關於荷花借物寓意的詩句 1. 關於“荷花”的寓意好的詩句
1、江南江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。譯文江南又到了適宜采蓮的季節了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風招展。
在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。壹會兒在這兒，壹會兒又忽然遊到了那兒，說不清究竟是在東邊，還是在西邊，是在南邊，還是在北邊。
賞析這是壹首采蓮歌，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
民歌以簡潔明快的語言，回旋反復的音調，優美雋永的意境，清新明快的格調，勾勒了壹幅明麗美妙的圖畫。壹望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語，悅耳的歌喉，多麽秀麗的江南風光！多麽寧靜而又生動的場景！從文化學的角度，我們又會發現這是壹首情歌，它隱含著青年男女相互嬉戲，追逐愛情的意思。
妳看那些魚兒，在蓮葉之間遊來躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進青紗帳”？ 讀完此詩，仿佛壹股夏日的清新迎面撲來，想著就令人覺得清爽。還不止於此，我們感受著詩人那種安寧恬靜的情懷的同時，自己的心情也隨著變得輕松起來。
詩中沒有壹字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了壹股勃勃生機的青春與活力，領略到了采蓮人內心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。
2、采蓮曲王昌齡荷葉羅裙壹色裁， 芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
譯文采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛壹色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。
鑒賞這首詩寫的是采蓮少女，但詩中並不正面描寫，而是用荷葉與羅裙壹樣綠、荷花與臉龐壹樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為壹體。全詩生動活潑，富於詩情畫意，饒有生活情趣。
3、曉出凈慈送林子方 楊萬裏畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
譯文到底是西湖的六月時節，此時的風光與四季不同。碧綠的蓮葉無邊無際好像與天相接，在太陽的映照下荷花顯得格外艷麗鮮紅。
鑒賞西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象，楊萬裏的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從中領略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。
這壹句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用壹“碧”壹“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。
“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成壹種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。
詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達對友人深情的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節不同的風光，是足可留戀的。
然後，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出壹幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，湧到天邊，使人感到置身於無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。
看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。4、壹剪梅北宋. 李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛壹葉蘭舟。
仰頭凝望遠天，那白雲舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，壹行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。壹種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。
啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。鑒賞從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝咽”那樣壹個分別時的場面，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。
次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨上”，也只能是詞人自述。至於以下各句，更非“設想別後的思念心情”，而是實寫別後的眼前景、心中事。
5①荷花 清. 石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。譯文五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩舟的蕩漾。
知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮。
2. 蓮花詩句借物擬人
霞包霓荷碧，天然地，別是風流標格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風夜，甚低迷不語，妖邪無力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——蘇東坡《荷花媚·荷花》
湧金門外涼生早，無數荷花鬥嬌好。自憐貧病不出門，無奈心情被花惱。夜來壹雨愁思濃，晚看玉露垂庭草。便須扶杖買蘭舟，莫待紅妝被霜老。——湛道山《荷花》
薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。艷情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅。含羞眉乍斂，微語笑相和。不會頻偷眼，意如何？秋宵秋月，壹朵荷花初發。照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。蕊中千點淚，心裏萬條絲。恰似輕盈女，好風姿。——歐陽炯《女冠子》
若耶溪邊天氣秋，采蓮女兒溪岸頭。笑隔荷花***人語，煙波渺渺蕩輕舟。數聲水調紅嬌晚，棹轉舟回笑人遠。腸斷誰家遊冶郎，盡日踟躕臨柳岸。——秦觀《采蓮》
水中仙子並紅腮，壹點芳心兩處開。想是鴛鴦頭白死，雙魂化作好花來。——釋仲殊《荷花》
3. 荷有什麽象征寓意
荷象征出淤泥而不染，不與世俗同流合汙，潔身自好，不隨俗浮沈，正直，不炫耀的如君子壹樣的高貴品質
柳永筆下的西湖“有三秋桂子，十裏荷花”.
黃庭堅描繪的“憑欄十裏芰荷香”，其綠蓋紅衣，仍幽香襲人。
南宋楊萬裏詩《清曉湖上》：“荷花笑沐胭脂露，將謂無人見曉妝”.
北宋政治家、文學家王安石在《題西太壹宮壁》詩中寫到：“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣”。
“荷花滿湖風雨來”（明朝楊基《夢遊西湖》）、“濕了荷花雨便休”（宋朝吳惟信《西湖雨吟》）和“媚水荷花粉未幹”（宋朝王月浦《荷花》）。
楊萬裏詞《昭君怨—詠荷上雨》：“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚，聚作水銀窩，瀉清波。”（唐）吳融詩《思涼》：“綠荷風動露珠傾”
李商隱的“浮世本來多聚散，紅蕖何事亦離披。”（《七月二十九日崇讓宅宴作》）
春天——小荷才露尖尖角。楊萬裏詩《小池》的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭”，謝眺的“魚戲新荷動，鳥散余花落”.
夏天——千層翠蓋萬紅妝。。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”（楊萬裏《暮熱遊荷池上》），和“多謝浣溪人不折，雨中留得蓋鴛鴦”（唐朝鄭谷《蓮葉》）。
秋天——露冷蓮房墜粉紅。“綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。”（南朝蕭繹《采蓮賦》），“不堪翠減紅銷際…擬欲青房全晚節，豈知白露又秋風。”（元朝劉因《秋蓮》），“紅稀香少…蓮子已成荷葉老。”（李清照《憶王孫》），“園翁莫把秋荷折，留與遊魚蓋夕陽。”（周密《西塍廢圃》）的荷葉枯敗、蓮蓬顫抖，“紅衣落盡渚蓮愁”（趙嘏《長安秋望》）的蓮花雕零、紅衣盡卸，“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。”（宋朝舒亶《虞美人——寄公度》）.
嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。南朝陳?徐陵《侍宴》
荷香銷晚夏，菊氣入新秋。唐?駱賓王《晚泊》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。唐?王維《山居即事》
當軒對尊酒，四面芙蓉開。唐?王維《臨湖亭》
荷風送香氣，竹露滴清響。唐?孟浩然《夏日南亭懷辛人》
從來不著水，清凈本因心。唐?李頎《粲公院各賦壹物得初荷》
竹色溪下綠，荷花鏡裏香。唐?李白《別儲邕之剡中》
圓荷浮小葉，細麥落輕花。唐?杜甫《為農》
風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。唐?杜甫《狂夫》
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。唐?杜甫《暮春》
荷香隨坐臥，湖色映晨昏。唐?劉長卿《留題李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。唐?高蟾《上商侍郎》
荷深水風闊，雨過清香發。宋?歐陽修《和聖俞百花洲》
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，風荷舉。宋?周邦彥《蘇幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微紅。宋?米友仁《臨江仙》
荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
宋?姜夔：苑墻曲曲柳冥冥，人靜山空見壹燈。荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
胭脂雪瘦薰沈水，翡翠盤高走夜光。金?蔡松年《鷓鴣天?賞荷》
4. 急需壹些借景抒情或借物寓意的古詩
早梅
張渭
壹樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發，疑是經冬雪未消。
答：這詩展現了早梅耐寒而立、迎風而發的形象。“寒”字點明早梅生存條件的惡劣；“迥”字表現出早梅的孤單；“白玉條”之喻、疑梅為雪之錯覺，鮮明地表現出早梅冰清玉潔之質。作者以梅自喻，展示了壹孤寂傲世、堅韌剛強、超凡脫俗的自我形象。
例8：下面這首詩塑造了駿馬什麽樣的藝術形象？抒寫詩人怎樣的思想感情？
馬詩
李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
答：描繪了壹匹威武雄健，渴望馳騁疆場、大顯身手的駿馬形象。抒寫了詩人渴望建功立業的抱負和懷才不遇的激憤之情。
5. 求五首托物言誌或借物寓意的現代詩歌
雨巷 戴望舒
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，
丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘 像我壹樣，
像我壹樣地 默默彳亍（chì | chù）著
冷漠、淒清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息壹般的眼光
她飄過
像夢壹般的，
像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
壹枝丁香的，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮（pǐ）的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘。
這裏的姑娘可以是作者的理想和報負
6. 借物喻人的文章 荷花
荷 夏來了. 池塘中，靜靜地水面上布滿了碧翠欲滴的荷葉，象是差滿了密密麻麻的翡翠傘，把水面蓋的嚴嚴實實的.碧綠的荷葉上滾動著熒熒露珠，晨風送來了幽幽的荷香，風吹過，似層層綠浪，如片片翠玉. 不久後，花蕾鉆出了汙泥，看那含苞待放的花蕾，有的傲然屹立在枝頭，有的藏在葉子底下，他們都耐心地等待著根的餵養，葉的撫育，時刻盼望著出人頭地的那壹天. 花開了，翠綠的荷葉從中，壹枝枝亭亭玉立，嫩鑫凝珠，清香陣陣的荷花，象嬌羞的少女，滿臉緋紅，微微含笑，讓人想起：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅. 花謝了，妳以為她留下的只有人們腦海裏的記憶嗎？不是的，她留下的還有蓮蓬. 看啊，那蓮蓬象壹只盛滿稀罕物的小碗，隨著風兒輕輕搖動，似乎在象人們驕傲地炫耀自己. 荷花不象牡丹那樣雍容華貴，不象梅花那樣迎寒吐芳，也不象蘭花那樣小巧清秀，然而，她默默無聞地為酷暑散陣陣芬芳，送絲絲清涼. 我愛荷花，愛她那亭亭玉立的姿態，更愛她那"出淤泥而不染"的高風亮節！我喜歡清雅幽馨的蘭花，花容婀娜而不輕佻，著色秀麗而不嬌艷；我喜歡夜來香，壹陣晚風吹過，濃濃的花香沁人心脾；我喜歡如火如荼的菊花，壹朵朵風情萬種，極盡妖嬈；我喜歡裊裊婷婷地兀自站立在風雪中的臘梅，被銀白世界烘托成仙風道骨，氣韻翩然……我喜歡壹年四季裏爭奇鬥艷的各色花朵，但是我最喜歡的還是潔白的荷花。
我們學過很多描寫荷花的詩句。比如：楊萬裏寫的《小池》——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”；《曉出凈慈寺送林子方》——“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”等千古流傳的詩句都為我們展示了荷花高貴而又美麗的風采。
荷花還有壹個好聽的名字叫做蓮花。在外婆家旁邊的田裏就有壹池荷花，每年夏天我都要頂著烈日在荷花池旁邊呆上半天，它的美使我留連忘返。
妳瞧，壹張張荷葉挨挨擠擠，像壹個個碧綠的大圓盤，又像壹把把撐開的綠傘，輕輕地浮在水面上。晶瑩的露珠躺在荷葉上，就像壹顆顆耀眼的珍珠。
壹朵朵荷花亭亭玉立，婀娜多姿，像嬌羞的少女，滿臉緋紅，微微含笑。潔白如玉的花裏托著深綠色蓮蓬，蓮蓬向上的壹面有許多小孔，裏面睡著荷花的寶寶，那就是蓮子。
壹陣微風吹來，荷花們翩翩起舞，雪白的衣裳隨風舞動，真是美不勝收。 荷花渾身是寶。
當荷花雕謝之後，蓮子就是壹寶。蓮子可以做成蓮子湯、蓮子羹等，是夏天清涼消暑的好寶貝；埋藏在汙泥裏的藕是夏日裏的壹道美味佳肴，藕還可以加工成藕粉，藕粉沖成的湯清涼可口，十分好喝；藕還可以做成藕餅，味道也不錯。
荷花把自己的壹切毫無保留地奉獻給了人類，我贊美妳——荷花。雖然妳沒有蘭花的清幽，沒有牡丹的富貴，沒有竹子的瀟灑，沒有水仙的玲瓏清秀，也沒有梅花的傲雪怒放，更沒有桂花的十裏飄香，但是妳出淤泥而不染，濯清蓮而不妖，妳清秀、雅潔、嫵媚、可愛，妳是我們心中的淩波仙子。
我愛妳，美麗的荷花！我真希望自己就是壹朵荷花，在陽光下穿著白色或粉色的紗裙，伴著微風翩翩起舞，和妳們壹同唱歌。微風吹過，我們靜靜地站在那兒，看著蜻蜓在我們身邊飛過，為我們傳遞快樂；看著小魚在我們身邊遊過，講述它們的故事；看著青蛙從我們身邊跳過，告訴我們遠方發生的事情。
就這樣天天過著快活的日子，天天那麽純潔，那麽高貴。 我愛荷花，我愛她的美麗，我愛她的真情。
滿池的荷花，滿池的碧水、滿池的碧葉映襯著，她們不就像壹個個獨站高閣看風景的白衣素女。妳看她們的臉，不搽粉黛，自然白凈，就像暖玉壹樣，絲毫沒有壹絲人間煙火味；妳再看她們的身姿，穿著綠裳，挺著脊梁，可不是女中的男兒。
當有風吹過後，妳還可以聞到她們散發出的清香，那淡淡的清香多像懷春女子細微喘息，我立刻就怦然心動了，原來再美麗，再超凡的女子也有動心的時候。更何況，在炎炎夏日下，只有她們看起來還那麽清爽，感覺到還是那麽清涼。
我還愛荷花，愛她平易近人、處處為家、處處美麗的性格，試問世間又有幾多花能做到這點呢。妳看牡丹，嬌艷豐滿，猶如皇室的寵兒，更像楊貴妃，只可遠觀而不敢近瞧。
再看看玫瑰，好養是好養，可是帶刺，像淒婉的愛情，或者悲壯的愛情，或者悲烈的女子，讓人想不到壹絲溫暖。而曇花，孤僻異常，從來不白天開放，妳非得夜間看她，而且美麗那麽短暫，有句成語專門寫她的：“曇花壹現”。
荷花就不同了，從偏遠的山區到城市的花園，從村邊的池塘到祖國的名湖，從農家小院到富貴人家的花池，到處都能欣賞到她，只要妳給她土壤，給她水，給她說得過去的溫度，她就安家落戶，不會在意妳的貧富，不會在意妳名聲大小，也不會因為肥料而喋喋不休，更不會長出刺來或夜間開放。妳若喜歡，還可以摘下壹枝，拿在手中，或者放到花瓶裏，當戀人看到了，壹定會贊嘆不已。
難怪無數個詩人欣賞她們，愛她們，為她們賦詩寫文，妳看看那些不同年代，不同性格，有著不同經歷、情感的名人哪個不傾倒在她的身邊。宋周敦頤壹篇《愛蓮說》就名垂千古了，那壹句“予獨愛蓮之處淤泥而不染”贏得了多少清高之士的贊許，贏得了多少同感之人強烈的***鳴。
再看看。
7. 借物寓意的作文
落葉
淑艷
秋風驟起，滿池原本亭亭玉立，碧綠裊娜的荷葉；如膏脂般豐潤，帶著壹種欲說還羞情狀的蓮花，憑添了慘然的暗淡。田田如舞女的裙，瑩瑩似玉雕粉徹的優美，被時間的流水帶走了，帶到了遙不可知的天國，只把美好的記憶，留在了夢中。
池邊壹株高大的楊樹，在秋日中颯颯低語。樹葉壹片壹片地飄落下來，有的打著旋兒，在空中盤旋了許久，才不情願似地落在地上。好象非常不願離開養育它的母親——大楊樹，頻頻回顧，別情依依。有的從上邊樹枝落下，又掛在下邊樹枝上。那是真情地擁抱，執意的眷戀。秋風無情，秋日無語。壹陣搖撼，它還是被迫離開樹枝，緩緩地落在水面上。沿著池塘已是厚厚的壹層落葉，猛然，在壹片枯黃中，有壹片深綠色的嫩葉非常亮眼。這片葉子為啥這麽年青？也許是楊樹最後壹片綻開的葉子，它還沒有走完生命的歷程，還在做著青春的美夢，不想，無情的秋風，邁著不緊不慢的腳步，板著冷漠的面孔如期而至，和其它樹葉壹樣，被迫離開樹枝。
時令到了讓它們最後分別的時刻，別無選擇。誰會理會壹片還沒成年的綠葉呢？ 又壹陣秋風刮過，池塘喧鬧起來，那聲音好象在說：等來年吧。
哦！我明白了，它們沒有消沈，更沒有哀傷，它們是在悄悄地醞釀，在醞釀著壹個更燦爛更美好的春天……
呼呼·，
8. 查找關於借物詠誌的詩句
顧炎武《精衛》
萬事有不平，爾何空自苦？長將壹寸身，銜木到終古。我願平東海，身沈心不改。大海無平期，我心無絕時。嗚呼！君不見西山銜木眾鳥多，鵲來燕去自成窠。
「在獄詠蟬」駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沈。無人信高潔，誰為表予心。
梅花 王安石
墻角數枝梅， 淩寒獨自開。 遙知不是雪， 為有暗香來。
青松 陳毅
大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時。
墨梅 王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤.
竹石 鄭板橋
咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風.
石灰吟 於謙
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑，粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。
《畫菊》 鄭思肖
花開不並百花從，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
《菊花》黃巢
待到秋來九月八，我花開後百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
題菊花 黃巢
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花壹處開。
沁園春.雪 毛澤東
北國風光， 千裏冰封， 萬裏雪飄。
望長城內外， 惟余莽莽； 大河上下， 頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈？
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武， 略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
壹代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物， 還看今朝！
參考資料：
百度歷史資料