? 相傳飛英塔曾前前後後重建、修葺過七次，乃成今日之貌，後還被列入了浙江省第壹批文物保護單位和國家級重點保護單位，這也足以見得國家對古建築遺存保護的重視程度。
? 宋代蘇軾在湖州任太守時，曾多次與友人登臨飛英塔，其提筆寫下:“忽登最高塔，眼界窮大千，卞峰照城鄉，震澤浮雲天”的詩句，登高望遠，萬千秀色在眼底徐徐地鋪陳開來，頗有“會當淩絕頂，壹覽縱山小”的卓爾不群；吳興郡王錢弘俶亦寫下:“兩岸槿花紅障步，壹行山色綠屏風”來贊美飛英塔周圍環境的怡人，紅綠交相輝映，構成了色彩上的極致和諧之美，也帶來豐富的視覺享受和心寧的體驗。更是有趙孟頫在登臨飛英塔時詩曰：“梯飆直上幾百尺，俯視層空鳥背過。千裏湖山秋色盡，萬家煙火夕陽多。魚龍滾滾扶舟楫，鴻雁冥冥避網羅。誰種山中千樹橘，側身東望洞庭波。”，詩人登臨飛英塔，不僅贊揚了江南的湖光秋色，更將高度上升到了精神的層面，而正是遷客騷人多匯於此，提筆寫下膾炙人口的詩篇，才使得飛英塔的歷史有了更深的精神底蘊。
? 飛英的外塔為磚木混合結構樓閣式塔，七層八面，平伸舒展的翼角，頗像犀牛鼻上尖尖的犀角，弧度微微上翹，檐面層次井然有序，錯落有致的排序，其采用的是用材碩大的鬥拱和尋杖望柱式欄桿，簡潔樸實，不突兀張揚，卻仍舊勻稱和諧，使得塔體與整個公園的構造反而有了相得益彰之妙，隱匿其中，就像壹位德高望重的老者，正慢條斯理的品著自己壹方的獨世清歡，不驕不躁。由於塔內含有石塔，就使得外塔的四層以下為中空，上三層統設樓面，四層、七層則施平纂式天花，六層的底架設計十字交叉的千字梁，懸挑27米高的塔心柱，直插剎間，從遠處看，仿佛直插雲霄，背倚群山，恍登仙境之感。其頂檐梁架為斜柱結構，堅實穩固，緊密貼合。其外部不著彩飾，以褐紅色、暗灰色為主色調，穩重大方，雄渾古樸，塔旁有壹銀杏樹，朝暮相守，朝夕互伴，獨特的氣質與自然天成的景致***同構成了壹樹壹塔壹人生的佛家寶地。
? 塔內則為仿木構樓閣式，八面五層，比外塔少了兩層，安置與塔內，擡頭仰去，便忽覺自身之渺小，其下設須彌座，其由壹百多塊太湖青白石雕鑿拼疊而成的，此塔周身有束腰八邊的獅子群像，栩栩如生的雕刻工藝，讓塔身的獅子仿佛呼之欲出，馬上就要從塔上壹躍而下，盡情歡騰取樂，除此之外，還雕刻了大量的佛傳故事以及千佛造像，第四層北面是觀音像，莊重感頓時油然而生，每壹尊佛都被鐫刻的出神入化，別具韻味，它不是那種僵硬的，死板的，冰冷的石像，在那壹刻它被註入了壹股神秘的力量，正壹點點地喚醒飛英塔的歷史古跡，讓我們搭載了壹座仙風佛法的靈橋，回歸了古塔傳奇的前世今生。塔身轉角雕出梭形瓜楞狀倚柱，覆盆式柱礎，其側面均辟壺門狀佛龕，各層腰檐、平座及其鬥拱等建築構件雕刻精細，型制規整，均合宋《營造法式》制度，石刻鬥拱采用偷心造，其形式較古老。
? 拾級而上，每壹層根據不同的角度，景象以及層級的轉變，都帶來不壹樣的視覺體驗和內心的感受，特別是“塔中塔”的這種獨特的構造形式，就已經是讓人賞心悅目，眼前壹亮的了，尤其是飛英塔坐落其中，四周有湖，秋季前往時，枯葉會漂浮在湖中，湖水有著山水畫中暈染的墨綠色，像壹面古老的銅鏡，正壹點點的記載著菇城的變遷，從春花到冬雪，古老的廊檐，高大的木石遮蔽著視線，壹點點的墜入深潭之中，像壹潭巨大的染缸，有著明媚鮮艷的綠色，古樸暗沈的朱紅，還有天那漸變分明的乳白和淡藍攪進了無盡的墨綠之中，到了秋景光顧時，還有熱烈的橙紅，深紅，橘黃，壹齊瀲灩壹碧的萬頃。置於塔中，看到的景致會更為的深切和透徹，透過壹雙清澈而明亮的眸，便可盡納百川之物，水汽穿梭在空中，氤氳著高翹的飛英塔，而塔自浸染著聖潔的芬芳，自由的，靈動的享受壹切，享受已知的，未知的，簡單的，最質樸的生活狀態。而妳身於塔中，不僅是能感受到來自造物主的鬼斧神工，壹位是來自自然的造物主，壹位是來自人類自身的勞動精華和智慧成果，他們都開闊了妳的視野，讓妳也能體會獨上高樓的自由與寧靜；除此之外，是能更加近距離的貼近壹座塔，看似是壹座普通而平凡的小塔，卻經歷了許許多多的風風雨雨，在歷史的淬煉中，他得以呈現出今日的面貌，那麽，如果我們將他當做自己的好友和知己，妳就會發現原來生活中的壹切靜態之美也擁有動態的深情，它是史前走來的雕梁畫棟，是壹片冰心在玉壺的虔誠信仰，是“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的清醒無罪，而我們，置身於塔中，應該去感受到的，體悟的，也應該是他所向我們傳達出的那種美好的情懷。
? 飛英懸塔立菇城，登臺遙望覽雄風。菇城風韻仍尤在，壹花壹草寄深情。