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壹、《鶯啼序·荷和趙修全韻》的全文點此查看《鶯啼序·荷和趙修全韻》的詳細內容
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。
斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。
潤玉瘦、冰輕倦浴，斜_鳳股盤雲墜。
聽銀床聲護。梧桐漸攪涼思。
窗隙流光，冉冉迅羽，
訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，
故人還又不至。記瑯_、新詩護掐，
早陳跡、香痕纖指。怕因循，
羅扇恩疏，又生秋意。
西湖舊日，畫舸頻移，
嘆幾縈夢寐。霞佩冷，
疊瀾不定，麝靄飛雨，
乍濕鮫綃，暗盛紅淚。
_單夜***，波心宿處，
瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。
嫣香易落，回頭淡碧鎖煙，
鏡空畫羅屏裏。殘蟬度曲，
唱徹西園，也感紅怨翠。
念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，
曉岸參斜，露零漚起。
絲縈寸藕，留連歡事。
桃笙平展湘浪影，有昭華、_李冰相倚。
如今鬢點淒霜，半篋秋詞，
恨盈蠹紙。
二、註解
紺紗：天青色的燈紗罩。
斜_鳳股盤雲墜：形容美人浴後鳳釵斜掄，發髻如盤雲，搖石搖欲墜之貌。同“拖”，牽引；發髻如盤雲。井床。
冉冉迅羽：時光流逝如疾馳而過的飛鳥。
瑯_：美竹別名。刻新詩於竹竿上。
羅扇恩疏：即秋扇被摒棄。
畫舸：遊船。
疊瀾不定：雨打在湖面、荷葉上，水、葉搖漾。
麝靄：細雨荷塘的靄靄香霧。
鮫綃：絲綢手帕。
紅淚：悲傷的眼淚。見晉王嘉《拾遺記》載，曹丕寵美女薛靈蕓。薛別父母，“以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發常山，及至京師，壺中淚凝蟲口血。用綠葛制成的被單。
霓裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。詞中指荷花隨風搖曳，若翩翩起舞。
悴：憔悴。
嫣香：指花嬌艷芳香。
鏡空：鏡中花之意。
參斜：參星西斜，天將曉。
露零：降落的露珠。
漚起：浮起的水泡。露、漚皆轉瞬即逝，亦以喻人生短促。
桃笙：用桃竹織成的涼席。
昭華：古樂器，俗名玉管。
_李：指繁盛的李花，亦代指艷妝女子。
篋：長方形藏物竹器，大為箱，小為篋。
蠹紙：被蠹蟲蝕過的紙或詩箋。
三、譯文
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜_鳳股盤雲墜。聽銀床聲護。梧桐漸攪涼思。
昔日住在橫塘，與心愛的人日日泛舟湖上，穿梭在艷錦壹般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不舍與美人折壹枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了臥室，美人出浴後膚若凝脂發髻斜墜，幹嬌百媚。兩人臥聽井欄邊的梧桐隨風墜落的護語微聲，仿佛感到了秋天來臨的絲絲涼意。
窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記瑯_、新詩護掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。
時間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽到了敲門聲，以為是美人歸來，便起身推門迎接，才發現是風吹翠竹拍打在了門上，故人並未回來。遙想當年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫新詩，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當初總怕韶華易逝，有朝壹日情意斷絕，卻不料壹語成讖。
西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。_單夜***，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭淡碧鎖煙，鏡空畫羅屏裏。
後來在西湖與另壹位佳人***度的日子，也時常魂牽夢縈惹人空嘆。彼時兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂事。潮起潮落，煙雨流雲，季節變換，不時惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動人。天黑後兩人依舊廝守在船上，***宿水波深處，佳人在月下為悅己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發沒有壹絲困乏倦意。花開註定會謝，當時的情深意長和海誓山盟終究煙消雲散，再回頭不過又壹段鏡花水月的露水情緣罷了。
殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、_李冰相倚。如今鬢點淒霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會時的蟬鳴，仿若為他們的談情說愛伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人纏綿幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沈醉在男歡女愛中，翻雲覆雨，是何其逍遙快樂；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑郁難當，遂寫下壹首又壹首悲涼的詩詞，憤恨充滿了那壹頁頁的舊紙箋。摯愛過的女子們皆未能相守相伴，壹個個出現在他的生命裏，然後又離去，再也不見，只留他獨自揮筆抒憤，緬懷往事。
四、賞析
《鶯啼序·荷和趙修全韻》為憶姬之詞，與清真之實惜別而題詠柳者同意。這首詞忽起忽伏，聲情激越，是變徵聲。全詞***分四片。
第壹片將出水芙蓉的美艷與抒情對象巧妙地結合起來，生動細致地刻畫了所戀女性的優美形象。詞人曾在“橫塘”寓居，這裏以倒敘方法，敘寫當年的壹個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢，觀賞、戲弄著湖裏的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“潤玉瘦、冰輕倦浴，斜_鳳股盤雲墜。”形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美。“聽銀床聲細。梧桐漸攪涼思。”桐葉飄墜的微細聲響引起了詞人心中秋涼將至的感覺。
第二片寫詞人所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，心愛的人已經離去。風吹竹響，引起詞人的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往壹樣叩門而入了。“誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。”借用李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩句“開門復動竹，疑是故人來”。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另壹件事情：“記瑯_、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。”睹物思人，舊情不堪追記。“羅扇恩疏”是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。
第三片寫“舊日”。“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。”三句由西園移到西湖。寫昔日西湖上***賞壹湖荷蓮，盈盈照水，如今幾度夢魂縈繞。“乍濕鮫綃，暗盛紅淚。”分寫雨打在花瓣上，如鮫綃乍濕；雨落在花心中，如盛紅淚的情狀。與起筆“橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水”相比，這裏已蘊含深深的離別之悲。“_單夜***，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞”四句，寫月下荷葉荷花隨風搖曳如霓裳雲舞。這段描寫使讀者不由產生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。“向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭淡碧鎖煙，鏡空畫羅屏裏。”這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這壹段艷情的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這壹片詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予讀者以壹種朦朧之類。
第四片寫今昔之感。“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。”三句，寫秋蟬感傷西園花枯葉落，哀鳴聲聲。“念慣省”明寫蟬，實為逆入，回憶雙棲於西園的往事。“暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。”三句既寫昔，也寫今。既寫二人夏夜柳蔭納涼，絮絮細語，不覺參星西斜，天近拂曉。也是寫眼前在西園中孤單的日子。“曉岸參斜，零露漚起”，為荷塘邊獨自漫步的眼前景，“絲縈寸藕，留連歡事。”含蓄地表達了夏夜兩人之歡。空見藕而不見蓮，應前“回頭淡碧鎖煙，鏡空畫羅屏裏。”二句，繁華飄撇，鏡屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”對應“_單夜***”，“有昭華、_李冰相倚”對應“瓊簫吹月霓裳舞”，遣詞妍雅，涵蘊無限感傷。結以“如今鬢點淒霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。”三句，人已老，詞空賦，“霜”為“淒霜”，“詞”為“秋詞”，如何不令人恨。往事如零露漚起，轉瞬已在浮光泡影中。
這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡清晰。這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是詞人壹生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，借以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密，飽含了詞人對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。
五、吳文英其他詩詞
《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》、《瑞鶴仙》、《祝英臺近·除夜立春》、《風入松》、《水龍吟》。相同朝代的詩歌
《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨槁砧唐眉山詩也戲為箋之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。
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