在上個世紀七十年代，陜西西安誕生了壹個轟動世界的考古發現。在當地南郊何家村的基建工地上，施工工人突然發現了壹個大陶甕，裏面有許多金銀器，而後又發現了壹個類似的陶甕和壹個銀罐，也是裝滿了價值連城的寶物。
盡管只有三個容器，人們卻在裏面倒出了1000多件珍稀文物。大部分都是金銀銅器，還有不少玉器、寶石，光國寶級文物就有三件，壹級文物則有數十件。這就是著名的何家村窖藏，它並非墓葬，文物也並非隨葬品，目前最被認可的說法，這些文物應該是唐代尚書租庸使劉震所遺留的。
在三件國寶級文物之中，鎏金舞馬銜杯銀壺非常引人註目。它不僅用材昂貴，做工精致，更是以獨特的風格和罕見的圖案，代表了唐朝的風情。
我們現在見到的壺，總是大同小異的，但這個銀壺的造型就相當獨特。初看它的第壹眼，仿佛是少數民族裝酒裝水用的皮囊，甚至還配備了壹根14厘米長的銀鏈。只有在壺的上方，焊接著壹根弓狀提梁，並有壹個豎筒狀的壺嘴，才讓人覺得像壹把壺。
它的壺身呈扁圓形，通體拋光，時隔壹千多年依然光彩熠熠。壺身的圖案、壺蓋以及弓形提梁處，都采用的鎏金，這讓壺不僅顯得富麗堂皇，而且在色彩上有了變化。皮囊本是當時北方遊牧民族的飲水器皿，壺是中原百姓的所用，兩者在此完美結合，充分展現了當時文化融合的態勢和唐朝開放博大的胸懷氣度。
這件文物，如果只看造型，肯定達不到國寶級的檔次。只有仔細看看壺身處的圖案，才會為它擊節叫好。這個圖案是壹匹駿馬，馬頸系著飄帶，雄姿勃勃，昂首闊步之間又顯示出優雅的氣度。這匹馬既不是雕刻的，也非畫上去的，而是利用了銀的延展性，在壺壁之上捶打出來的。
可以想象，在不到100平方厘米的壺身之上，要捶打出如此細致入微，如此傳神的圖案，是多麽難得，盛唐大國工匠的精湛技藝，在這壹件作品中盡顯無余。不光如此，就連壺身的駿馬，也有厚重的歷史感。
原來，壺身上的駿馬，並非普通的馬，而是當時的舞馬，您看看它是不是正在翩翩起舞?在唐朝的時候，宮廷之中有壹種馴馬的絕技，能讓馬匹跳舞助興。尤其是在唐玄宗的時候，盛極壹時。唐玄宗當了44年的天子，據說宮廷舞馬為他在壽誕宴會之上表演了25次。
唐玄宗是著名的梨園天子，極富有藝術天賦，甚至創造了《霓裳羽衣》。對於舞蹈如此重視，那這些舞馬絕對不會只是走個過場，它們表演的節目壹定是相當精彩的。當時的宰相張說，就曾經舉杯贊頌過舞馬的英姿：
聖皇至德與天齊，天馬來儀自海西。腕足徐行拜兩膝，繁驕不進踏千蹄。髬髵奮鬣時蹲踏，鼓怒驤身忽上躋。更有銜杯終宴曲，垂頭掉尾醉如泥。
甚至連詩聖杜甫，也曾留下了“舞階銜壽酒，走索背秋毫”的詩句。其實，根據杜甫的經歷，他絕對沒有在朝廷見過舞馬表演，只是因為舞馬的名氣大，詩人通過想象發出了由衷的贊美。
然而，安史之亂的爆發，連《霓裳羽衣》都被驚破，又何況是舞馬呢?後來這批舞馬被安祿山的手下田承嗣得到，他們根本不識貨，當作普通戰馬使用。有壹次軍中飲酒作樂時，這些舞馬竟然踩著音樂的節拍起舞。士卒們大為驚恐，以為是妖物下凡，用鞭子將它們活活抽死了。
唐舞馬的訓練方法沒有流傳下來，我們再也沒有機會見到這樣的勝景了。不過，在這件“鎏金舞馬銜杯銀壺”的國寶之上，我們可以穿越壹千多年的時光，想象它當年的風采。