其他的理解。詩人的向往，望穿秋水，也成了幻覺。他仿佛在潛水激起的水紋中看到了壹本書《遠道而來》的文字，壹片憂慮在水面蔓延，感情深似水。
全詩到此，我的激情到此為止。近乎審美疲勞，背後的內容不足以讓我心馳神往。
月西斜，海霧生，瀟湘碣石，河山樹木搖情。以“搖”字作為最後壹個觀點。“月色搖，樹影舞，人心蕩，月搖，樹搖，人心搖。”詩人站在河邊直到深夜，河風驟起。他看著岸邊的樹在跳舞，仿佛是在回應他的思想而不是別人，又或者是因為樹枝上沈重地覆蓋著他的思想，所以他的心不自覺地悸動起來，再也無法平靜下來。我不得不接受這支筆。
中學語文口譯版
這首詩從寫月亮入手，寫月亮的落結，通過環環相扣、連綿不斷的結構，編織了從天上到地下，從明月、河流、青楓、白雲到水紋、落花、海霧等諸多景物，以及客人和思鄉女子的細膩感情。春江通向大海，大海通向明月，河水流明月
畫出花來，畫出人物來，變換感情，前後呼應，若有間歇，使詩完美嚴謹，有反復吟誦的藝術效果。
前半部分重在風景，寫實，但就像“江邊何處無月？”
“明”“空中霜不似飛”等句子也體現了人物的想象力和感情。後半部分以抒情為主，以風景為主，如長江流水，青楓白雲，窗簾卷不起來，鐵砧還在來。風景裏也有感情，結尾壹句是名句，情景交融。全篇有情有景，場景交織成壹個有機整體。
詩歌寫出了許多生動的意象，如明月、白沙、白雲、青楓等。這些風景* * *共同營造了壹個柔和寧靜的詩意環境，與所表達的深刻感情非常和諧統壹。
詩歌每四句換壹個韻，聲調均勻平仄，節奏悠揚。為了適應纏綿悱惻的感情，語言采用了壹些頂針連載句式，如“春江潮連海平，海……”“月亮什麽時候照人的？”。生活.....”“相思月樓在哪裏，可憐的樓上.....”“月落河塘，西斜月斜.....".唱三嘆，情懷無窮。使用對偶句，如“今晚誰在劃船？妳想念嶽明大廈在哪裏？”“鴻雁飛得太遠，魚龍潛入水寫”等等。句中強調平淡如下:“我隨波逐流千裏，何處無月江邊？“河水迂回繞過方甸，月光如鈸壹般照在花木上。”層次和水平的變化和格律詩壹樣，使詩歌的語言既抑揚頓挫又清新。
“暮年江平不動，春花怒放。浪會去月，潮會來星。”楊光的第壹首詩，借題發揮，壹掃風韻。黃昏看長江兩岸，暮色沈沈，江面茫茫。“平而不動”是指水波是靜止的。河水平坦而寧靜，河邊開滿了春花。他寫道，春夜滿潮，河水洶湧。“登月”和“帶星”會激起水波，月星相見的場面極其宏大，時間的流逝寫在景色的壯美中。《春江花月夜》等幾首四句詩，勾勒出壹幅江月風光圖。“浪會去月，潮會來星。”慢慢讀的時候，如果欣賞《清秋月夜》這幅畫，風姿綽約。還好這句話很平淡。壹個“將”字和壹個“戴”字都是比較虛的動詞，不會打破月星的穩定美感。
總之，詩人以對春江月夜的描寫，贊美大自然的美景，謳歌人與人之間純潔的愛情，擴展了遊子對思鄉女子的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成壹種情、景、理交融的優美而深遠的意境。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？蔣月河年初拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似；
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今夜誰的船，何處思念月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨天夢見落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。