詩歌有壹些特定的專屬規則。
1. 格律詩
格律詩壹般指唐朝定型的，五字句或七字句，有對仗相粘等特定結構，押平聲韻的壹類詩歌。
格律本應指格式、規律、韻律。廣義講，任何詩歌都有格式、規律、韻律，因此，任何詩歌都有格律。但我們今天通常說的格律，僅指唐朝定型的那種格律詩的格律，是狹義的格律。
（1）只押平聲韻
格律詩只押平聲韻。
所謂平聲，是聲調的壹種。
所謂聲調，是語音的高低升降形式，主要由音高決定。
例如，“媽、麻、馬、罵”四個字，在普通話讀音上的不同就是聲調不同。
漢語普通話有四個聲調，分別是第壹聲、第二聲、第三聲、第四聲，也叫陰平、陽平、上聲、去聲。例如，“媽”就是第壹聲，也叫陰平；“麻”是第二聲，也叫陽平，其他不再舉例。此外還有壹個輕聲。輕聲因沒有固定的調值，壹般不被當作聲調看待。輕聲通常不在討論詩歌的範圍，本文也不論述。
古人也有四聲。古人為將四聲簡化，依據四聲平穩和波折的特性，將四聲分為了兩類。壹類叫平聲，壹類叫仄聲。仄指不平。
古人四聲和現在普通話壹樣，也有地域性，所以不能代表所有古人。
古人平仄的稱呼延續下來，現在普通話的平聲就包括了第壹聲、第二聲。例如“媽、麻”都屬於平聲；現在普通話的仄聲就包括了第三聲、第四聲。例如“馬、罵”都屬於仄聲。
格律詩押韻只押平聲韻。
例如，《登鸛雀樓》（王之渙）
白日依山盡
黃河入海流（liú）
欲窮千裏目
更上壹層樓（lóu）
“流（liú）”和“樓（lóu）”按現在讀音，都是第二聲陽平，按唐朝，只屬於平聲。
註意，唐宋時期，平聲可能還未完全分化為陰平、陽平，所以平聲都算壹個聲調。那時仄聲也和現在不同，是上、去、入三個聲調。入聲是壹種短促音，在現代普通話裏徹底消失。
我國按歷史階段分，官方語音大體分三階段。
第壹階段為上古音，時間從周朝到漢末。現在有人推斷已經有四個聲調，但也有人推斷沒有聲調。
第二階段為中古音。時間從隋朝到宋末。已有明確歷史記載，聲調分為平、上、去、入四個聲調。
第三階段為近古音。時間從元初到清末。官方語言平聲分化為陰平、陽平，上聲、去聲還在，中古音的入聲消失。曾經讀入聲的字後來變為了其他聲調的讀音。而不少字聲母韻母也徹底發生了變化。
例如，現在的“者”讀“zhě”，而唐宋的“者”可能大體讀“（價）jià”。
由於唐朝時平聲可能沒有明確分出陰平陽平，或者只是大體分出陰陽，所以，按唐宋只押韻在平聲的規定，現在的陰平、陽平應該都可以互押。但是，格律詩極度追求工整，現在陰平、陽平已明確是兩個聲調，不屬於同壹聲調，所以，鑒於格律詩極度工整的特性，本文認為，現在寫格律詩押韻盡量區分出陰陽，就或者只押陰平韻，或者只押陽平韻，如果有選擇機會不要混用。
（2）不換韻
格律詩不換韻。
例如，《七律?聞官軍收河南河北》（杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳（cháng）；
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂（kuáng）；
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉（xiāng）；
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽（yáng）。
全詩八句，四句押韻，都押韻在“ang”。
格律詩由於不換韻，即使長到100句也不能換，導致可用字詞範圍小，長篇創作難度大，從古至今，基本沒有極度精彩的幾十句格律詩誕生過，恐怕也無法誕生。
註意，按現代語音此詩的“鄉（xiāng）”是第壹聲，其他韻腳在第二聲，都屬於平聲，壹個陰平，三個陽平。唐朝時沒有陰平陽平的分法，只有壹個平聲，都屬於壹個聲調。當然，那時整個語音系統也和現在不同，也基本不讀現在這些音。本文為介紹方便，這裏和其他地方都盡量用現代語音分析。
2. 宋詞
宋詞指宋朝成熟的，大量借用部分格律詩句內格式，但結構上經常長短不壹，完全誕生於歌詞的壹類詩歌。
順帶說壹下，格律早期指唐朝的五言、七言格律詩的格律，後來泛化到宋詞、元曲，但仍然都屬於狹義的格律。
宋詞因非科舉考試用詩，是配合音樂的歌詞，所以人們會根據不同樂曲創作出不同格式的宋詞。樂曲名稱叫詞牌，詞的格式後來也叫做了詞牌，每壹主體格式就有壹個詞牌。例如菩薩蠻、憶秦娥等，都是配樂曲調的名稱。宋詞發展至今，至少已有壹千多個詞牌。
由於人們會按音樂曲調填寫字句，所以寫詞通常叫填詞。後來，曲調遺失，人們多仍按舊有押韻平仄模式寫，依然是填。筆者認為遺失是被淘汰所致，說白了就是不夠好聽。
詞的格式也不是壹成不變的，否則，今天不會有那麽多詞牌。而且，即使是同壹詞牌，人們也可以依據曲調寫出許多新格式的變體。實際從唱的文學體裁變為讀的文學體裁後，真實的曲調已無關緊要，人們可以直接增減字詞再創新格式，還有很大發展空間。最好是脫離原詞牌，創全新的格式。
寫詞（填詞、改詞、寫新格式詞（也叫自度））與寫格律詩比較，在押韻方面有如下三個特點：
（1）聲調多樣
宋詞雖然大量借用格律詩格式，但聲調非常多樣。宋詞可押韻在平聲，也可押韻在仄聲，還可壹首詞既有平聲，也有仄聲，有些類似唐格律詩之前的詩歌，不同是明確需同考慮平仄。
例如，《如夢令·秋千爭鬧粉墻》（吳文英）
秋千爭鬧粉墻（qiáng）。閑看燕紫鶯黃（huáng）。
啼到綠陰處，喚回浪子閑忙（máng）。
春光（guāng），春光（guāng）。正是拾翠尋芳（fāng）。
韻腳“墻（qiáng）”“黃（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）”，全部平聲。
註意，古代押韻壹般在同壹聲調，因此某些字的現代讀音即使不在同壹聲調，在古時也基本在同壹聲調。如“墻（qiáng）”“黃（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）” 宋時都是壹個聲調。
而如，《如夢令·常記溪亭日暮》（李清照）
常記溪亭日暮 （mù），沈醉不知歸路（lù）。
興盡晚回舟，誤入藕花深處（chù）。
爭渡（dù），爭渡（dù），驚起壹灘鷗鷺（lù）。
韻腳“暮 （mù）”“路（lù）”“處（chù）”“渡（dù）”“鷺（lù）”，全部仄聲。
而如，《釵頭鳳·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情惡（è），雨送黃昏花易落（luò）。
曉風幹（gān），淚痕殘（cán），欲箋心事，獨語斜闌（lán）。
難（nán），難（nán），難（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角聲寒（hán），夜闌珊（shān），怕人尋問，咽淚裝歡（huān）。
瞞（mán），瞞（mán），瞞（mán）！
韻腳“薄（bò）”“惡（è）”“落（luò）”“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音為入聲）”“索（suǒ）”等是仄聲，韻腳“幹（gān）”“殘（cán）”“闌（lán）”“難（nán）”“寒（hán）”“珊（shān）”“歡（huān）”“瞞（mán）”等則是平聲。
（2）交叉押韻
宋詞經常交叉押韻。還是如《釵頭鳳·世情薄》（唐婉）
世情薄（bò），人情惡（è），雨送黃昏花易落（luò）。
曉風幹（gān），淚痕殘（cán），欲箋心事，獨語斜闌（lán）。
難（nán），難（nán），難（nán）！
人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。
角聲寒（hán），夜闌珊（shān），怕人尋問，咽淚裝歡（huān）。
瞞（mán），瞞（mán），瞞（mán）！
前壹部分韻腳“薄（bò）”“惡（è）”“落（luò）”和中後部分的“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音為入聲）”“索（suǒ）”押韻，前後部分韻腳“幹（gān）”“殘（cán）”“闌（lán）”“難（nán）”和最後部分“寒（hán）”“珊（shān）”“歡（huān）”“瞞（mán）”押韻。
（3）可大量部分連續句句押韻
格律詩是除第壹句外，只偶數句押韻，其他地方不會連續的句句押韻。詞則可有大量部分連續的句句押韻。
還是如《釵頭鳳?世情薄》（唐婉），“世情薄（bò），人情惡（è），雨送黃昏花易落（luò）”，“難（nán），難（nán），難（nán）！”，“人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）”，“瞞（mán），瞞（mán），瞞（mán）”，都是連續的句句押韻。
詞雖然會連續押韻，但通常會換韻，不會全部句子連續押同壹個韻，只少部份詞每句都押同壹韻。
例如，《長相思》（白居易）
汴水流（liú），泗水流（liú），
流到瓜洲古渡頭（tóu），吳山點點愁（chóu）。
思悠悠（yōu），恨悠悠（yōu），
恨到歸時方始休（xiū），月明人倚樓（lóu）。
句句押同壹韻。
3. 元散曲
元散曲是元朝時配合當時流行音樂的北方歌詞，由宋詞俗化而成。“後來隨著散曲格律化和去市民化，失去了個性鮮明的鮮活市民文化血液，變得與宋詞幾乎無異，隨之衰敗”（摘自百度）。
元散曲同宋詞類似，也有許多格式，叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌，如，《天凈沙》、《山坡羊》等。
元散曲押韻主要特征是常句句押韻、不忌諱變聲調和不忌諱聲母相同。
（1）常句句押韻
元散曲常句句押韻。
例如，《天凈沙·秋思》（馬致遠）
枯藤老樹昏鴉（yā），
小橋流水人家（jiā），
古道西風瘦馬(mǎ)。
夕陽西下（xià），
斷腸人在天涯（yá）。
句句押韻在“a”。
（2）不忌諱聲調不同
仍舉例，《天凈沙·秋思》（馬致遠）
枯藤老樹昏鴉（yā），
小橋流水人家（jiā），
古道西風瘦馬(mǎ)。
夕陽西下（xià），
斷腸人在天涯（yá）。
第壹、二句“鴉（yā）”、“家（jiā）”在第壹聲，第三句“馬(mǎ)”在第三聲，第四句“下（xià）”在第四聲，第五句“涯（yá）”在第二聲，全篇聲調有明顯變化。
（3）不換韻
元散曲不換韻。
如《天凈沙·秋思》（馬致遠）全部押韻在“a”。
（4）可聲母相同
元散曲押韻不忌諱聲母相同。
如《天凈沙·秋思》（馬致遠）第壹句的“鴉（yā）”和最後壹句的“涯（yá）”只是聲調不同，但聲母韻母都相同。
4. 柏梁體
"柏梁體"又稱"柏梁臺體""柏梁臺詩"，句句押韻。據說漢武帝築柏梁臺，與群臣聯句賦詩，句句押韻，所以這種詩稱為了柏梁體。
例如，《燕歌行（節選）》(曹丕)
秋風蕭瑟天氣涼（liáng），草木搖落露為霜（shuāng）。
群燕辭歸鵠南翔（xiáng），念君客遊多思腸（cháng）。
……
句句押韻在“āng”。
柏梁體主要是句句押韻，有時還重復用壹個字押韻。這類詩歌押韻過繁，旋律感弱，基本不被大眾接受，所以流傳不廣。
5．現代詩歌
現代詩歌又稱新詩，是指“五四運動”以來的詩歌，通常以現代白話寫成，詩句多數參差不齊。
現代詩歌押韻形式非常多樣，通常情況下囊括了上述所有形式，部分時候還可以不押韻。不押韻在中國古代詩歌中基本沒有（有說《詩經》中壹小部分不押韻），而在現代詩歌非常常見。各種常見押韻形式上文已經列舉了許多範例，現代詩就不再列舉，只列舉壹首不押韻的現代形式。
例如，《痛苦》（譚笑）
疼，真疼（téng）
這牙真疼啊（à）
我無比痛苦（kǔ）
這牙還活著（zhe）
“疼（téng）”“啊（à）”“苦（kǔ）”“著（zhe）”不押韻。
現代詩歌不押韻之所以還能構成詩歌，表面經常是有重言，而內部是句子語法結構和語義的詩歌化造成的。例如《痛苦》，就用了兩個“這牙”的重言，後面同是狀態描寫等。
希望能夠幫到您，謝謝，望采納。