昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
做出贊賞的評論
昨夜，天上繁星點點，地上微風習習。在畫樓的西邊和圭堂的東邊，我們相遇了。我恨我沒有蔡風的翅膀，可以隨時飛到妳的身邊。幸運的是，妳的心和我的心(就像奇跡般的犀牛的兩個角之間有壹條線)在任何時候都是相連的。我還記得我們第壹次見面，喝著溫熱的酒，玩著藏鉤的遊戲。我從另壹個座位把玉鉤遞給妳藏起來。後來幾個人分組，在紅光陰影裏猜。唉，這時候早上的鼓聲更大了，我得去宮裏處理差事。這是壹首純粹的愛情詩。
從詩中，作者想念妳家的壹個女人。作者從回憶昨夜回到現實，由此引出詩人復雜微妙的心理:如果昨夜星辰不在，誰會在深夜佇立？可惜我漂泊不定，又要匆匆趕往蘭臺，開始壹份孤獨無聊的工作。詩人通過對事件和場景的描寫來突出人物的心理活動，表現出詩人與愛人之間的時間太短，感到無助。全詩變化多端，感情真摯，感情深厚，意象動人。
李玉晚上哭了。昨晚刮風下雨。
昨晚刮風下雨。
作者:李宇
原文:
昨夜風雨交加，秋日窗簾沙沙作響。
燭殘漏破枕，不能平坐。
世界隨著水流動，這是壹場夢。
醉鄉道要穩要頻，不堪。
註意事項:
1，並發:兩者，與。
2.窗簾(wi):窗簾和窗簾。窗簾，用布、竹、蘆葦等制成的東西。蓋住門窗。窗簾，窗簾，窗簾通常是用紗和布做的。
3、沙沙聲(s):擬聲詞，這裏描述的是風吹窗簾發出的聲音。
4、蠟燭殘渣:蠟燭會燃盡。殘，精疲力盡，筋疲力盡。
5.漏:漏鍋的水已經排幹了，說明已經很晚了。漏，漏壺，古代計時的器具，用銅制成。鍋分幾層，上層底部有個小孔，可以壹層壹層的滴水下註。計算底層蓄水量時，要問。
6、頻率:經常，頻繁。
7.枕頭:直、斜、斜。把妳的頭靠在枕頭上。
8.平:指內心平靜。
9.世界:指世界上的各種事物。
10，男人:徒勞，徒勞。
11，浮生:人生苦短，物華而不實。飄，這裏又短又空。
12、思鄉:指人喝醉時的無意識狀態。
13，穩定:穩紮穩打。合適，應該。
14，忍無可忍:不可能。是的，我可以。
翻譯:
昨晚，風雨交加，
秋風吹得窗簾沙沙作響，
窗外有令人討厭的風雨聲。
它響了壹整夜。
燃燒的蠟燭所剩無幾，
壺裏的水漏了出來，
我多次不停地起身靠在枕頭上。
躺著坐起來都不能保持頭腦平穩。
世間萬物，如流水，
過去的就讓它過去吧。想想我的生活。
這就像壹個大夢，
曾經的富裕生活壹去不復返了。
醉酒之路壹帆風順，沒有憂愁。
可以經常去，但是不能去別的地方。
贊賞:
詞的第壹部電影，主要表現的是詞人的悲慘境遇和無奈情態。昨晚刮風下雨，不是太陽而是夜晚。是那個作家因為他悲傷的想法而夜不能寐。風雨對應沙沙的秋聲，渲染了環境和氣氛。在這淒涼淒慘的景色中，作者的心情可想而知。之所以昨晚，當時還有壹種不堪回首的感覺在裏面。雖然這裏的風景是客觀描寫的，但主角的形象，尤其是他的猶豫和壓抑的情緒，已經是看得見了。下面兩句是直的。李漁曾經說過，蕭月的秋天裏有壹個無聲的枕頭，和這句話意思壹樣，只是思想不同。以前很懷念美女，現在卻成了國破家亡令下的階下囚。情況不同，我的感受自然不同。所以我看著蠟燭殘渣，聽著它。雖然還是無語，但是坐不起來。不能平的不是身體，而是心態。這壹次，沒有做夢。雖然最後壹部看似以景物為主，描寫情景，但實際上作者憂郁壓抑的心情已經表現得淋漓盡致，深刻而真摯。
下篇詞以抒情為主，表達作者的痛苦和對生活的感受。這既是仰臥起坐不能均勻的原因，也是仰臥起坐不能均勻的結論。世界隨波逐流，在夢裏也算浮生。昨天，壹個國家的國王是今天秩序的囚徒；昨晚，我又唱又笑。今夜，蠟燭在殘漏中斷了。明天和明天呢？作者的慘痛經歷不禁讓他如夢如幻，感嘆不已。壹句漫無邊際的話，極其空洞虛幻，卻準確地傳達了作者的萬千思緒。壹個計算說明作者是在總結和回顧自己過去的結論，但同時也傳達了作者非常迷茫和無奈的心情，和蠻子壹樣鮮明生動。作者的慨嘆是痛苦的，但也是消極的，所以作者寧可醉而不醒，也不要發呆，醉酒之路要穩而頻。原來作者指望著壹個穩字，這個穩字道出了真相，作者處境的危險和艱難不言而喻。所以，我們不能從這個角度過於嚴厲地批判李漁的腐朽思想和消極思想，因為環境使然。更何況，即便如此，李玉還是難逃壹死，不久於人世。
全詩鮮明地體現了李漁後期作品的特點:真情、清新、自然。尤其是這首詩，作者毫不掩飾自己的痛苦，把自己的生活感受寫得清清楚楚。不做作，不矯情，簡單樸素，有真實感。雖然思想情操不高，但藝術價值不低。
昨夜西風雕碧樹。
昨夜西風雕碧樹。
最近的花
作者:晏殊
原文:
門檻菊愁煙淚，簾輕寒，燕子飛去。明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。想送五顏六色的文具和尺子，哪裏知道？
註意事項:
1，窗臺:欄桿。
2、羅簾:筒倉的簾子，富裕家庭使用。
3、諸戶:猶言諸門，指壹大家子。
4.尺寸元素:與字母同義。古人用素絹書寫字母，壹般約壹尺長，故稱尺子。說是“古詩詞”遠道而來，留給我壹對鯉魚。叫男孩打開木盒，用尺子寫了壹封信。
詩意:
清晨欄桿外的菊花蒙上了壹層憂傷的煙霧，蘭花露仿佛是哭泣的露珠。屏風之間，有壹絲淡淡的寒意，壹只雙燕子飛走了。嶽明不懂留恨之痛，斜斜的銀輝穿進珠湖直到天明。昨夜西風吹枯了綠樹。我壹個人爬上高樓，看著消失在世界盡頭的路。我想給我的愛人寄封信。可是山壹望無際，水壹望無際，我不知道我的心上人在哪裏。
贊賞:
這是顏姝閨閣思維的代表作。在詩的上方，用感同身受來選取眼前的場景，註入主角的感情，點出仇恨；接下來的影片來自仇恨，透過高樓生動地展現了主角急切的表情。王國維將此詞與柳永、辛棄疾昨夜的詞與詞組比作《人間花刺》中的治學三境界，可見此詞之名。整個詞的深度是微妙的，廣度是深刻的。
第壹句寫秋園裏的風景。菊花蒙上了壹層淡淡的煙和霧，似乎充滿了悲傷；蘭花沾著露水，看起來像是在無聲地哭泣。蘭花和菊花本來就含有壹些具象色彩(比如安靜幹凈的具象性格)。在這裏，它們被人格化為對煙的擔憂和哭泣，將主觀感受轉移到客觀景物上，揭示了女主人公自身的悲傷。“愁”、“泣”等詞具有明顯的痕跡特征，不同於大雁詞的語言風格，但在抒發情緒、渲染氣氛、借外物塑造主人公形象等方面各有其功能。
簾輕寒，燕子飛去。新秋的早晨，壹縷淡淡的寒氣在窗簾間蕩漾，燕子都透過窗簾飛走了。
這兩個現象之間並沒有必然的聯系，但是在這個充滿悲傷，對季節和氣候特別敏感的主人公眼裏，燕子似乎因為受不了寒冷而飛走了。在這裏，與其寫燕子的感受，不如寫窗簾中人的感受，而且不僅是身體上的初秋的輕寒，更是心理上的孤獨和悲傷帶來的寒意。閻的《雙飛》更顯示了人的孤獨。這兩句話純粹是在說客觀物體，表達方式很微妙很微妙。下兩句:明月不知離愁恨苦，斜照透珠湖。從今天早上到昨晚回想起來，感覺自己離恨還很遠，感情從微妙變成了強烈。明月是無知的自然之物。它不懂遠離恨的痛苦，只在乎照亮朱虎。這是自然的。在這種情況下，似乎我們不應該怨恨，但我們必須怨恨。這種控訴看似不可理喻，卻有效地表現了女主角在月球上不眠不休的場景，以及在留下仇恨的煎熬中，外界事物所帶來的憂郁觸動。
昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。把片子從天亮傳到天亮，轉回來寫今天早上爬山看遠。壹個人要和仇恨分開，朝相反的方向飛，而看世界末日是從不眠之夜生的，脈搏是細的。西風雕碧樹，不僅僅是爬樓就能看到的，還有昨晚聽了壹夜西風落葉的回憶。綠樹壹夜之間因為西風而枯萎，可見西風之強令人寒心，枯萎二字呼之欲出，讓主角強烈感受到大自然的這種顯著變化。風景蕭瑟，人落寞，在文字幾近枯竭的情況下，作者出人意料地展現了壹種無限廣闊無垠的境界:獨上高樓，遙望天涯。雖然有建立在崇高視野上的廣闊感，也有沒有思考的空虛感，但這種開放的、無拘無束的境界給了主角壹種精神上的滿足，使他從狹簾庭院的悲涼轉向了更好的廣闊境界的視野，這從“竭”字就可以體會到。這三句話雖然含有看不見的悲涼之情，但感情悲壯，沒有壹絲細膩頹廢的氣息；語言也是鉛洗，純線描。這三句是這個詞裏流傳千古的最好的句子。
高樓看著妳，妳卻看不到妳所想的，於是妳想到遠方送書:要送五彩繽紛的筆記和維度，妳才能知道哪裏山長，哪裏水廣！五色註，這裏指的是詩的詩註；尺子指的是字母。兩句話縱向匯集，將主人公送有聲讀物到遠方的強烈願望與有聲讀物不送的悲涼現實進行對比，進壹步凸顯了遠思山河的悲涼，詞終在這淒涼的失望中。山之長，水之廣，對應著壹望無際的地平線，再壹次展現出壹種令人神往的境界，懂得何處嘆息，更增添了無盡的情懷。
在眾多婉約詩人的作品中，這是壹個著名的詞。它既有深情的特點，又有寬廣崇高的特點，這在壹般的委婉語中是不多見的。它沒有背離婉約詞，但在某些方面超越了婉約詞。
李清照如夢。昨晚，下著雨，突然刮起了風。
昨晚像做夢壹樣，突然刮起了風，下起了雨
作者:李清照
原文:
昨夜雨驟散，壹場酣睡未消殘酒。
問快門人，海棠依舊。
知道什麽？知道什麽？應該是綠肥紅瘦。
註意事項:
1，稀疏:指稀疏。
2.快門:有學者認為這指的是女仆。
3、綠肥紅瘦:綠葉蔥郁，紅花雕零。
4.壹場酣睡，止不住宿醉:雖然睡了壹夜，但還是有魚嘴。沈睡:沈睡:揮之不去的醉酒。
5、風雨驟起:雨滴稀疏，夜風猛烈。
翻譯:
雖然昨晚雨下得稀稀拉拉，但風壹直在刮。壹夜睡得很香，但醒來後還是覺得有點醉。於是我問正在卷簾的丫環，外面是什麽情況，她只對我說:海棠花依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠葉茂盛，紅花枯萎。
贊賞:
李清照雖然不是壹個多產的詞人，流傳至今的詞也只有四五十首，但都是無用的，這是詞人的大量。比如這首《如夢》就是被世人稱為不朽的傑作。這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。酒醒後，小慈問起花的描寫，婉轉地表達了詩人愛花傷春的情懷，更是對逝去青春的珍惜。語言清新雋永，令人深思。
這個詞的大意是:昨晚雨下得很大。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。結果壹覺醒來，天已經亮了。但昨夜的心情，卻早已如橫在胸前，所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是，她問打掃屋子的丫環，打開百葉窗:秋海棠怎麽了？侍女看了看，笑著回答道:不錯。壹夜風雨過後，海棠壹點都沒變！女主人聽了，嘆了口氣；傻姑娘，妳知道海棠花綠葉茂盛，紅花雕零嗎？
如何理解前兩句，爭議比較大。蓋推用邏輯推理:既然是深度睡眠，就不需要殘酒。(深度睡眠怎麽知道外面的風雨？)妳怎麽知道昨晚突然下雨刮風了？這不是矛盾嗎？其實這兩個詞是不能用生活中簡單的事物來理解的，因為詩人的本意不在這裏，而是通過這兩個詞來表達對花的無限熱愛。惜花詩多談風雨。白居易《憐牡丹二首》詩:明朝風花應盡，夜深人靜，惜紅觀火。馮延巳的《長相思》裏滿是紅枝綠枝，他厭倦了睡懶覺和晚起。周邦彥《少年遊》詞:東風壹夜，海棠花雕零，樓上看卷簾。花散在風雨中的意思很好理解。然而，要理解沈睡也是為了愛惜花朵並不容易。但是，只要多讀讀前人寫的關於花的詩，就不難理解了。杜甫《三絕句》詩:寧可醉了風吹走，醒來還要忍著雨。韋莊的《遊》記載了包的詩《Xi花音》(Moon Hee):枝上花，人上花，窮色都是青春。昨天，我看見花在燃燒，但今天我看見花在飄落。喝下這朵花比等著春風被吹走要好。這些詩可以作為沈睡的註腳。易安在《婁宇春》詩中贊美紅梅說:紅酥願讓瓊寶斷，探南枝遍開。如果妳想喝壹杯，妳可以過來休息。未必是明朝沒有風。也算是對沈睡這句話的自我註解吧。雖然這個詞的措辭只是說我昨晚喝多了，從第二天早上開始就沒消停過，但是這個措辭背後卻隱藏著另壹層意思，那就是我昨晚喝醉了，因為我愛惜花。女詩人不忍看明朝海棠開花，昨晚在海棠下喝多了酒，到現在還醉著。《漱玉詞》多處寫飲酒，可見易安居士好飲酒。好喝還是會導致深度睡眠，深度睡眠後酒精力量還沒有完全消失，不是壹般的過量。只要讀者想壹想，詩人為什麽要寫“酣睡無殘酒”這兩個字，答案只能是愛惜花朵。就這個詞的意思來說，和杜甫、鮑文姬引用的詩是壹樣的。但是，易安的高度是找到壹條新路。壹旦妳明白了沈睡背後藏著的愛花之意，妳自然就會明白下面的句子。
接下來的三四句話，是愛花心理的必然反映。雖然醉了壹夜，但蕭晴醒來後關心的第壹件事是花園裏的海棠。人情二字知道海棠受不了壹夜之間突如其來的風吹雨打造成的擦損，窗戶壹定是壹片紅色的狼藉，落滿了落花，可是我自己又不忍心看，就試著問正在卷窗簾的丫環。壹句詞審表達了詩人關心花卻又害怕聽到花落的消息，不忍親眼看到花落卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理，貼切而含蓄。相比之下，周邦彥的《少年遊》:東風吹了壹夜，海棠花雕謝，樓上百葉上可以看到。它是庸俗的，無味的。結果是海棠依舊。女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。壹個“不”字，既說明侍女對女主人的疑慮不知情，也說明詩人聽到回答後感到不解。她想:海棠怎麽能在突如其來的風雨後依然如故？這自然就引出了最後兩句。
妳知道嗎？妳知道嗎？應該是又綠又胖又紅又瘦這既是對侍女的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知不知道花園裏的海棠應該是綠葉蔥郁，鮮有紅花！這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。應該是，說明詩人對窗外景象的推測和判斷極其恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞也隱含著必要和必然的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是卷簾無法觀察到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。最後壹個字“綠、肥、紅、瘦”是全字的完美之筆，歷來為世人所稱道。綠色代替葉子，紅色代替花朵，是兩種顏色的對比；胖形容雨後的葉子因為水分充足而茂盛肥美，瘦形容雨後的花朵因為不堪雨水而枯萎稀少，這是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。聯想到這四個字，紅色的稀薄預示著春天的逐漸消逝，而綠色的糞肥象征著綠葉的夏天的到來。這種非常通用的語言真的很神奇。胡載《苕溪漁隱從化》說:此語甚新。《草堂詩話錄》點評:結論句特別細膩微妙。沒有壹個是虛名。
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因為愛惜花而豪飲，因為知道花是感恩的而問，但又有點慶幸。他又問了壹遍，因為他不相信快門人的回答，於是壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。《燎原詩選》雲:短圖千回百轉，自然比文字更神聖。評價很貼切。