余浪首先講述了他的悲傷。悲傷更多的是竊竊私語。露銅鋪地，青苔侵石井，都被伊聽了。哀悼聽起來像抱怨。想著壹個無眠的女人，她找機器。瞿瞿屏山，涼涼的晚上壹個人很動情！
西窗又下雨了。頻率間歇、相位和砧座是為了誰？後官迎秋，離宮掛月。不要難過。關於詩歌。對著籬笆笑，喚出燈火，天下兒女，寫進琴聲，更苦。
此字以蟋蟀之聲寫成，引起沈思。詞序解釋了歌詞的由來:與張公富飲酒，聽見蟋蟀在墻縫間鳴叫，相遇為歌詞。父為先，言為美。姜夔則是“徜徉於茉莉花間，仰望秋月，沈思而得此”。壹個詞的第壹句與詞序相呼應，突出了“愁”字，也是對整個詞的情調的概括。聽著父親的話已經讓我難過，更別說聽到蟋蟀像低語壹樣哀怨的聲音了。就這樣，作者壹開始就把憂郁和昆蟲的聲音綁在了壹起。然後，作者通過尋找聲音來探索這種轉變，並轉向對蟋蟀哀鳴的描繪。他用織布機的聲音、暗雨的聲音、鐵砧的聲音和絲竹的聲音來細致地對比蟲鳴，並將這蟲鳴與思念婦人的睡眠、等待亭臺迎秋、離宮掛月聯系在壹起，突出壹種孤獨和思念的感覺，從而回憶起童年呼喚燈光填洞捉蟲玩耍的情景。兩者越對比，越覺得禪定無限。這些部分都是連在壹起的，很難完全分開。而作者卻奇妙地抓住了電影《西窗雨》這句話。第壹部的最後壹句已經說了“晚上壹個人很感性！”在這寒冷的夜晚，聽秋蟲獨自呻吟，令人難以忍受；沒想到，西窗又傳來了開窗的聲音！“有”字不僅將上下兩塊緊密相連，還清晰地將上下兩塊分割開來，真是非同壹般。