? 當時叮囑向西流。
? 無端東下人間去，
? 卻使君王不信愁。
——唐寅題畫詩
“禦溝”是指宮內的流水溝渠。
“當時叮囑向西流，無端東下人間去”，東下人間是指宮外，那麽對應的向西應該是皇宮深處。向西流和向東流是截然不同的人生命運。
“卻使君王不信愁”，強做歡顏，表情中略略透出壹絲美好回憶和期盼。您覺得她是在笑，還是在愁呢？臣妾如此努力，還換不來妳的真心。
唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四大才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英並稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。
他的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬，這個以前也說過，整個明代亦如此。尤其是他的重彩工筆人物畫，還是南宋院體畫的遺風。
唐寅畫的仕女圖，題材不壹，有的歌頌愛情，如《西廂記》之崔鶯鶯；有的贊美自由，如嫦娥奔月；有的頌揚才智，如續寫《漢書》的班姬；但卻有***同的特點，都展示了女性的柔美可愛。她們都是秀色可餐，而有正能量的女性，唐寅曾有詩曰：“但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前。”
（此副唐寅《紅葉題詩仕女圖》，現藏於美國。104cmx47cm，絹本設色。）
唐寅筆下的美女，大體有以下藝術特色：
壹、有清秀的面容，濃黑的長發，寬闊的額頭，圓潤的臉蛋。有柳葉眉，丹鳳眼，櫻桃小口壹點點。
唐寅還延用杜堇的“三白法”來加強美的感染力，即在美女的額頭、鼻梁、下巴、頸部、雙手、耳朵上略施粉白，堪稱“六白法”。不過唐寅的“六白法”設色並非簡單的平塗，而是以水暈淡染，並無突兀之感，較為細潤。
可謂壹白遮百醜，與文徵明、仇英的仕女圖相比，唐氏畫的美女更為楚楚動人。
二、有華麗飄逸的婀娜身姿。除了以纖細的中峰筆觸勾勒美女的肌膚及面容外，唐寅更以放逸的線條來描繪美女服飾的雍容華貴，展示衣裙的飄逸、輕柔、下垂的靈動之感。
唐寅尤善於表現裙帶、披飾的當風擺動，褶皺隨形，宛如水波蕩漾，舒卷靈活，動中有靜，線條極為圓潤多變。
三、設色、構圖、造型精巧雅致，註重整體與細節的彼此關照，講求變化之美。
四、神態端莊、祥和，卻若有所思，情深莫測。具有冷面美人的清古儼然之態，孤高寡歡之容，而令人仰慕有加。