“小時候鄉愁是壹枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭。”——余光中《鄉愁》。
許多人識得余光中，便是因為讀了那首感人至深的《鄉愁》。此詩在平淡中滲透出深沈的情感，構成了壹連串淒美絕倫的足跡，是詩壇上不可磨滅的壹個作品。
他不僅僅是壹位能寫出雋永詩句的好詩人，還是壹位著名的散文家、翻譯家、評論家，壹生留下作品無數，成就斐然，無論在大陸還是在臺灣，都是影響力極廣的文人。甚至有人說，余光中先生走了，中國詩壇塌了半邊天。
但人性往往復雜，壹個人也並非只有壹面。余光中自然是個偉大的詩人，但時人對其人格的頗多爭議，總讓人想細細探究。
痛斥大陸前輩
歷史上，滿腹才華的人多少都會恃才傲物，目空壹切，謝靈運是這樣，李白是這樣，余光中也有這樣驕傲的壹面。
朱自清是文壇上舉足輕重的壹位人物，更是影響力頗深的壹位散文大家。1992年，余光中的壹篇批評性文章《論朱自清的散文》橫空出世，瞬間壹石激起千層浪，引起巨大的轟動。
余光中在文中強烈貶斥了朱自清的散文，甚至說朱自清算不上什麽著名的散文大家。他在語言上大力批評了朱自清的散文，說所有的話都蒼白無力，沒有出彩之處，句式更沒有什麽變化，通篇都平平無奇，散文不但過於白話，還夾雜歐化的感覺，顯得不倫不類。
在主題上，余光中還說“《背影》以父親為主題，卻全文大篇幅描寫我，這實際就是脫離了主題，詳略不當”，散文的取材老舊，沒有新意，甚至有些無病呻吟。
在這片批評性文章中，余光中只是針對作品而言，並沒有針對朱自清個人，對其評價雖犀利，但也算中肯。可敢如此批判壹位影響力巨大的名家的人，余光中也是數壹數二了。
其實，在九十年代，余光中批評的不僅僅是朱自清壹人，老舍、郭沫若、聞壹多、戴望舒、艾青等大陸前輩，都遭受過他的“痛斥”。那麽，余光中的底氣何在呢？
傾世才華
余光中大概像張愛玲壹樣，是老天賞飯吃的作家，他對文字的敏感性是天生的。他人用盡心力去提升自己的文筆，但最後也許還不及余光中的壹半。李碧華說，張愛玲就像壹口井，他人無論怎麽淘也淘不盡。像亦舒、張小嫻等女作家，作品也大受歡迎，但怎麽寫都不及張愛玲文字中的韻味。余光中就是如此。
他自幼因戰亂多次遷移，從金陵跨越中國各地，最終定居臺灣，這已在他心底埋下深深的愁思，這些愁思足以匯成寂寞的長河，也足以成為寫作養料的壹部分。20歲時，他就已經出版詩集；高中畢業後，因成績優異，國內的名牌大學不過盡他挑選；年紀輕輕時，他已是大學教授……
梁實秋評論余光中：“右手寫詩，左手寫散文，成就之高，壹時無兩”。他自己也說：“詩人寫散文，半只手就夠了”。因為大學讀的是外文系，自身又對中華傳統文化領悟頗深，余光中成了當代文壇少有的貫穿中西的學者型詩人。他潛心研修了數十載的中西文學，自然能看出壹些散文句法歐化的毛病。
余光中寫的散文是詩化散文，但散文中沒有半分無病呻吟，句子長短結合，張弛有度，意境的構造也是爐火純青的高度，既有詩的美感，又有散文的韻味。朱自清的《背影》、《荷塘月色》等散文，對比起他的《沙田山居》和《聽聽那冷雨》，就顯得相形見絀了。
憑余光中的語言文字功夫，批判朱自清、戴望舒、聞壹多等人的作品，也算是綽綽有余。
告密案被爆出
我們佩服余光中的才華，但我們不能忽視，他曾是涉入政治界頗深的詩人，也曾是文壇打手。
七十年代的臺灣處於壹個政治敏感期，若稍有不慎被扣上什麽帽子，那是毀盡前途，甚至性命不保的事。余光中從那時起就不斷發表文章，維護新詩詩人的立場，但他不僅僅在文學層面上對壹些舊詩人予以批判，還上升到了政治層面，例如使學者唐文標差點遭受牢獄之災。
2004年，余光中已76歲高齡，作為文壇大家，不少人都對他心懷敬重，但有知情人爆出，余光中在七十年代時曾寫信給政府高層告密，控告臺灣鄉土作家陳映真，舉例種種，抨擊其思想不正確。而早在1990年，臺灣學者陳芳明就對此事有所披露。2000年，陳映真本人也證實了此事，說余光中當年的做法完全是處心積慮想要置他於死地。
余光中的觀點並非不正確，但告密這種手段，是為人所不恥的。況且，學者陳映真曾大力贊賞余光中的作品，並向大眾表達了自己對余光中先生的敬佩之意，而余光中卻在背後捅陳映真刀子，已是卑鄙的行徑了。
知情人在2004年的指控，性質非常嚴重，除了寄告密信欲把陳映真置於死地之外，還指控余光中刻意將文學爭論政治化，更企圖將鄉土文學壹並置於死地。余光中的批判性文章《狼來了》，其言辭之激烈，宛如“取人首級的血滴子”。
事件已經過去許久，壹些東西也無法當面對質，但告密案的突然爆出，壹瞬間各界輿論嘩然，把76歲的余光中推到了風口浪尖，差點晚節不保。壹向淡定低調的他便坐不住了，出面澄清這些事，否認自己的告密行為，聲稱所寄的材料不是他寫的，而是來自壹位“傑出的學者”，寫這些材料也不是想對付陳映真。許多人不相信他所說的話，但這件事到底成了壹宗疑案。
對於“刻意將文學爭論政治化”，余光中自己承認這些不光彩的歷史，只是推托當時是“震駭壓力下心情沈重”的誤會，是情緒失控，所以意氣用事了。他並沒有表示悔過和道歉，只是輕描淡寫。可當初的受害者陳映真是差點丟了性命，余光中就這樣壹筆帶過，不免少了點自省的氣力。
爭議頗多，但其文不可廢
除了晚年時被爆出告密的過往之外，余光中不為人知的，還有各名家對他的爭議。
這些爭議無非針對這幾方面：第壹，便是前文提到的對朱自清、老舍、郭沫若等大陸名家的嘲諷，有人深感不平，說余光中過於刻薄；第二，說余光中是個千面人，態度模糊多變，作品在大陸被載入教科書從而在大陸出名後，就到處招搖，極不真誠。批判余光中的名家，不乏李敖、余秋雨、徐復觀等人，連已故的女作家林奕含，也對余光中嗤之以鼻。
但就事論事，歷史是極其復雜的，人性則比歷史更復雜，除去論述余光中的人格到底如何，我們都不能否認他是個真正的詩人、真正的散文大家。從詩歌藝術上看，余光中被譽為“藝術上的多妻主義詩人”，作品的風格極不統壹，因題材而異，但有他自己變化的軌跡。筆塵所到之處，視野開闊，含蓄雋永，意蘊深長，自成壹家，更兼有中國古典主義和西方現代精神的精粹所在。他的名字，值得被鐫刻在文學史上。
詩人於2017年離世，歷史無法改變，但逝者已矣，終帶走了塵世的幾分恩怨。倘若不去理會他的過往，清晨暖陽照進窗臺之時抿壹口清茶，再捧起余光中的作品，細讀他所寫的“十八根竹骨旋開成壹把素扇”，“月色與雪色之間，妳是第三種絕色”，“任風吹，任鷹飛，任渺渺之目舒展來回，而我在其中俯仰天地”……靈動的字句間，仿佛能觸摸另壹種靈魂，在另壹方天地中，采摘遠離塵世的繁花。