熊，龍，山川上的風暴，驚擾了森林，使高地顫抖，雲被雨的黑暗變暗，溪流被霧的蒼白變得蒼白，雷電之神，山崗崩塌，洞穴的石頭，在天堂的深坑中發泄，壹個不可穿透的陰影，但現在太陽和月亮照亮了壹個金色和銀色的平臺。(李白《天目夢遊》和《送別》
熊在咆哮，龍在呼嘯，巖石在晃動，清泉在叮叮當當，深林在顫抖，群山在顫抖。烏雲滾滾，雨點將落。水面霧蒙蒙，煙霧繚繞。電閃雷鳴，峰裂地動。作者竭力傳播著朦朧恍惚的色彩和驚天動地的聲音，從視覺和聽覺兩個方面描繪了天門開啟前的壹幅冷暗色調的畫面。但壹開天門，景色壹變，天空湛藍透明，日月同輝，金塔銀臺懸空，真是輝煌耀眼。溫暖明亮的色調。以天門開為界，前面越冷越暗，後面越暖越亮，冷暗與暖明相映。在色調的對比中，詩在氣勢上形成了壹個由低到高的波浪，為後面仙女的出現渲染了壹個神奇的背景。
第二，動態和靜態相襯
松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石，竹林裏的低語，洗衣女工回家了，荷葉在漁舟前屈服了。(王維《深山秋夜》)
“趙”、“劉”、“鬧”、“動”四個動詞，描繪了清新自然、明亮如畫的動態山景:山上的松林壹塵不染，皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林中留下斑駁的影子，白色的泉水從石頭上緩緩流出，像壹首優美的奏鳴曲在周圍響起。竹林裏歡聲笑語。當荷葉在水面上晃動時，漁船順流而下。但這種動態的景象，給人的感覺卻是清幽寧靜，超凡脫俗。對景物的動態描寫，使靜態的景物有了參照物，變得更安靜，也就是所謂的“動中之靜”，與“蟬林更靜，Tonamiyama更靜”有異曲同工之妙，這都要靠陪襯的作用。
第三，音樂和悲傷形成對比。
越王勾踐，破吳歸，兵士盡服歸。宮女們就像花壹樣的滿春大廳，但今天只有鷓鴣在飛。(李白《嶽重訪古》)
在前三句中，詩人向我們展示了兩幅畫面:壹幅是士兵凱旋，穿上金色的衣服，向中國人民炫耀自己的戰功；另壹個是如花似玉的宮女，在宮中自得其樂。詩人試圖用濃墨渲染越軍的勝利姿態和皇宮的繁華歡樂。最後壹句伴隨著壹筆，介紹了眼前的荒涼景象。前三句在最後壹句中充斥著悲涼的場面，對比強烈，反差巨大，蘊含著詩人深沈的歷史思考，讓人感受到人事的驟變和古今的沈浮。這正是阿清王夫之所說的。
第四，大小對比
微風在草岸蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止不動的高桅，星星從空曠的地方傾斜下來，月亮從河的上遊過來。(杜甫《愛夜》)
遠處星空低，袁野茫茫。不遠處，皎潔的月光下，河水洶湧澎湃，奔流不息。遠處，近處，天上地下，空間無限擴展。在這樣的環境裏，壹只小船是多麽的渺小，壹個詩人在裏面是多麽的孤獨！以浩瀚的環境為背景，卑微的人物只是滄海壹粟，給人強烈的視覺沖擊和無限的感慨與惆悵。
五、聲音與寂靜的對比
夕陽古道無字，秋風聽馬嘶。(王實甫《再會亭》)
深秋，黃昏，青山疏林，輕煙微明，擋住了盈盈的視線。盈盈告別了已經離開的張生。夕陽古道上原本的竊竊私語，呢喃話語，如今已陷入沈寂，可偏偏這時傳來了馬的嘶鳴聲，打破了夕陽古道上的寂靜，撕裂了盈盈早已破碎的心。A?vagho?a是張生所在的地方，聽見A?vagho?a.的聲音聲音和寂靜相映，突出了環境的荒涼和鶯鶯的憂傷。