雖然說古人都喜歡春天，但是對於夏天的景物詩詞也有不少。接下來我搜集了蘇軾寫夏天景色的古詩，僅供大家參考，希望幫助到大家。
蘇軾寫夏天景色的古詩1壹、《飲湖上初晴後雨》
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
註釋
1、瀲灩：波光閃動的樣子。
2、空蒙：雲霧迷茫的樣子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。
賞析
這是壹首贊美西湖美景的詩，寫於蘇軾任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首詩。
第壹句“水光瀲灩晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這壹天詩人在西湖遊宴，起初陽光明麗，後來下起了雨。在善於領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是詩人對西湖美景的贊譽。
“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”兩句，詩人用壹個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有壹個“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到後世的公認，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱。
這壹首詩概括性很強，它不是描寫西湖的壹處之景、壹時之景，而是對西湖美景的全面評價。這壹首詩的流傳，使得西湖的景色增添了光彩。
二、《六月二十七日望湖樓醉書》
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
註釋
1、望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。
3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空壹般開闊而且平靜。
8、跳珠：跳動的珍珠，形容雨大勢急。
9、卷地風來：指狂風席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：“春風卷地起，百鳥皆飄浮。”
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
賞析
這首詩描繪的是望湖樓的夏天美麗雨景。詩人善於捕捉自己的靈感，本詩的靈感可謂突現於壹個“醉”字上。醉於酒，更醉於山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這壹番別具風味的“即興表演”，繪成壹幅“西湖驟雨圖”。烏雲驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天壹色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。第二，蘇軾用“黑雲翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質感。再次，用“翻墨”寫雲的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然壹亮，境界大開。
三、《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。（水沈壹作水沈）
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
註釋
⑴阮郎歸：詞牌名。此調名於《花草粹編》中註曰：“壹名‘醉桃源’、‘碧桃春’。”雙調四十七字，前後片各四平韻。
⑵薰風：南風，和暖的風，指初夏時的東南風。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風。”唐白居易《首夏南池獨酌》詩：“薰風自南至，吹我池上林。”
⑶水沈：即“水沈”，木質香料，又名沈水香。
⑷然：同“燃”，形容花紅如火。
⑸玉盆：指荷葉。纖手：女性嬌小柔嫩的手。
⑹瓊珠：形容水的泡沫。
賞析
這壹首詞寫的是初夏時節的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用壹幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。
上闕寫初夏已悄悄來到壹個少女的身邊。“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，壹片陰涼幽靜的庭院環境。“熏風初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風，就是暖和的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風歌》大加贊頌：“南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。”據《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》。”意即虞舜特制五弦琴為《南風》伴奏。這裏的“熏風初入弦”，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來具有壹種立體感，鮮明而真切。“碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠”，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沈香（即水沈）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：“獨遊廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。”詩句有雲：“不聞人聲，時聞落子。”這壹首詞和這壹首詩壹樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這麽靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。
下闕寫這個少女夢醒來以後，盡情地領略和享受初夏時節的自然風光。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另壹番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，壹陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨壹洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，於是出現了又壹個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性采摘荷葉後到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花壹樣，喜悅，興奮，不能自持。
在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這裏寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，願把自已融化在大自然的美色之中。這是壹種健康的'女性美，與初夏的勃勃生機構成壹種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，註入了壹股甜美的清泉。
描寫是這壹首詞的主要表現方法。註意景物的描寫、環境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。上闕由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫***同構成壹幅有聲有色的初夏閨情圖。下闕又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成壹幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還註意了動態描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了壹個“燃”字，又使它仿佛動了起來。這些動態描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。這首詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。蘇軾善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環境描寫，構成壹幅活潑自然的庭園野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與壹般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目壹新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節富有生氣的景物、環境，構成了壹種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。
蘇軾寫夏天景色的古詩2綠槐高柳咽新蟬。——蘇軾《阮郎歸·初夏》
玉盆纖手弄清泉。——蘇軾《阮郎歸·初夏》
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。——蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。——蘇軾《賀新郎·夏景》
石榴半吐紅巾蹙。——蘇軾《賀新郎·夏景》
秾艷壹枝細看取，芳心千重似束。——蘇軾《賀新郎·夏景》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。——蘇軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。——蘇軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。——蘇軾《賀新郎·夏景》
碧紗窗下水沈煙。——蘇軾《阮郎歸·初夏》
蘇軾寫夏天景色的古詩31、農夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴復古《大熱》
2、首夏猶清和，芳草亦未歇。——謝靈運遊赤石進帆海》
3、連雨不知春去，壹晴方覺夏深。——範成大《喜晴》
4、力盡不知熱，但惜夏日長。——白居易《觀刈麥》
5、清江壹曲抱村流，長夏江村事事幽。——杜甫《江村》
6、江南孟夏天，慈竹筍如編。——蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。——賈弇《孟夏》
7、晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。——王安石《初夏即事》
8、紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。——陸遊《初夏絕句》
9、首夏猶清和，芳草亦未歇。——謝靈運《遊赤石進帆海》
10、深居俯夾城，春去夏猶清。——李商隱《晚晴》
11、芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。——秦觀《三月晦日偶題》
12、麥隨風裏熟，梅逐雨中黃。——庾信《奉和夏日應令》
13、麗景燭春余，清陰澄夏首。——王僧儒《侍宴》
14、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《有約》
15、墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。——張蠙《夏日題老將林亭》
16、夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。——楊廣《夏日臨江》
17、孟夏草木長，繞屋樹扶疏。——陶淵明《讀山海經》
18、仲夏苦夜短，開軒納微涼。——杜甫《夏夜嘆》
19、綠陰生晝靜，孤花表春余。——韋應物《遊開元精舍》
20、人皆苦炎熱，我愛夏日長。——李昂《夏日聯句》
21、殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。——岑參《水亭送華陰王少府還縣》
22、謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。——朱淑真《即景》
23、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。——秦觀《三月晦日偶題》