胡蝶夢中家萬裏，子規枝上月三更。
故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。
自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。 春天 ， 寫景思鄉 譯文及註釋
譯文
水不停地流走，花兒不斷地雕零，這是多麽無情啊。正是這無情的時節，我送著最後壹縷春風吹過了楚城。
在睡夢中夢見了萬裏之外的家鄉，醒來時正值夜裏三更時分，杜鵑在樹枝上淒厲地啼叫。
家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發了。
我現在是因為自己抱負未展而不願歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。
鑒賞此詩載於《全唐詩》卷六百七十九。詩壹起筆，就渲染出壹片暮春景色：春水遠流，春花雕謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝，歲月無情。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷。詩人把春光（“東風”）擬人化了，依依為她送別。這裏，不是春風他送我回故鄉，而是他在異鄉送春歸。這壹“送”字表達了詩人淒楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情，籠罩全篇。
以下句句寫的是思鄉衷曲。“蝴蝶夢中家萬裏，子規枝上月三更。”這壹聯進入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句佳句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創造出壹種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由於遊子日有所思，夜間便結想成夢，夢見自己回到了萬裏之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞於花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之後，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。遊子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉之樂，但夢醒以後，發現自己依舊孤眠異鄉，家園依舊遠隔萬裏，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉之情。何況此時又正當“子規枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規啼，想著蝴蝶夢，遊子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句中所謂道“壹叫壹回腸壹斷！”這裏，十四個字寫出了三層意思：由思鄉而入夢，壹層；夢醒而更思鄉，二層；子規啼喚，愁上加愁，三層。這三層，壹層比壹層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬裏，壹虛壹實；蝴蝶夢與子規啼，壹樂壹悲；子規啼與三更月，壹聲壹色，構成壹片清冷、淒涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。
上壹聯以景傳情，下壹聯則直接訴說思鄉之苦。“故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的壹個“動”字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復雜的心理，逼真地傳達出來了。“書動經年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到“華發春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白發滿頭。壹個“唯”字，更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。
詩的最後兩句更耐人尋味。“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這裏的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”壹語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲幹不能而又欲罷難休的苦悶、仿徨的心理。
創作背景 崔塗是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨異鄉人”（《除夕書懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時所作。崔塗（854～?），字禮山，今浙江富春江壹帶人。唐僖宗光啟四年（888）進士。終生飄泊，漫遊巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。《全唐詩》存其詩1卷。
崔塗
聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 壹春不識西湖面。翠羞紅倦。 低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。 荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。 綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。 樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。 髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。 小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。 春宵壹刻值千金，花有清香月有陰。 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。 世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。 馬上逢寒食，愁中屬暮春。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。