楊萬裏紹興二十四年(1154)進士。他被授予贛州居士的職位，後來被調到永州零陵縣，在那裏他遇到了流亡的張軍，並受到他的鼓勵和教導。孝宗即位後，張浚入相，舉薦萬歷為臨安府教授。任前受父喪，役後改知奉新縣。乾道六年(1170)，任郭子博士，從京官做起，不久移至太常城，調至少監。惜春元年(1174)，宣改知漳州，知常州。六年，在廣東常平籌茶鹽，鎮壓沈氏義軍，升為廣東省大牢。不久，他的母親把他丟了職，他被召回吏部，升為大夫。十二年(1185)五月，他寫了壹封應對地震的信，談了時政十件事，勸蕭宗谷擱置急事，做好對敵準備，堅決反對壹些人提出的棄淮投降長江的建議，主張選拔人才，積極備戰。第二年，他擔任樞密院詳細督察和王子的仆人。十四年(1187)，跳槽到壹個監督少的秘書。高宗崩時，萬歷指責洪邁為張浚爭取應得的殿祭享受而“指鹿為馬”，惹惱了孝宗，使他知道了雲州(今江西高安)的事。光宗即位，稱秘書監。邵熙元年(1190)，任金國和鄭丹大使，兼紀錄院審核人。最後因為孝宗對他不滿，是江東轉運的協議。朝廷要在江南各郡花鐵錢。萬歷以為不方便，拒奉聖旨，改往贛州。萬歷見自己的野心得不到施展，不肯赴任，乞求壹個祠官(無實際官職，只領壹個祠職，等於退休)而歸。此後，他再也沒有做官，幾次被叫到北京，但都辭職了。在位第二年(1206)，因痛恨韓侂胄玩弄權術，在國家犯下錯誤，憤懣而死，最後被封為“文傑”。楊萬裏在當時影響很大。他的詩與陸遊、範成大、尤茂並駕齊驅，被稱為“中興四傑”。起初，他模仿江西詩派。後來他認識到江西詩派的缺點，比如追求形式，難度大。紹興三十二年(1162)，他燒掉了自己的壹千多首代表作詩，決定跳出江西詩派的陷阱，另辟蹊徑。在《荊Xi集》的序中，他曾這樣回憶自己的創作之路:“的詩開始學江西諸子，還有後山(陳師道)的五言律，半山老人(王安石)的七言絕句，唐代的絕句。.....我在戊戌變法寫詩的時候，突然意識到婉言謝絕唐人和王、陳、江西君子是不敢學的，然後我就好高興。”他在詩中也說得很清楚:“傳宗傳宗我恥，寫手自有風流。”黃(庭劍)陳(師道)在籬笆下歇息，陶(錢)謝(淩雲)更是突出才走。”(《許甘肅詩跋(三)》正是因為他不跟從別人的腳跟，倚著別人的籬笆，不敢轉身創新，才最終形成了自己的詩風，詩風樸實，語言口語化，構思巧妙，名曰“成宅體”。促進了當時詩風的轉變。
楊萬裏學識淵博，才華橫溢。作品不拘壹格，多種多樣，有《回師千軍，掀翻三峽，洞穿天心，洞穿月洞》等。還有壹種姿態，寫的是人的情懷，隨手可得，卻能寫出優美的抒情詩。詩風質樸自然，立意巧妙，幽默風趣，清新活潑，具有很強的藝術感染力。他還十分註意學習民歌的優點，在詩歌中吸收了大量生動鮮活的口頭諺語。所以他的作品往往“俚諺俗語，出自口中”(蔣宏鰲《漢唐詩》)，給人壹種樸實自然的感覺。如:“明月照九州，幾家歡喜幾家愁；如果妳擔心把人釘到月球上，妳就得休息壹下，休息壹下。”(《支竹歌》)是壹首完全脫口而出的民歌，體現了他學習民歌的成就。
楊萬裏現存的大部分詩歌都是歌頌嶽的抒情性、娛樂性作品。這部分作品有些主題過於細致，缺乏高度的藝術概括，流於表面。但他也有許多抒情詩，因觀察細致、描寫生動、感情真摯而有趣感人。如“梅子牙酸軟，芭蕉分青紗窗。我睡了很久，無情地想，看著小孩子抓柳枝花。”(《初夏睡午覺》)“霧外看不清真相，只憑雞犬認前村。渡口上霜如雪，這是我綠鞋的第壹個印記。”(《庚子正月初五拂曉渡河》)“春雨淅淅瀝瀝中，人醉於梅花竹影。”(《大年夜》)都寫得圓潤自然，清新活潑，充滿思想，不同於那些專門描寫風、雲、月的詩人。
楊萬裏壹生寫作極其勤奮。相傳詩兩萬余首，現存詩四千二百余首，詩文全集壹百三十三卷，名為《成齋集》，現存於世。建言元年九月二十二日(公元1127 10十月二十九日)，楊萬裏墜地。這是壹個風雨飄搖的時代。金兵大舉入侵中原，去年閏十壹月攻占汴京。這壹年四月，惠宗、秦始皇、宋帝、太子子、宗祁等三千人被俘北歸，北宋宣告滅亡。五月，康王趙構為高宗即位，建立偏江南的南宋。從此開始了宋金戰爭和南弱北強的長期對峙。楊萬裏八歲喪母。父楊福(公元1096-1164)，本名，被封為南溪居士。精通易經，經常忍饑挨餓，忍著嚴寒去買書。十年後，他已經收集了成千上萬本書。他曾指著藏書對楊萬裏說:“讓妳生氣的是聖人之心！”(胡荃《楊文君慶忌誌明》)在父親的影響下，楊萬裏從小學習非常刻苦，博學多才，百折不撓。65，438+04歲拜高守道為師，65，438+07歲拜王廷成為師，265，438+0歲拜劉安石、劉廷智為師。紹興二十年(公元1150)，他去臨安參加禮部考試，最後壹個回來，仍在繼續學業。27歲，拜劉才紹為師。幾年後，他在贛州任家主，父親帶他去拜訪住在南安的張九成和路過贛州的胡嘴。王廷宣、張九成、胡荃等前輩的學識、氣節和崇金抗金的愛國精神給了楊萬裏重要的影響。紹興二十四年(公元1154)春，楊萬裏進士。黎明時分的湖邊寺廟
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
是西湖六月的景色，和其他季節真的不壹樣。
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
給…作註解
【註】(1)凈慈寺:在今杭州西湖南岸。(2)終究:終究，最終。(3)四季:四季。
無論是不是六月的西湖，獨特的風景都是不同於其他時候的。荷葉遍布湖面，碧綠的荷葉壹望無際，壹直延伸到水天相接的遠方。荷葉反射陽光，呈現出與眾不同的艷紅。
彈簧損傷
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
預計這個春天會充滿歡樂，但仍然是浪費東風。
每年不老花眼，著急就不生病。
給…作註解
【註】(1)準準:預期。(2)浪費:辜負。東風:春風。
當春天來臨時，預計今年春天會有很多樂趣可以享受。沒想到，和往年壹樣，它辜負了這個春天的美景。看到我從來沒有眼睛去觀賞每年燦爛的花朵。我不是生病就是擔心，所以才有心情看花！
透明小容器
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
初夏起床
年代:宋作者:楊萬裏風格:四絕類別:年表
梅子酸潑牙，芭蕉青篩。
春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。
劉欣
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
柳條拂過壹百英尺的銀色池塘，它是深綠色的，只有淺黃色。
柳條可以不蘸水，但水中的柳影引導他成長。
蘇新詩徐工分公司
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
籬笆稀疏，壹條小路通向遠方，樹上的花瓣飄落，但尚未形成樹蔭。
孩子飛快地跑去抓那只黃色的蝴蝶，但是蝴蝶突然飛進了菜園，再也找不到了。
晚風
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
傍晚，氣溫略暖，晚風狂傲。
冷了為什麽要生氣？未來會有霜凍。
任
年代:宋作者:楊萬裏體裁:四絕
壹天晚上，壹艘漁船上的兩個孩子停在船上。
難怪沒有下雨，他們打開傘，他們不是為了保護雨，而是想用傘當帆讓船前進啊。
紹興二十四年(1154)進士。官員到秘書主管。主張與金人作戰，收復失地。敢言正直，厭倦被貶，晚年在農村生活了15年。詩詞與尤茂、範成大、陸遊齊名，並稱為南宋四大家。今天，有4200多首詩，其中許多表達了愛國情懷。他的《淮河第壹次四絕句》、《遙望長江大橋》、《橫渡長江》、《暮雨晴空》等詩，富有思想性和藝術性。我還寫了壹些反映勞動人民生活的詩歌，如《支竹歌》中的《雨夜泛舟七首》、《丁薇詞十解》和《插秧歌》，表現了對農民艱苦生活的同情，如《農民的嘆息》和《秋雨的嘆息》。江西詩派初學楊萬裏，重在詞的節奏。50歲以後，他的詩風發生了變化，從師法前人到師法自然，形成了獨特而真摯的風格。誠齋講究所謂的“活法”，即善於捕捉稍縱即逝的趣味，用幽默樸實的語言表達出來。比如《巴風伯》:“風伯勸君壹杯酒，何須爛劇震詩！”充分體現了誠齋體的特點。翟成《詩話》並不致力於詩歌創作，但也有壹些文學理論。他的詩以《無錫賦》、《海賦》著稱。今天寫的詩只有15首，風格清新，意趣盎然，與他的詩頗為相似。他還擅長易學，如《程齋易傳》，因其歷史證明而被學者批評。《翟成集》有133卷(包括各種風格的詩文10種)，叢書有四種；《楊文傑詩集》(42卷)，乾隆至乾隆年間刻本；《翟成易傳》二十卷，有曝書亭影宋版；《翟成詩話》卷數為1，有歷代詩話的延續。