劉樺，也被稱為楊樹花，實際上是柳絮。楊樹花雖以花命名，但與人們普遍接受的花的印象不同。它小巧樸實，既沒有耀眼的色彩，也沒有醉人的芳香，真的很難把它當成壹種花。
所以作者說看似是花，其實不像花。這個詞是從描述楊樹花的形狀開始的，沒有直接描述，但是非常生動。它描述了楊樹花獨特的物理特性。
華陽《水龍吟二首》詞
很像花，好像不是花，沒有人可憐落在地上。扔在路邊，覺得好像沒心沒肺，其實滿滿的深情。受傷的是她，委婉迷離，想開口卻又緊緊閉上。夢隨風萬裏，尋郎，亦被鶯。
我不恨這朵花飛走，我恨西園，難綴。清晨雨後落花的痕跡在哪裏？漂進水池變成壹灘浮萍。如果把春天的景色分成三部分，其中兩部分變成了塵埃，壹部分落入水中就消失了。細，看來是不容易的，是晶瑩的淚珠。
翻譯
很像花，但好像不是花。沒人管，任其落地。把它丟在家鄉的路邊，仔細想想看似無情，實則飽含深情。受傷的心柔軟婉約，眼神迷離。我想打開它，但又緊緊地關上它。帶著迷茫的風，我尋找著我的心上人，卻被黃無情的叫了起來。
我並不討厭這種花飛花落，只是抱怨和反感西園滿地紅雕零，難以重新組合。早上雨後花落在哪裏？漂入池中，化為壹池浮萍。如果我們把春天的美好分成三份，其中兩份會化作塵埃，壹份會落入流水中，無影無蹤。細說來，似乎並不全是花，而是留給人晶瑩的淚。
做出贊賞的評論
蘇詞以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍隱》就是其中之壹。它借著晚春的“離家路旁”，“直是情，不可復賦”，把“無情”的花變成了“有思想”的人，用纏綿的辛酸和空靈的飛揚，表達了普遍的憂傷。文末“好像不是壹朵小花，壹點點就是壹滴淚。”真的是壹只彰顯野心的筆。千百年來被人們反復背誦和琢磨，堪稱神來之筆。
尚闕的第壹句“似花猶似非花”，超凡脫俗，耐人尋味。既謳歌形象，又描寫人的感情，準確把握了華陽“似花非花”的獨特“浪漫風格”:稱之為“華陽”，與萬物花開花落，* * *裝點春色，送走春色；說它“像壹朵花”，它輕盈無味，形狀小巧，在枝頭看不見，從不引人註目和憐惜。
第二句話是“無人後悔從教。”壹個“墜落”字給了華陽墜落的感覺；壹個“可憐”字，帶有強烈的感情色彩。“無人愛惜”的意思是，雖然世上愛惜花的人很多，但愛惜楊花的人卻很少。在這裏，對比的方法是用來偷偷珍惜華陽的感情，並為下壹場雨找到伏筆。
“離家路旁，思慮無情，深思熟慮”三句承襲“落”字寫出華陽從樹枝上摔落在地，壹落不回。離開家，而不是離開枝頭，看似無情，就像韓愈說的“與郁莢無才，只解漫天飛雪”(晚春)，其實是有思想的，就像杜甫說的“遊絲中有情”(白思行)。至此，我看到了擬人化的線索，也是為下文的書。
“我想念我的心，我困了，我想打開它，但我還是關上了。”這三句話是華陽寫給劉舒的，他也用劉舒來比喻思考女人和離開人。可謂吟誦之物不留名於物，別出心裁，想象力奇特。
《夢隨》後面的句子，用的是唐代金昌緒《春怨》的詩詞，用的是華陽的舞蹈，寫的是因思念未孕女子而產生的惱人春夢。他們生動傳神，感情纏綿悱惻。可以說，物以情生，以情映物，情景交融，輕飄飄。
《下譚》開篇“不恨此花飛走，恨西園落紅難綴”。在這裏，作者用落紅來襯托華陽，並表達了他對華陽的同情。然後從《天亮了下雨》問起華陽的蹤跡，進壹步突出了離人的春恨。《壹池破萍》就是要回答“痕跡在哪裏？”。
下面的“春色三分，塵埃兩分，水壹分”，這是壹種荒誕而又極度誇張的手法。在這裏，數字的巧妙運用傳達了作者愛花傷春的情懷。在這壹點上，華陽的最終歸宿與詩人對春天的向往完美契合，將詠物抒情的主題推向了高潮。文末總收上壹句“看起來不是壹朵小花，稍微有點就是壹滴淚”，既幹凈又好吃。它與我們面前的流水中流出的女性思考的淚水聯系在壹起；從思婦的點點淚光中，映出空中的花，可謂虛實相生，虛實相生，妙趣橫生。這種巧妙的場景組合，呼應了商祺的第壹句“似花猶似非花”，概括和烘托了全詞的主題，達到余音繞梁的效果。