殷勤謝紅葉，好去到人間。 女子 ， 向往自由 譯文及註釋
譯文
流水為什麽去得這樣匆匆，深宮裏卻整日如此的清閑。
我殷勤地辭別這壹片紅葉，離開這好去到自由的人家。
賞析詩的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。壹個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為壹的雙重苦恨。詩的後兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對壹片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意願，盡在不言之中，可以不言而喻了。《題紅葉》詩中的“到人間”三字，含有極其復雜的感情，這裏，人生的要求、祝願、遐想、幻夢是融合在壹起的。總的看來，《題紅葉》詩之空靈醞藉，言簡意長，給人以玩索余地。俞陛雲在《詩境淺說·續編》中評李白的《玉階怨》說：“其寫怨意，不在表面，而在空際。”這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的贊語。
賞析二這壹故事在輾轉流傳中，當然不免有被人添枝加葉之處，但也不會完全出於杜撰。從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是壹個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。詩的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，詩的後兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛雲在《詩境淺說續編》中評李白的《玉階怨》說：“其寫怨意，不在表面，而在空際。”這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的贊語。
除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有壹個梧葉題詩的故事。據《雲溪友議》、《本事詩》等書記述，天寶年間，壹位洛陽宮苑中的宮女在梧葉上寫了壹首詩，隨禦溝流出，詩雲：“壹入深宮裏，年年不見春。聊題壹片葉，寄與有情人。”詩在民間遂得傳播。詩人顧況得詩後曾和詩壹首：“愁見鶯啼柳絮飛，上陽宮女斷腸時。君恩不閉東流水，葉上題詩寄與誰？”過了十幾天，又在禦溝流出的梧葉上見詩壹首，詩雲：“壹葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。”這後壹首詩在《全唐詩》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為壹首好詩。從詩的首句“壹葉題詩出禁城”，可以想見題詩人目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹緲的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩中的“到人間”三字壹樣，含有極其復雜的感情。這裏，人生的要求、祝願、遐想、幻夢是溶合在壹起的。下句“誰人酬和獨含情”，是進而遊翔她的詩思。這位得不到愛情的少女，把她對愛情的想像隨著梧葉也送出了禁城。她題詩的壹片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰”，“誰人酬和”，這片梧葉出禁城後又會有什麽樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中壹個“獨”字卻又透露了她的現實處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現實後的絕望和嗟嘆。這時，隨波蕩漾的梧葉已經乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見春”的禁城之內。如果說詩的前半首是身在痛苦環境中產生的美好幻想；那麽，這後半首就是走出幻想世界後感到的加倍痛苦了。總的看來，這首《又題》寫得較實，較直，以真摯動人。但不如《題紅葉》詩之空靈醞藉，言簡意長，給人以更多的玩索余地。
宣宗宮人，姓韓氏。平生只寫了壹首詩，名為題紅葉。宣宗宮人
雙蝶繡羅裙。東池宴。初相見。朱粉不深勻。閑花淡淡春。 細看諸處好。人人道。柳腰身。昨日亂山昏。來時衣上雲。——宋代·張先《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》
醉垂鞭·雙蝶繡羅裙
雙蝶繡羅裙。東池宴。初相見。朱粉不深勻。閑花淡淡春。細看諸處好。人人道。柳腰身。昨日亂山昏。來時衣上雲。 宋詞三百首 ， 寫人女子雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。——唐代·李白《清平調·其壹》
清平調·其壹
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 唐詩三百首 ， 樂府 ， 贊美女子觸簾風送景陽鐘，鴛被繡花重。曉帷初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香，恨悠揚。——五代·顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鐘》
虞美人·觸簾風送景陽鐘
觸簾風送景陽鐘，鴛被繡花重。曉帷初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香，恨悠揚。 閨怨 ， 女子寫景