詩歌中隱喻的運用可以突出生動的意象，在書寫山水時加強對特定意境的渲染；論辯和抒情可以讓抽象的情感和理智變得生動，耐人尋味。例如:
①溫柔如水，佳期如夢。(秦觀《鵲橋仙》)
(2)但愛有幾許寸草，報得三春暉。(孟郊《流浪的兒子們》)
再比如，古人在描寫旅行的艱辛、思鄉的恨意、愛惜人的情懷時，往往用月亮來抒發感情，而很少直接寫月亮，往往用比喻，如“玉輪、冰輪、銀盆、玉環、玉盤”等等。
(2)比較
賦予無生命的事物以人類的思想、感情和行為，或者賦予事物A以事物B的行為和動作，從而使描寫生動，畫面生動靈動，表達更加獨特有意義。例如:
新年沒有了青春，二月初卻看到了草芽。雪來不及春，有意為庭院樹上花穿飛。(韓愈《春雪》)加四個字，通過擬人、模仿的方式，把春雪描寫得很美，很精神，很有趣。
(2)門檻菊愁煙藍淚露，簾輕寒，燕子飛去。明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。(顏姝《蝶華蓮》)將菊、蘭、明月擬人化，將主觀感受轉移到客觀事物上，表現了女主人公難以擺脫的悲傷。
(3)花從水漂到水，壹種相思，兩種無憂。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。(李清照《梅子壹梅》)後兩句用摹仿事物的方法，把無形的悲傷形象化，表現了與悲傷的難舍難分，成為千古名句。
(3)雙關語
古典詩詞講究含蓄美，所以雙關運用廣泛，雙關分為諧音雙關和語義雙關。雙關是說壹套，意思是另壹套，使表達更加微妙有趣。例如:
(1)低頭去拿蓮子，蓮子像水壹樣清澈。把蓮子藏在袖子裏，蓮子是紅色透明的。“蓮子”是諧音雙關，意為“小早川憐子”和“愛妳”。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。(李商隱無題)《絲》聲與《思》:“淚”字是語義雙關，明明指的是蠟淚，卻隱含著相思之淚。
(3)東邊日出西邊雨，路上風和日麗卻陽光明媚。(劉禹錫《支竹詞》)聲“晴”“情”其實是指情思。
(4)轉喻
借代在古詩中被廣泛使用。人們可以用籍貫、官職、官地等稱呼。，而事物則可以用其他具有特征或聯想的事物來稱呼，有的甚至互相習以為常。轉喻在詩歌的表達和表現中起著很多作用，或貼切或含蓄，或比喻或瀟灑。例如:
(壹)吳宮闈草曲，金衣古塵。(李白《在南京登上鳳凰臺論》)服飾，指的是晉代的士紳，也就是貴族家庭，因為他們戴著高帽子，穿著寬大的衣服來炫耀自己的身份。
②朱門酒臭，路有凍死骨。(杜甫《從北京到豐縣詠五百字》)“諸門”指的是富人的大門，他們往往把門塗成紅色，以示豪宅的豪華和地位。
③中國的皇帝，渴望能撼動壹個帝國的美麗，在位多年，尋找，從未找到。(冒充易《長恨歌》)這裏指漢武帝對的寵愛，這裏指唐玄宗對楊貴妃的寵愛。
(5)誇張
誇張可以讓感情更強烈，更生動，更能感染讀者。例如:
1惡！我想認識妳，長命百歲。山中無陵，河中竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，才敢與君同在！(韓樂府《商邪》)姑娘以五個不可能的事情起誓，表達了她對愛情的熾熱堅定和不計後果的追求，人物形象生動。
(二)白發三千尺，愁似長須。鏡中不知何處得秋霜！(李白《秋蒲之歌》)白發生愁，長三千尺。多麽深的悲哀啊！寫悲傷太不可思議了！誇張奇怪的句子
(3)風已止塵香花，夜梳頭倦。物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。(李清照《武陵春》)後兩句既用比喻，又用誇張。它們繼承了上壹句，在風景中充滿感情，自然。他們把抽象的憂郁變成具體的形象，既寫出了悲傷，又充滿新意。
(6)對比
古代詩人在創作時，常常通過比較來表現自己對事物和世界的喜歡、厭惡或同情。例如:
(1)朱門酒肉臭，路有凍死骨。(杜甫《從北京到豐縣詠五百字》)富家酒肉飄出深宅大院，外面卻是饑寒交迫，閉塞不堪。反差是多麽的鮮明，反映了當時貧富對立的社會現實。
(2)桑葉無葉土生煙，笛管迎龍水寺。在朱門看歌舞，怕春音吞弦。(李越《觀雨》)詩的前兩句和後兩句，通過兩種不同的生活場景和幹旱時期不同的思想感情的對比，深刻地揭示了尖銳的階級矛盾。
其他的，如“陶把門前的泥土都幹了，房子上的瓦也沒有。”手指不沾泥，鱗住樓。”(梅姚晨《陶器》)“我昨天進城，回來時滿臉淚水。那些在羅微被覆蓋的人不是蠶農。”(張宇《蠶女》)以上兩首歌，通過強烈的對比，反映了勞動者享受不到勞動成果，而勞動者反而擁有勞動成果的不平等社會現實。