妳的淚光 柔弱中帶傷
慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜
是誰在閣樓上 冰冷地絕望
雨輕輕彈 朱紅色的窗
我壹生在紙上 被風吹亂
夢在遠方 化成壹縷香
隨風飄散 妳的模樣
菊花殘 滿地傷
妳的笑容已泛黃
花落人斷腸
我心事靜靜淌
北風亂 夜未央
妳的影子剪不斷
徒留我孤單
在湖面成雙
花已向晚 飄落了燦爛
雕謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半
怕妳上不了岸 壹輩子搖晃
誰的江山 馬蹄聲狂亂
我壹身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 妳輕聲地嘆
壹夜惆悵 如此委婉
菊花殘 滿地傷
妳的笑容已泛黃
花落人斷腸
我心事靜靜淌
北風亂 夜未央
妳的影子剪不斷
徒留我孤單
在湖面成雙
菊花殘 滿地傷
妳的笑容已泛黃
花落人斷腸
我心事靜靜淌
北風亂 夜未央
妳的影子剪不斷
徒留我孤單
在湖面成雙
歌詞分析
“妳的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往”
月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。”
“夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望”
閣樓：出自李煜的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。”
“雨輕輕彈 朱紅色的窗 我壹生在紙上 被風吹亂”
朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。”千秋功過，後人評說。千百年之後肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得妳當年的叱咤？壹生能寫在紙上，傳於後世，足以證明其偉大。然而清風不識字，何必亂翻書。任由妳生前多麽威風，死後卻奈何不了這清風啊。
“夢在遠方 化成壹縷香 隨風飄散 妳的模樣”
壹縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖壹縷香。”有人說是夢在遠方 化成壹縷傷，非也非也。結合後面那句？隨風飄散？妳的模樣。就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了壹縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
“花已向晚 飄落了燦爛 雕謝的世道上 命運不堪”
向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅車登古原。” 有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合後句“雕謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”。已是深秋，花亦雕零，心上人要遠征，愁！愁！愁！
“愁莫渡江 秋心拆兩半 怕妳上不了岸 壹輩子搖晃”
秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋。” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡。
“誰的江山 馬蹄聲狂亂 我壹身的戎裝 呼嘯滄桑”
馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。”此句是網上公認男兒最喜歡的壹句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而後已，成就壹世英名！
“天微微亮 妳輕聲地嘆 壹夜惆悵 如此委婉”
壹夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。”這輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚婉轉，包含了無奈、深情、惆悵……
“菊花殘 滿地傷 妳的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ”
斷腸：出自馬致遠“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。” 人比黃花瘦！人比黃花瘦！！。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆壹起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露。
“北風亂 夜未央 妳的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙”
夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。” 剛出的歌詞是“北風亂 葉微搖 妳的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜”。當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最後壹個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯誌躊躇！在湖面成霜是很好的壹句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成壹對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。