1.有關夏天的古詩賞析
夏夜追涼
楊萬裏〔宋代〕
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
賞析
全詩僅四句二十八字，該詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出壹幅夏夜追涼圖，表現了作者對大自然的無比熱愛。
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現對“涼”的渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹”(《羌村三首》其二)詩意可見。但這首詩在藝術處理上卻有其獨到之處：它撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出壹幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。
第壹句貌似平直，其實也有壹層曲折：中午時分，烈日暴曬，是壹天中最為酷熱的時刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下獨立的形象。“開門”，點出作者原在室內。或許他本已就寢，而因夜裏天熱的緣故，輾轉反側難以入夢，迫於無奈才出門納涼。而“明月”，則點出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“獨立”的目的，應該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨立不移、執著若此了。
第三句是對周圍環境的點染：竹林深深，樹蔭密密，蟲鳴唧唧。“竹深樹密”，見其清幽；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間，涼意頓生，於是又引出結句“時有微涼不是風”，這壹真切、細微的體驗。“不是風”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，並非夜風送爽。範成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩亦雲：“風從何處來？殿閣微涼生。桂旗儼不動，藻井森上征。”雖設問風從何來，但既然桂旗不動，可見非真有風，殿閣之“微涼”不過因靜而生。人們通常說“心靜自涼”，其理相若。因此，範詩實可與這首詩參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣，但這壹意趣並未直接點明。如果沒有“不是風”三字，讀者很可能將“涼”與“風”聯系在壹起。陳衍《石遺室詩話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說甚麽風矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩的妙處恰恰也就在這裏。作者故意直到最後，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”，善於神會的讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又當想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當地道出本意更有詩味。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的“淺意深壹層說，直意曲壹層說”的旨趣。
2.有關夏天的古詩賞析
夏意
蘇舜欽〔宋代〕
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。(夏席清壹作：夏簟清)
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時壹聲。
賞析
蘇舜欽這首《夏意》詩，能於盛夏炎熱之時寫出壹種清幽之境，悠曠之情。
“別院深深夏席清”：“夏”字點明節令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，壹開始即構成清幽的氣氛。別院即正院旁側的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒壹座，竹席壹領。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風漪”、“肅肅疑有清飈吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。
“石榴開遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥於席上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。韓愈曾有句雲“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了壹重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。
陶淵明有句雲：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，壹片涼意。此句與上句設色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。
在這清幽的環境中詩人又在幹什麽呢?“夢覺流鶯時壹聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來壹兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩雲：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。
3.有關夏天的古詩賞析
夏日
寇準〔宋代〕
離心杳杳思遲遲，深院無人柳自垂。
日暮長廊聞燕語，輕寒微雨麥秋時。
賞析
這首詩寫初夏傍晚美好的風景和宜人的氣候，詩人抓住了景物的特色來寫，壹方面寫出了夏日的風景，另壹方面側面反襯詩人被貶後清閑生活，表達了詩人遭讒罷相後悒郁不平的心情。全詩清雅自然。
全詩的典型環境是初夏傍晚時分的深院。初夏為麥熟的時候，秋天為谷物收成的季節，因以“秋”為谷物成熟和收成，《書·盤庚》上篇雲：“若農服田力穡，乃亦有秋。”“麥秋”正為麥子成熟的初夏（農歷四月）。此時此刻，輕寒微雨，燕子歸巢，喃喃之聲，聞於深院長廊。鳥鳴熱鬧，人間無語，只見楊柳低垂，不由得勾起詩人縷縷思緒。詩人寇凖詩學王維，韋應物，藻思宏逸，所成篇詠，“眾口傳寫”，王維之詩，備陳穡事，追擬《詩經·豳風》，是為農家詩。詩人學王維，故有“麥秋”之說。學韋蘇州，故多寫田園風物，語言簡淡。詩人《春日登樓懷舊》裏的“野水無人渡，孤舟盡日橫”，只是把韋應物《滁州西澗》的“野渡無人舟自橫”壹句擴大為壹聯，而這首“離心杳杳”，似“久歸不去”之作，“深院無人柳自垂”壹語，也有點化“野渡無人舟自橫”之跡。
“離心杳杳思遲遲”壹句，涉及全詩視角，戀家眷鄉，韻語“麥秋”，詩人與農事力穡息息相通。“深院無人”，是詩人視線所及，全詩的筆觸是由近及遠的。既無心離去，月前思緒徐徐撲上心頭，便有下文韻致。故“思遲遲”壹語，實為全詩的主題語，然後推演開去，移動視點，先寫深院，後寫長廊，最後寫廣漠和“麥秋”季節，由近及遠，壹壹分詠，韻致亦徐徐泄出。全詩構思自然平實，由詩人“離心”、思緒壹直寫到廣袤無垠和時令，堪稱宏逸。
4.有關夏天的古詩賞析
山亭夏日
高駢〔唐代〕
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。(水晶簾壹作水精簾）
鑒賞
這是壹首描寫夏日風光的七言絕句。
“綠樹陰濃夏日長”起得似乎平平，但仔細玩味“陰濃”二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前後，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰特別之意外，尚有深淺之“深”意在內，即樹陰密而且深。《紅樓夢》裏描寫大觀園夏日中午景象，謂“烈日當空，樹陰匝地”，即此意。夏日正午前後最能給人以夏日長的感覺。楊萬裏《閑居初夏午睡起》說“日長睡起無情思”，就是寫的這種情趣。
“樓臺倒影入池塘”這裏詩人是從視覺寫夏日，寫看到的景觀。詩人看到平靜的池塘倒映著遠近不同的亭臺樓閣的倒影，心情自然怡然舒壹爽，於是才寫出如此富於美感的詩句來。“入池塘”的“入”字用得好，他不僅寫出了明凈與清新，也寫出了動感，寫出了池塘容山容水容亭臺樓閣的胸懷，把池塘寫大了。
“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的壹句。此句可分兩層意思來說。其壹，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灩，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹景象，美妙而逼真──整個水面猶如壹掛水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，非常美妙。其二，觀賞景致的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人壹下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水晶簾動微風起”。如果先寫“微風起”，而後再寫“水晶簾動”，那就味同嚼蠟了。
“滿架薔薇壹院香”中詩人又從嗅覺角度來寫夏日。正當詩人陶醉於這夏日美景的時候，忽然飄來壹陣花香，香氣沁人心脾，詩人精神為之壹振。那薔薇不是詩人看到的，詩人也未必知道庭院裏還有薔薇滿架，而是那醉人的芳壹香提醒了詩人。在這盛夏驕陽下的山亭的幽靜清新的景致之中，又加上“滿架薔薇”，增添了鮮艷的色*彩，充滿了醉人的芳壹香，使作品洋溢出夏日特有的靈動與生機。另外，“壹院香”，又與上句“微風起”不無關聯，若沒有微風，薔薇花香就不會飄過來，詩人自然就不知道還有“滿架薔薇”。
詩寫夏日風光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了壹幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這壹切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現，然而當人在欣賞這首詩時，卻仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。
5.有關夏天的古詩賞析
憶王孫·夏詞
李重元〔宋代〕
風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。
譯文
小池塘中，風中的水草烈烈有聲，雨後的荷花散發著陣陣清香，彌漫整個庭院。這時候，又享用著投放在井裏用冷水鎮的李子和瓜，像冰雪壹樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰還有心思去拿針線做女工呢？只想美美的睡壹個午覺啊！
註釋
獵獵：風的聲音。
慵拈（yōng niān）：懶拿。
賞析
李重元的《憶王孫》原來是有春、夏、秋、冬四季詞的，都是以女子的口吻述說四季景色，抒發相應的情感。這壹首夏詞，先寫小池塘裏，風中的水草獵獵有聲，雨後的荷花更散發出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。炎熱的夏季，難得的雨後清爽。這時候，又享用著投放在井裏用冷水鎮的李子和瓜，真像冰雪壹樣涼啊！竹制的方床（大床、雙人床）上，誰還有心思去拿針線（慵拈:，懶拿）做女工呢？沒了汗，有了倦，美美地睡上壹個午覺，應該是很愜意的事情啊！
小令雖短，卻勾畫出壹幅具有夏令特色的仕女圖，別有情趣。