朦朧詩與後朦朧詩的特點各是什麽？

憑心而論，這些詩的語言在今天看來並不壹定朦朧，不過就是正常的詩語言，講求暗示、多義、隱喻等詩經常使用的修辭手段。相對於以往詩歌貧乏的修辭手段，朦朧詩在重新構成詞句方面提供了頗為繁麗縱橫的景觀。詩人將非詩的陳述性語言、消息性語言剔除，追求壹種具體性、構成性語言。但朦朧詩的語言並不是完美的。分析朦朧詩的語言，可以看出它們是易感的。這可能與這代人的生命履歷有關。社會生活的每壹次變遷，都被他們寫成詩，詩中充滿著狂飆突進的青春氣息，這種詩很容易打動讀者。“我情感的三角梅啊/寧可生生滅滅/回到妳風風雨雨的山坡/不要在花瓶上搖曳/我天性中的野天鵝啊/妳即使負著槍傷/也要橫越無遮攔的冬天/不要留戀帶欄桿的春色。”（舒婷《會唱歌的鳶尾花》）這樣的詩句，應當說是出色的，但又不無流弊，它帶動了壹大批易感的詩人，作者為了激情而沈迷在激情中。當生活變的平庸時，詩人只能神經質地折磨自己，力求折磨出濃釅的感情來。為童年的某支歌謠而流淚，為大地的壹道裂縫而感傷，不再忠實與人生經驗的深層。