首先，字韻的正例是約定俗成的標準。正例必須按照《辭韻》劃分的五個入聲韻部來押韻。所以妳提的這個問題可以“理論上基本考慮”:平水韻中的入聲不能任意收費，只能對詞韻中分同韻的入聲字收費。
但是，正如詩法中有“難存”等變奏壹樣，韻中也有變奏。下面詳細描述入聲字的韻腳變化。這壹部分有更多的內容和更深的根源:
1.首先要了解韻腳的來源:歷史上比較重要的韻腳有《鐘衡詞韻》、《林茨鄭雲》等。它們都是以《平雲水》為基礎的，《平雲水》的韻分為十九韻。平雲水的起源可以追溯到《切韻》。《切韻》有193個韻部，完全按音韻劃分(結合部分方言)。從格律詩寫作的角度來說，它只有112韻，因為寫的時候可以用很多韻，讀起來差別不大。《廣韻》中有206個韻，還是壹樣的，但是很多韻可以通用。直到《平》把那些可以聯系起來的韻簡單地整合成壹個韻，“炯”與“盛”，“經”與“正”的韻無緣無故地合並，只剩下106個韻。從這裏我們可以看出，《平雲水》已經比較寬松了，所以它也消滅了壹些漢字在音韻學上的“遠親”關系。以《平》為原型的詞韻現象當然也有所傳承。
2.回到妳的問題上來:除了“鄰韻”這種簡單的“近親”關系，還有很多韻與壹些“遠親”關系根植於實際的音韻和“切韻”。詞畢竟不像正體詩那樣在廟裏“試糊詩”，而是“閑體詩”，所以在寫的過程中，有很多“變奏”不是靠詞的押韻，而是靠切韻(！有些在《辭韻》甚至《平雲水》中不押韻也不押韻，但在《切韻》中卻屬於同壹類！)，可以認為是壹種回歸。
具體的變體有:
第壹，與結尾押韻相同
A.十五、十六部分和十七部分共同收費(均以-k結尾)
比如姜夔《蒼涼犯》的韻腳分別屬於:15沃、16樂、17莫。
B.十七、十八部分和十九部分共同收費(均以-p結尾)
例如，在吳文英的《暗香》中，韻腳分別屬於十七筆、十八葉和十九種組合。
以上兩種變奏完全可以理解，因為它們畢竟是同韻的。
第二，-t，-p和-k跨韻混排。
A.17和18部門聯合收費。
如馮的《春雲》有韻足，分別屬於:十七帖、陌、十八葉、月、屑。
B.十七、十八系和十九系壹起認捐
例如，在吳文英的《荒涼的罪犯》中，押韻屬於:十七劃、十八葉、月亮、面包屑、葬禮、十九協和與和聲。
C.十六個和十九個部門聯合收費
如顏的《六爻令》中，韻腳分別屬於:十六樂、感、十九諧、和聲。
D.十五個和十七個“工作”押韻連在壹起
比如孫廣賢的《情人》，韻腳屬於:十五職，十七職。
這部分變異的原因很多，比如方言差異。
以上是入聲字在字裏的押韻變異。需要註意的是，變奏也符合抒情節奏的要求，被廣泛運用。
了解了押韻的正例、變奏，再來看妳舉的辛棄疾的例子:
《平水韻》中的韻腳分別屬於入聲:
九屑:說，雪，別了，絕望，鐵和裂縫。
七:葛，
瓊:頭發、月亮和骨頭
四種品質:Se
十五種組合:組合
在《辭雲》中，它們屬於:
十七份，十八份，月亮，葛根，十九份合在壹起。
與上述相比，屬於上述變奏的第二類B，屬於-t、-p和-k的混合變奏，符合要求。
綜合回答:按照正常的例子，只有《慈雲》第壹部分標註的才可以收費，但如果符合上述變體，也可以收費。判斷變奏的重要標準是韻尾。