晚唐詩歌的藝術特點：傷感無奈，細膩柔軟。借古諷今，頹然消極。
晚唐時社會狀況急轉而下，宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對這種情況，詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀，關註對象從社會轉入自身情感，吟誦男女之情蔚成風氣。
藝術格調上，壹方面繼承中唐精工雕琢的“人工之美”詩風，另壹方面也推重天真雋永、平淡的詩風。
擴展資料
晚唐詩派
標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓“香奩體”入手，好作艷體詩，追求對仗工巧，隸事精切，詞采富艷，詩風典贍華靡，工整綿麗。樊增祥自稱“性耽綺語”，“學詩自香奩體入”。
學詩之初，“積詩千數百首，大半小倉（袁枚）、甌北（趙翼）體，其余皆香奩體也”。又說“三十以前，頗嗜溫、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草箋》，亦所不薄”（《樊山全集》續集第26卷）。易順鼎詩以“近於溫李者居多”，“以學晚唐者為最佳”。
近體詩“惟以裁對鮮新工整為主”，晚年“益縱情於舞榭歌場”，詩“多冶遊之作”（陳衍《石遺室詩話》）。屬於這壹派的主要詩人還有三多、李希聖、曹元忠等。
三多，字六橋，又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠、奉天都統，杭州、庫倫駐防大臣。為樊增祥詩弟子，工於隸事，極似樊。所不同者，詩多邊地莽蒼之氣，善以滿蒙方言入詩。有《可園詩鈔》。李希聖（1864～1905），字亦元。湖南湘鄉人。
光緒十八年（1892）進士，官刑部主事。詩大多為七律，專學李商隱。有《雁影齋詩存》。曹元忠，字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年（1894）舉人，曾官內閣中書。詩亦專學李商隱，其工妙不下李希聖詩，有《北遊小草》。
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