莫愁堂無題賞析
李商隱的《七律無題》在藝術上最為成熟,最能代表其無題詩的獨特藝術風格。這七條定律無題,內容是表達年輕女性愛情受挫的辛酸,相思無望的沮喪,以及女主角深夜追憶的方式。因此,女主人公的心理獨白構成了詩的主體。她的人生經歷和愛情生活中的壹些具體事件,都通過回憶或隱或顯地表達出來。
這首詩著重描寫女主人公的生活經歷和感受,文筆很壹般。壹開始就拋開具體情況,從女主角生活的環境和氛圍來寫。窗簾深深地掛著,寂靜的房間在深夜籠罩著寂靜。女主角,壹個人在幽靜的房間裏,思索人生,輾轉反側,覺得靜夜漫漫。雖然這裏沒有正面描寫女主角的心理狀態,但通過這種安靜孤獨的環境,讀者幾乎可以觸摸到女主角的內心世界,在窗簾很深的房間裏感受到壹層無名的苦澀。?
轉蓮接著寫女主角對自己愛情際遇的回顧。第壹句巫山神女夢見拜見楚王,下壹句用了樂府的《神仙歌清溪小姑歌》:“小姑獨居,無郎。”意思是,回想過去,雖然我在愛情上有過自己的幻想和追求,像巫山女神壹樣,但最後也只是壹場夢;直到現在,就像清溪嫂子壹樣,沒有郎壹個人,沒有生活的依靠。這幅對聯雖然用了兩個典故,但幾乎沒有讓人感覺到有用經典的痕跡,真正達到了把經典當己有的程度。特別是,雖然很籠統,但並不抽象,因為這兩個典故中蘊含的神話傳說能引起讀者豐富的想象力和聯想。兩句話裏的“原”和“原”字都挺明顯的。前者暗示她在愛情中不僅有過追求,也有過短暫的相遇,但最終都成了夢,所以說“那是夢”;後者似乎在暗示,雖然她依然壹個人過著沒有的生活,沒有任何依靠,但人們對她的討論很多,所以說“沒有郎”似乎包含了壹些自衛的意思。但是上面說的兩個意思都比較模糊,不仔細考慮狐臭,不容易發現。
項鏈從壹次不幸的愛情經歷變成了壹次不幸的人生經歷。這幅對聯用了兩個比喻:說它像壹根柔弱的菱形樹枝,卻被狂風暴雨部分摧毀;它也像壹片芬芳美麗的月桂葉,卻沒有月露滋潤使它芬芳。這幅對聯的寓意比較隱晦,似乎在暗示女主角壹方面被生活中的惡勢力摧殘,另壹方面得不到應有的同情和幫助。“不信”是指知道菱枝軟弱而破壞它,看到“風暴”的猛烈;《誰教》本可以滋潤月桂葉,卻沒有。見《月露》的無情。措辭委婉,但意思極其痛苦。
愛情與夢想相遇,人生經歷如此不幸,但女主人公並沒有放棄對愛情的追求——“我很清楚這種愛情不會有什麽結果,但它卻能讓我的心靈得到慰藉!."就算相思完全沒用,也不妨癡情,失望壹輩子。在幾近幻滅的情況下,我們依然堅持追求,那份刻骨銘心的“相思”可想而知。
?自中唐以來,描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多,情節性較強,人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩,則以抒情為主,著眼於主人公的主觀感受和心理活動,展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性,往往需要將壹些情節片段編織成詩歌,並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度,形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾,他不得不大大加強詩歌之間的跳躍,並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯,難讀的重要原因。但正因為如此,他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點,經得起反復咀嚼和把玩。
無題詩是否受托,是壹個復雜的問題。離開詩歌的整體藝術形象,抓住其中的幾個字,附加壹些現實生活中的具體人員,做壹個猜測性的解釋,是完全違背藝術創作規律的。和壹樣,《無題淡鳳尾紗,香雙》被解釋為“劉姓”(指詩人的幕主),把“西南”解釋為“蜀地”,從而把《無題淡鳳尾紗,香雙》和《無題淡鳳尾紗,香雙》說成詩人的“去東川,去,留宿,有。但這並不妨礙讀者從詩歌的整體形象出發,將詩人的人生經歷與其他作品聯系起來,區分不同的情況,對壹些無題詩進行這方面的探討。這首歌重點講述了女主角悲慘的人生經歷,如夢似幻,無助而又滿目瘡痍。筆法空靈概括,意在含蓄,其中可能蘊含或滲透著作者自身的生命體驗感。熟悉作者生活經歷的讀者不難體會詩人在回顧往事時的無限悵然。《風波》的聯系,比如單純寫女性的苦難,看似無關緊要;不過,從比喻和寄托的角度來看,很容易理解。作者立場卑微,“內無強近,外無所依”(《祭徐姐姐》)。他在仕途上不僅沒有遇到強有力的輔佐,反而被派系勢力所滅。所以,他被風暴摧毀,月桂葉沒有月露滋潤。他在壹首表達對宮怨的詩《深宮》中說:“我不惜陰薄,卻知月桂葉濃於清露。”比喻與“暴風”相似(只不過“清露”的意思與“月露”剛好相反),也可以證明“暴風”確實是受托的。何超說這首無標題的歌《說實話》比較寫實。不管這首無題詩是否受托,它首先是壹首成功的情詩。即使讀者完全把它當成愛情詩來讀,也不降低它的藝術價值。