拙政園園林藝術賞析——拙政園
泳池直徑轉彎，走廊吸引人，用？下午畫完船橋，易祥的身影就急了？瘦長的西湖，看起來動來動去，變個影，很奇妙。這是壹個動態的觀點。
園林有靜態和動態之分，這是我們在建園之前首先要考慮的。什麽是靜觀，即園中遊人駐足較多的觀賞點；搬家的概念就是要有壹條很長的旅遊線。另壹方面，小花園應以靜態為主，動態為輔。院主在看。大花園以動態為主，靜態觀察為輔。前者像蘇州網景園，後者像蘇州拙政園。當人們進入網師園時，他們應該坐在許多建築物中，並停留在水池周圍。檻前有魚遊，有亭臺待月迎風，軒外花影移壁，峰巒作窗，靜中如畫，妙趣橫生。至於拙政園，徑邊池轉，長廊招人，憑什麽？下午畫完船橋，易祥的身影就急了？瘦長的西湖，看起來動來動去，變個影，很奇妙。這是壹個動態的觀點。理念在先，意義在後。動靜之分與園林的性質和園林的大小有關。像上海正在建設的盆景園，以靜態觀察為主是合適的，就是壹個例子。
拙政園二園林藝術欣賞1。障礙風景
是嗎？壹步壹步來？最典型的應用就是蘇州園林，利用布局層次，搭建木石阻隔障礙物，分割景物，讓人看不到壹眼。古代講究的是景深和層次感，所謂？曲徑通幽？，壹層又壹層，場景中的人。中原的大門曾經是拙政園的正門，現在已經關閉了。走進磚門樓，壹個小天井只有幾級臺階深，但文徵明種植的巨藤已有500年樹齡，枝幹蜿蜒如龍，綠葉遮天。它是自己的森林嗎？說道。庭院北面是臥秋堂，再往南是拙政園的居住區。在這條線的底部，妳得到壹扇門。有壹座高大的黃石假山矗立在妳面前，近在咫尺。這座山有兩座山峰，東邊和西邊。視線穿過中低處，可見正殿中的元祥殿飛檐若隱若現，更引起遊客的興趣。以山擋景是最傳統的方式，也是《紅樓夢》中曹雪芹描寫的大觀園所采用的方式。
2.框架視圖
框景也是壹種有意識地設置框孔結構，引導觀者在特定位置通過框孔欣賞風景的造景手法。以門框、窗框、門洞、窗洞、洞穴、樹木為框架，有選擇地捕捉空間景物，容易產生如畫般賞心悅目的藝術效果，比如這個漏窗。墻上連著壹個又壹個漏窗，每個漏窗都有不同的圖案，透過漏窗看到外面的風景也不壹樣，就像鑲嵌在畫廊墻上的壹幅美麗的圖畫。
借用風景
借景是中國園林藝術的傳統手法，園林的面積和空間是有限的。為了拓展景物的深度和廣度，豐富觀光的內容，除了運用曲折多變等多樣統壹的造園手法外，園藝師們還經常運用借景的手法來收獲無限的收益。園中中園成為造園經典？借景借距拙政園3.5裏的北寺塔入園。巍峨的北寺塔矗立在亭後的雲霧中，十分壯觀。這個有名嗎？涉門有意思嗎？、?看到公園裏的塔了嗎？風景。當代景觀專家陳從周稱贊這個地方是？奇妙的借景？。
查看場景
在園中，或登亭、臺、樓、榭、亭，可賞教堂、山川、小橋、樹木？或者可以在廳、橋、廊觀看亭、臺、樓、閣、亭。從第壹視點觀看第二視點和從第二視點觀看第二視點的這種方法(或景觀構造方法)稱為對向視圖。元香堂是拙政園的主體建築。是壹座四面廳堂，依水而建，有三間寬大的房間。四周是長長的落地玻璃窗，不僅采光通風，還能讓妳坐在裏面欣賞不同的風景。從元香堂的北面俯瞰，可以看到荷花池的中山和西山中的向雪魏雲亭。在向雪魏雲館，有壹個可以遠離靜園的香堂。拙政園西邊的三十六元陽閣是壹個雙面廳，在這裏可以聽昆曲。屋頂拱門，反射聲音，創造？光束周圍的回聲？效果。透過窗戶遠遠望去，李亭如漁人在笠中垂釣，三十六個鴛鴦亭與李亭形成對景。
錯過場景
泄漏場景是由幀場景發展而來的。幀景盡收眼底，錯過的風景若隱若現，含蓄優雅。漏景可以通過漏窗、漏墻、漏屏、疏林來完成。稀疏處的景物結構既要考慮定點靜態觀看，又要考慮移動視點的泄漏效應，以豐富景物的閃爍變化趣味。比如蘇州留園門口的洞窗漏水，蘇州獅子林的連續玫瑰窗漏水。香香堂:位於拙政園東，原香香樓位於土山松崗西，天泉閣北，是拙政園東最大的大廳。作為小米和大米的統稱，這裏曾經是田園家園的北界，墻外的北園是主人的家田，所以在這裏建了壹棟樓，可以欣賞農桑的田園風光。香香的名字也由此而來。當年改建這個大廳的時候，大廳裏所有的落地長窗裙和廳板都刻著西廂記的故事圖案，1966。為了保護，把花紋翻進了房間，沒有雕刻的反窗板朝外，壹直沿用至今。如今的香火堂四周景色歡快，南面壹水之隔為山島，是遊客喝茶休息的好去處。聽雨軒是拙政園中園的壹座三室建築。亭前碧水，植有荷花、芭蕉、竹子等植物。人們坐在窗邊，透過花窗欣賞芭蕉葉的綠色。雨季，拿宋朝的楊萬裏？芭蕉葉半黃荷葉綠，兩場秋雨壹聲？聲音的聽覺效果。
點擊風景
點景是通過吟誦來營造園林的意境，指的是園林建築的名稱、掛對聯、匾額等。用於溝通園林景觀與傳統文化的聯系，表達園丁的生活旨趣、設計意圖和藝術情感，通過寄情於物，營造情景交融的深遠意境。點景在園林中具有明景、寫意、表誌、靈感、暗示、裝飾等功能。江南古典園林是文人情懷的寄托，點景是運用最廣泛的造園手法，蘊含著豐富的文化背景和哲學思想。香洲、芙蓉閣、鶴峰閣、蓮花香榭等。沒有被荷花的淤泥弄臟；向雪魏雲館以梅花傲然挺立的雪景將植物擬人化，暗示著花園主人的高貴品質。望亭造地？往深處走使人明，往高處爬使人遠？領域。批園？後期崔？建成了花園主人的精神家園，四季常青，退休了。？玉壺冰？比喻主人的高潔。繡閣西柱有沒有掛社會對聯？生活中耿直勤快，生活中溫柔老實？做壹個男人，做好自己，這是花園主人的哲學。亭子裏的景物組合是怎樣的？露香紅，風紫平？隱居山林是花園主人的天然愛好。？妳和誰坐在門廊上？牌匾表達了主人超脫世俗，清高超然？優雅？氣質。
添加風景
加景是在景點與遠處沒有其他過渡的情況下，為主要場景或場景的豐富層次感加強前景。景深？的情趣，經常做添加場景的處理。建築的壹個角落，樹木和花卉可以用來添加風景，以豐富花園的空間構成效果。
拙政園園林藝術賞析三中國四大名園之壹的拙政園，是江南古典園林的代表作。明朝四年(公元1509年)，欽差大臣王因仕途失意回鄉，以大鴻寺舊址為址，建拙政園。他邀請了當時的江南四大才子之壹、吳派代表人物參與布局設計，歷時***16年，最終建成了池林廣樹茂的江南園林。
拙政園的名字引自西晉的《閑居賦》:澆園澆菜供早晚飯？這也是壹種卑微者的政治。？原拙政園是宋元時期的壹種古代造園風格。雖然歷經多次改造，但優雅淡淡的氣息依然能依稀辨認出來，這也是拙政園最珍貴的亮點。
五百年間，拙政園的命運幾經變遷；園中景色隨其變化，卻優雅如初。亭臺樓閣、回廊、小橋流水、參天古樹；讓拙政園與北京頤和園齊名。中國園林之母？。
三個不同風格的部分
拙政園布局疏密自然。整個花園以水為中心，池水面積約占總面積的三分之壹。園內主體建築大多依水而建，高低錯落。山水環繞，亭臺樓閣，花木繁茂，盡顯江南水鄉之美。
花園分為東、中、西三部分。東花園開闊典雅，主要由平岡遠山和松木草坪組成。西花園建造精美，陽臺倒影，別有風味。中部是拙政園最輝煌的部分，亭臺樓閣點綴在湖畔，古樸典雅，主次分明。至今仍保持著明代園林的藝術風格，渾厚古樸，自然天真。
花園的中心部分在乾隆年間被改造成與今天相對接近的樣子，整個街區仍然保留著古老的氣息。園的西部被清末蘇州吳縣商會會長張買下，成為壹座具有晚清風格的園林。水面相對較低，建築物在水面上很高。園的東部在明末獨立出去，1949後單獨重建。改建中夾雜的現代公園的風格特別歡快，建築也比較孤立。古建築藝術園林專家陳從周先生說，這三部分分則有利，合則有害，要分別對待。
宋元建築風格
拙政園的園林建築早期多為單壹；晚清以後，亭臺樓閣、遊廊、畫舫等逐漸增多，形成了曲折的院落空間，建築景觀獨特。大小不壹的庭院空間，隱而不露，讓景觀更加寬敞。
朱宇暉認為拙政園現存建築沿襲了宋元風格。在他看來，最美的建築之壹就是尖山樓，處理的亮點就是用攀爬廊來暗示山的含義，爬上沖向水中央的兩層樓閣。遊廊的房檐和尖山樓的房檐連在壹起，讓人分不清哪裏是簡易的攀爬廊，哪裏是兩層的涼亭。他用它？水面上最深情的觸摸是什麽？描述他最欣賞的山樓。
三大貢獻
朱宇暉說，拙政園最大的貢獻主要有三點:壹是向現代人展示了具有很高古代氣息的園林面貌和宋元時期的建築風格；其次，拙政園的中心部分提供了壹個江南古典園林的典範時代，即水山之外的明末清初正殿的變遷，啟示後人如何大面積運用這個典範時代；第三，對建築到園林的橋梁貢獻良多，始終保持著與後世的糾結、造作、自我表現不同的風格。不是從建築上盲目追求？發生了什麽事?到橋面低矮的欄桿，拙政園的建築遵循著非常優雅的邏輯，透露著壹種低調含蓄的美。
拙政園布局靈活，道法自然，匠心獨具；雖然是人做的，但是是自開的。為後人研究江南園林留下了寶貴的依據，長期以來壹直是我國民族文化遺產中的瑰寶。